這是法國凡爾賽宮的鏡廳，撲面而來的水晶燈，繁復(fù)的穹頂，會讓你覺得：人作為一個(gè)個(gè)體，根本就不重要；建筑在耀武揚(yáng)威，建筑空間比人更重要。

▲凡爾賽宮鏡廳

有一位法國建筑師，讓·努維爾，最近在上海也設(shè)計(jì)了一個(gè)鏡廳，沒有水晶燈，沒有穹頂；如果你置身其中，你會感覺擁有整座城市。

▲浦東美術(shù)館鏡廳

左手是窗外真實(shí)的外灘，右手是鏡子里的外灘，你在中間，你才是整個(gè)建筑空間的主角。正如努維爾在設(shè)計(jì)浦東美術(shù)館之初定下的宗旨：「以觀眾為中心」。

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這就是浦東美術(shù)館的鏡廳——今年 7 月份建成開放的浦東美術(shù)館。讓·努維爾把整個(gè)外灘，裝進(jìn)浦東美術(shù)館；把外灘的萬國建筑群，悉數(shù)映照在浦東美術(shù)館的鏡廳里。

一個(gè)鏡廳還不過癮，讓·努維爾在浦東美術(shù)館做了兩個(gè)：二層的鏡廳長 53 米，寬 5.2 米，凈高 6 米；跨越三、四兩層的鏡廳，凈高則是約 11 米。

兩個(gè)鏡廳都安裝了整面的高反光 LED 屏幕——LED 關(guān)閉的時(shí)候，你看見的是整個(gè)外灘及其鏡像；LED 開啟時(shí)，就變成了多媒體藝術(shù)作品展。

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讓·努維爾不僅把整個(gè)外灘裝進(jìn)浦東美術(shù)館，還把東方明珠塔也裝了進(jìn)去——而且，還不止一次把東方明珠塔給裝進(jìn)去。因?yàn)樗€在外墻上開了 N 扇窄窗，橫的，豎的，把更多地標(biāo)建筑紛紛裝進(jìn)去。

▲浦東美術(shù)館，窄窗，?陳灝

這就是中國園林建筑非常經(jīng)典的手法：借景。

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無處不在的窄窗，無處不在的借景。

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讓·努維爾讓浦東美術(shù)館與城市交融在一起。二層的廊橋，可以通往陸家嘴親水濱江步道。紅線外的濱江步道，也一并鋪墊上浦東美術(shù)館外墻使用的石材——產(chǎn)自山東的白麻花崗巖，把美術(shù)館的「領(lǐng)地」，延伸到了黃浦江邊。

讓「領(lǐng)地」延伸，其實(shí)是為了消除「領(lǐng)地感」，為了邊界消融。

▲浦東美術(shù)館場地平面

正如努維爾所說：「我希望浦東美術(shù)館像是沉靜融合在廣袤大地上的一方雕塑，人們看過去的時(shí)候不要認(rèn)為這是個(gè)獨(dú)立的建筑，而是和地、景和空間小品搭配延續(xù)。自然而然連貫在一起。這種模糊性是我刻意想要營造的，我是在和黃浦江、和周邊空間玩一場互動游戲?！?/p>

▲讓·努維爾，2008年普利茲克建筑獎得主

我們?nèi)テ謻|美術(shù)館，要看什么？要看到讓·努維爾的「以觀眾為中心」，要看到他把城市裝進(jìn)建筑，建筑自己卻消隱了。

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這是非常重要的三個(gè)觀念——

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●以觀眾為中心

●把城市裝進(jìn)建筑

●建筑消隱

當(dāng)然，去浦東美術(shù)館，不止是看建筑空間，更是為了看展。浦東美術(shù)館同時(shí)安排了三場重量級的開幕展，哪怕只有一場就夠震撼了，他們不，他們非得同時(shí)安排三場——

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●泰特美術(shù)館珍藏展（2021.7.8-11.14）

●蔡國強(qiáng)：遠(yuǎn)行與歸來（2021.7.8-2022.3.7）

●胡安·米羅：女人·小鳥·星星（2021.7.8-2022.1.3）

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今天我們的感慨是：一座城市的封面，是高高在上的摩天大樓，更是低姿匍匐的圣殿空間。

文|劉德科