看過影片后，“老炮”、“話匣子”、“燈罩”等一眾人物都給我留下了很深的印象。影片塑造人物立體，能從多個角度體現(xiàn)一個人的方方面面，這尤其體現(xiàn)在“老炮”這個人物本身。在影片中，他既是舊社會倫理的衛(wèi)道士，同時又是新社會法治時代的破壞者。

面對國家，他是尊敬的，他能夠?qū)⒇澒倥e報；面對社會，他是落后的，甚至可以被歸為社會閑雜人員；面對身邊人，他講義氣，做事一碼歸一碼；對自己，他卻是放縱的，不圖改變過著“老炮兒”的日子。他跨越了中國的兩個時代，從抗戰(zhàn)到新社會，但是內(nèi)心卻再也無法趕上時代的變革。

正如《鄉(xiāng)土中國》中描述的中國傳統(tǒng)社會——一個差序格局的社會，尤其是在被保護(hù)的很好的北京胡同里體現(xiàn)的尤為明顯，六爺周圍的人物都圍繞著六爺一個中心旋轉(zhuǎn)，而不是圍繞著時代需求和個人追求發(fā)展。這體現(xiàn)給我的，用一個詞來形容就是“痞氣”。他們把自己生活的區(qū)域化作一片江湖，用仁義道德規(guī)范自己和他人的言行，一切大事小事都可以納入江湖的辦事體系，比如開頭城管執(zhí)法的片段就體現(xiàn)的尤為明顯，小圈子，熟人社會，就是這種體系的主要特征。

六爺處理矛盾永遠(yuǎn)不去借助法律，而是單純依靠自己內(nèi)心對“正義”和“規(guī)矩”的評判，這種極其富有主觀色彩的評判標(biāo)準(zhǔn)是不能符合文明社會和法治社會的需求的。影片中的六爺也為自己對新社會的誤解付出了慘痛的代價，比如私了怨恨卻被人打，曉波也同樣。

“不做，做了才死了呢，這西醫(yī)啊，就是把人當(dāng)零件兒，哪兒壞了拆哪兒，好人都得被他們治死了，千萬別聽他們的”，面對心臟搭橋手術(shù)時，六爺是這樣描述的。他不信賴西醫(yī)，就如同不認(rèn)可他所見年輕人的生活方式（當(dāng)然這群年輕人也大有可談之處，泡在首都的紙醉金迷里，沉浸在家庭背景的迷亂中，活生生一副“后浪”的嘴臉）。影片中其實(shí)對正常年輕人的生活描述不多，但是我大概也可以推斷出六爺看到之后會有什么反應(yīng)。

導(dǎo)演在影片中想談的似乎很多，我認(rèn)為遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一部百十來分鐘電影能承載的信息量，比如有城管違規(guī)執(zhí)法、貪官污吏、道德敗壞、世風(fēng)日下等等，而在這些中間，老炮兒的“義氣”或者說是江湖氣就被襯托的熠熠生輝，但是如果我們換一個場景：城管依法依規(guī)執(zhí)法、貪官污吏被整治消滅、人們保有道德底線、社會各個方面都欣欣向榮，那毫無疑問，老炮兒就是落后、守舊、傳統(tǒng)的代名詞。

總的來說，我覺得這部電影在拍攝手法、影片節(jié)奏、細(xì)節(jié)處理、人物塑造方面可以被稱為優(yōu)秀（關(guān)于選用吳亦凡我覺得倒也挺合適，畢竟接近本色出演），但是在立意方面很明顯就有所欠缺，如果有年齡段分級的話我覺得至少R16。