過去的文章中，筆者曾經(jīng)對(duì)日藏唐傳《五弦琵琶譜》的解讀給出了一個(gè)大略的方法。自然，這是掛一漏萬，因此時(shí)時(shí)要留意未曾說明清楚的問題，然后解釋明白。

第一個(gè)問題是連續(xù)多個(gè)側(cè)寫小譜字的時(shí)值問題。這里面其實(shí)又包含著另外一個(gè)問題，即是側(cè)寫小譜字是不是必須與其前方正字同弦的問題。我們知道在“掣拍說”的解譯范例《敦煌樂譜》里，鮮少多個(gè)小譜字連續(xù)出現(xiàn)的情況，所以面對(duì)《五弦琵琶譜》里面有時(shí)出現(xiàn)的多個(gè)小譜字連用，就要給出合適的時(shí)值解釋。

現(xiàn)在一般認(rèn)為側(cè)寫小譜字是左手擊弦音，特點(diǎn)是音色與撥子撥弦不同，音量也要弱一些。對(duì)于一個(gè)側(cè)寫小譜字的情況，“掣拍說”實(shí)踐于《敦煌樂譜》的結(jié)果很明顯是作一單位時(shí)值，同正字相同，這一結(jié)論是從同源旋律比對(duì)得出的；而對(duì)于《五弦琵琶譜》，尋找對(duì)照后發(fā)現(xiàn)該結(jié)論依舊適用。

對(duì)于多個(gè)側(cè)寫小譜字連續(xù)使用的情況，可以非常自然地推定各字時(shí)值沒有改變，只是簡單相加。這樣的假設(shè)用在《五弦琵琶譜》上，是適合的，可以解讀出正常的音樂形象。但是也有批評(píng)意見，認(rèn)為這樣的奏法太過單調(diào)，不能體現(xiàn)琵琶的技巧。

如果從臆造的音樂風(fēng)格和不甚明晰的歷史記述出發(fā)去探討這些多個(gè)側(cè)寫小譜字的奏法，這顯然是要無功而返的。因此必須從符號(hào)意義和符號(hào)設(shè)計(jì)的角度去探尋答案。由此我們回到了側(cè)寫小譜字的音樂指代上：它必然指代一個(gè)與正字等時(shí)值的左手擊弦音，這是被那些無多個(gè)連續(xù)小譜字的曲目解譯實(shí)踐所證實(shí)的。那么，既然是左手擊弦音，是否能夠在與上一個(gè)正字不同的弦上發(fā)出？答案是肯定的，任何人親手去試一下都不會(huì)懷疑；此處亦有《平調(diào)子》“四”+側(cè)寫小字“上”的譜例。

如果認(rèn)為多個(gè)連續(xù)小譜字的時(shí)值等于一個(gè)正字的時(shí)值，或者是多個(gè)連續(xù)小譜字的時(shí)值等于同樣個(gè)數(shù)的正字時(shí)值除以二（余數(shù)把時(shí)值加一），則這兩種看法實(shí)際上是把小譜字連續(xù)出現(xiàn)的寫法當(dāng)作一種連續(xù)擊按同弦并快速交替的演奏手法的特殊記法，其省略了表示縮時(shí)值的符號(hào)。這里遇到了一個(gè)問題是：如果前后兩個(gè)側(cè)寫小譜字不在同一根弦上，或者在同一根弦上卻要奏滿兩個(gè)時(shí)值，這樣又該如何表示？省略特殊記法的符號(hào)，卻要對(duì)按普通原則進(jìn)行的記法加以特殊說明，這個(gè)事情十分可疑！再者，對(duì)于多個(gè)連續(xù)側(cè)寫小譜字以后第一個(gè)正字是帶掣點(diǎn)的情況，請(qǐng)問你是減這個(gè)（本來就已經(jīng)很緊湊的）時(shí)值呢？還是忽略掉這個(gè)掣點(diǎn)？再者，對(duì)于多個(gè)連續(xù)小譜字中間有“丁”的情況，請(qǐng)問你要怎么算這個(gè)時(shí)值？……

