香港導演吳宇森聞名電影屆的就是他那獨特的“暴力美學”風格，電影包括《喋血雙雄》、《英雄本色》和《碟中諜2》等等。1992年的《辣手神探》標志著吳宇森職業(yè)生涯的一個巨大轉折點，這他拍攝的最后一部香港電影，然后便轉戰(zhàn)好萊塢。

《辣手神探》的劇情非常簡單，簡單的用一句話概括就是：一個疾惡如仇神探和臥底神探聯手摧毀一個軍火集團的故事?！独笔稚裉健穼幼骶扌侵軡櫚l(fā)（他之前也與吳宇森合作了幾年的《英雄本色》）和梁朝偉放在了同一場戰(zhàn)爭的對立面，并帶來了精彩的特技表演，讓這兩位敵人逐漸變成了傳奇的搭檔。

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袁浩云是個反傳統(tǒng)的神探，他一向疾惡如仇，對朋友極有義氣，卻因誤殺一名臥底警察而內心有了陰影。臥底神探江浪混在非法軍火走私集團里，是黑社會首領海叔的左右手，甚得海叔的器重，有意栽培他成為自己的接班人。由于海叔年事已高，其江湖地位被新崛起的汪所取代，汪也很欣賞浪，浪為了進一步掌握軍火集團的正確資料，把心一橫，干掉海叔，籍以證明自己對汪不二之心。汪大喜，吸納浪為其頭號馬仔。袁不知道浪的真正身份，追捕浪，兩人拼得你死我活，袁深感此人身份極可疑，后得悉浪是臥底神探，便設法跟浪聯絡，最終兩人成為生死之交并一同破壞汪的罪行

在電影中展現“暴力美學”時，吳宇森和他的特技團隊宗師盡情地表現自己的風格。當我們觀看倉庫突襲的片段時，能夠自然的想起其他一些明顯借鑒了吳宇森風格的現代作品，例如：《黑客帝國》或《疾速追殺》電影。

如果說故事講述的是建立在其他人無數基礎之上的基礎，那么動作則是一種不斷發(fā)展的舞蹈，它將原始概念和經典混合成為一種獨特的動作風格。

我們看到的“暴力美學”的就是吳宇森擅長創(chuàng)造的一種完全獨特的動作風格，讓特技演員和車輛在爆炸和槍戰(zhàn)中飛來飛去，激發(fā)了我們最本能的觀看事物爆炸的沖動。簡單地說，這就是這個場景如此出色的原因。

這場持久的對峙持續(xù)了將近七分鐘，占據了這個近18分鐘長的場景的一部分。

如果你認為這個場景已經足夠混亂了而且如果吳宇森的“暴力美學”就是簡單的堆疊畫面，那也太小看這位著名大導演了。于是吳宇森把一個敢于天不怕地不怕袁浩云加進去，你會發(fā)現他完全顛覆了這個場景。

袁浩云終于厭倦了潛伏在陰影中，直接參與了這場爭斗，并且徹底顛覆了這個場景。袁浩云向混戰(zhàn)中投擲閃光彈并從倉庫屋頂上滑下來，袁浩云的出現讓這個場景的火花、子彈和火焰效果更加驚人，而這是我們之前從未意識到需要的。

在這個時刻，吳宇森通過將警察和罪犯描繪成陳規(guī)俗套的形象，最終讓他們面對面交戰(zhàn)，在相互避免子彈的情況下，行動逐漸集中在更加渴望勝利的近戰(zhàn)中，風險也越來越大。雖然刺客的插入增加了額外的復雜性，但是這個混亂的動作場景最終建立在我們兩個主要角色的對峙上。

而當袁浩云的子彈用完了，他正要進行致命一擊時，阿浪幾乎嘲笑著拒絕近距離射擊并簡單地走開了。在這一刻，他們的整個關系發(fā)生了變化，并把“辣手神探”提升到了一個更加令人滿意的層次。

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