所有作品，都是由表層和象征組合起來的。

交流溝通的本質(zhì)實際上是一種隱喻。

電影相當(dāng)不錯，說一下我看之前與看之后心路的變化：

看之前：國產(chǎn)？（搖搖頭）多半哀嚎+文青，沒意思不看。但美工做的不錯，看一下罷

看之后：我是啥比，搞什么刻板印象，（此處省略4k字）。OK，因為這部作品，我要調(diào)整一下我bgm上所有的評分

帕諾夫基斯分析法，圖象學(xué)、符號學(xué)，至少能給我指出個分析的方向。所見即所得、知性文學(xué)藝術(shù)引入、意識形態(tài)分析。

電影側(cè)重的是內(nèi)容還是形式？是形式（梵高的畫作或多或少映射出了這一點，這就是將現(xiàn)有的知識引入到其中，不是沒有道理的），以夢境的方式展開這玩意，主人公所有的意向性都會影響這個夢境，這個夢境使主人公的心理活動具象化。

劇本這樣的處理，不得不讓我想起日本的《銀河鐵道之夜》，不過宮澤賢治厲害的地方在于它既有意向性活動又有反意向性活動。

南河救人當(dāng)時肯定沒想那么多，因為在我們中國的傳統(tǒng)中是很看重生命的。

電影在最后，小女孩問“我們還會再見面嗎”，南河只是搖搖頭。當(dāng)時我在想蘇格拉底的話，死是場無夢的睡眠，還是和想見之人團(tuán)聚的地方，但電影沒有給出這樣想法，南河搖搖頭只是在說“我們見不到了，因為我已經(jīng)G了”。南河沒有想那么多，他只是想讓小女孩活下去?！啊钪谖覀冎袊说难劾?，不是進(jìn)攻，不是吶喊，而是忍受”，對南河和更多的中國人來說，“活下去”是絕對價值，任何事都要趨避于它。

活下去又能怎么樣，小女孩眼中的現(xiàn)實世界是無情的（電影前期冷暖色調(diào)強烈對比，夢境則絢麗多紛以求美好）小丑在引導(dǎo)她，因為“活下去”是絕對正確的事情在南河的眼里，現(xiàn)實是如此的冷酷悲慘，夢又是一朵絢麗的徒花，但不論如何“拋棄幻想，面對現(xiàn)實，準(zhǔn)備斗爭”

就像《銀河鐵道之夜》里那句話一樣

“幸福究竟是什么？世界上所無人知曉的，但只要朝著正確的方向一直走下去，爬上坡也好，滾下坡也罷，都能一步一步地靠近幸福?！?/p>

所以我看完是挺激動的，這是一部客觀上相當(dāng)能打的作品，放到國際上去也完全不成問題。

但是當(dāng)我知道它在國內(nèi)如此地有爭議，我是傷心的，我反復(fù)推敲它的劇本，在這種很受時間限制的環(huán)境下，要把這么多東西放入一個篇幅不長的故事里，是相當(dāng)困難的一件事。所以，要考慮設(shè)定上邏輯合理性，又要考慮時間的問題，麻煩，但是最后劇本寫的不錯，厲害

審美需要用將來的時間來累積

這是我看到的最“印象派”的一部作品

厲害厲害，屬實佩服

如果能參與制作這部作品一定是一件幸福的事情