這些符號(hào)表示意義上的含混不清只能說明，連續(xù)出現(xiàn)的側(cè)寫小譜字沒有省略了記號(hào)的特殊奏法，它就應(yīng)該按照普通的單個(gè)小譜字疊加來計(jì)算時(shí)值。而且這樣的側(cè)寫小譜字受到奏法記號(hào)的規(guī)范，例如“弛”或者某些人理解的“滾奏”，甚至于可以被“火”修飾（雖然《五弦琵琶譜》里并未出現(xiàn)）；掣點(diǎn)是不能修飾側(cè)寫小譜字的，原因在于左手擊弦不須右手返撥——所有被掣點(diǎn)修飾的側(cè)寫小譜字，如果仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，全部是抄寫時(shí)遺漏而后校補(bǔ)的正字。

側(cè)寫小譜字在符號(hào)意義和實(shí)際奏法上亦能夠與前方正字或前方側(cè)寫小譜字不同弦，但這種用法不常見。要仔細(xì)辨別究竟是別出心裁還是抄寫出錯(cuò)。

第二個(gè)問題，則是演奏速度的推測(cè)。實(shí)踐上定60BPM是筆者常用的速度，試聽后過快或過慢可以小幅度加減。筆者認(rèn)為這些曲子的速度在45-75BPM之間，大多數(shù)約60。

需要知道的是，決定樂曲演奏速度的原因有數(shù)個(gè)，比較主要的原因除了樂曲自身的性質(zhì)以外，還有樂器的物理發(fā)音特性，以及奏者的心理狀態(tài)。

先從奏者的心理狀態(tài)說起。如果奏者（或者是聽眾），習(xí)慣了較為快速的行為方式和快速多變的音樂，那么常常會(huì)認(rèn)為60BPM過慢，以至于至少要從75BPM算起。但是這里也需要注意：古人一天的生活比現(xiàn)代人的節(jié)奏要慢很多，拿著現(xiàn)代人中節(jié)奏較快的一群來推測(cè)古人，明顯也有不當(dāng)之處。除卻這些背景層面的因素，人短時(shí)間的心理狀態(tài)，例如熱血/平靜/焦慮/閑適，則都有影響：筆者自身的經(jīng)驗(yàn)中，這些心理狀態(tài)最高可以達(dá)到把最適速度+-10BPM的影響。

接下來是樂器的物理發(fā)音特性。琵琶作為撥弦樂器，其撥弦后聲音迅速達(dá)到最大強(qiáng)度，而后逐漸（以接近指數(shù)的速率）衰減?？捎萌祟惖穆犻撝倒烙?jì)樂音持續(xù)發(fā)揮作用的時(shí)間?？梢钥吹贸鲞@個(gè)時(shí)間和右手撥子撥弦、左手擊弦所能間隔的最短時(shí)間是有可比性的：樂音持續(xù)發(fā)揮作用的時(shí)間要比彈奏的最短間隔時(shí)間長數(shù)倍——這也是為什么掣下一弦和擊同弦比較多的原因。處理好上一個(gè)音的余音問題——或者令其自然衰減，或者直接停止——是演奏技法和演奏速度要解決的問題。而在演奏技法的優(yōu)化已經(jīng)給定的狀態(tài)下（給定了樂譜），那么演奏速度就是需要調(diào)試的唯一變量。具體說來，就是適合的演奏速度（在考慮最快的情況下）要使得上一音的余音不干擾下一音，下一音的奏出不突兀。

注意：換用不同的樂器可以使得樂曲本身的最適速度發(fā)生改變，例如琵琶/吉他版的《何滿子》速度在54-60之間選擇比較適合，但如果換用里拉琴或者豎琴演奏，其速度就要緩到45.

最后一個(gè)是樂曲本身的性質(zhì)。樂曲本身的性質(zhì)涉及兩個(gè)方面：一個(gè)是信息量與長度的比值，另一個(gè)是要表達(dá)的內(nèi)容。要表達(dá)的內(nèi)容這個(gè)方面大家都清楚，內(nèi)容的緩急要和演奏速度的快慢相互適合。而信息量和長度的比值，或者說信息的傳輸流量，這個(gè)信息學(xué)的問題一般人是沒有考慮過的。一般而言，設(shè)有一個(gè)平均的人，以平靜莊重的心理狀態(tài)去聽，那么他接受音樂信息的速率是有一個(gè)上限的，可以換算為多少BPM，但這個(gè)數(shù)值通常很高，遠(yuǎn)超過我們的討論范圍。更重要的其實(shí)是“多少BPM會(huì)讓人感覺不無聊也不走神”——也就是說，專心的聽眾達(dá)到了信息傳輸與接受的平衡，他的思維線程里上一個(gè)傳輸任務(wù)剛剛結(jié)束，下一個(gè)就已經(jīng)開始，中間沒有空缺和等待。所以，適合的演奏速度（在考慮最慢的情況下）要令人不無聊也不走神。要做到這一點(diǎn)，（對(duì)于彈撥樂器）必須使BPM>30。

另：《王昭君》《惜惜鹽》具備配詞吟唱的特征，其速度可能會(huì)受配詞影響。

第三，平調(diào)曲的問題。平調(diào)曲用林氏平調(diào)定弦和耐爾森平調(diào)定弦來審，能審出兩類：一類是改換以后調(diào)式調(diào)性沒有改變的，另一類是改變了的。兩種定弦換過以后調(diào)式調(diào)性改變了的是《夜半樂》和《薛/薩問提》：這二者用林氏平調(diào)定弦是林鐘商，耐爾森氏平調(diào)定弦則是林鐘羽；觀其內(nèi)部沒有改變的音程，發(fā)現(xiàn)變宮音、商音和徵音有重要作用，這是能夠支持它們是林鐘商的。調(diào)式調(diào)性沒有改變的曲子又分兩類：一類是用“小”字的，一類是不用“小”字的。用“小”字的如果轉(zhuǎn)用林氏平調(diào)定弦，會(huì)出現(xiàn)大量的均外音，這是需要避免的，因此它們必然要用耐爾森平調(diào)定弦，各種邏輯推定和旁證都支持這一點(diǎn)。不用“小”字的那一部分，代入兩種定弦法后會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)曲目的影響不大，即是所謂兩可的情況。

列出表來，就是：

調(diào)式調(diào)性改變=《夜半樂》和《薛/薩問提》。

調(diào)式調(diào)性不變+有“小”字=《平調(diào)子》《上元樂》《三臺(tái)》《武媚娘》《平調(diào)火鳳》《移都師》。

調(diào)式調(diào)性不變+無“小”字=《何滿子》《六胡州》《天長久》《惜惜鹽》。

這其中最特殊的唯有《平調(diào)子》：它的上半部分從開頭往下七個(gè)字和《大食調(diào)》相同，而同樣在這上半部分有三個(gè)“八”字。把這三個(gè)“八”當(dāng)作“小”的缺損訛誤固然可以，但當(dāng)作“八”聽起來居然也是可以的。而其下半部分和上半部分的風(fēng)格也十分不同。嚴(yán)格分類時(shí)要考慮把它移出；甚至或可再立一類：

調(diào)式調(diào)性不變+有“小”字+調(diào)式調(diào)性不純粹=《平調(diào)子》《上元樂》《武媚娘》：

1. 修飾性均外音--《武媚娘》；

2. 分段嵌合體--《上元樂》；

3. 不分節(jié)，疑似拼接--《平調(diào)子》。
   

以上這是按照客觀特征的分類，至于怎么編排群組，那各家有各家的觀點(diǎn)。