《多羅羅》在現代復蘇的意義

2019-05-07 10:03 作者:動畫魂-Anitama 0人讀過 | 我要投稿

作者：LIAR
封面：《多羅羅》

由 MAPPA 和手塚制作公司共同制作的《多羅羅》已進入后半程，《Animage》2019年4月號對 MAPPA 的企劃·制片人：大塚學進行了采訪，談及本作的制作幕后。

因為《多羅羅》的原作是手塚治蟲老師于 50 多年前發(fā)表的漫畫，如今再次以動畫的形式與觀眾見面，難免要進行一些較大的變更。大塚最初在和本作的監(jiān)督古橋一浩探討的時候，古橋提出，為了讓觀眾顯而易見地看出百鬼丸的殘缺狀態(tài)，決定不使用原作中投機取巧的“心靈感應”設定，另外為了追求更加真實的一面，百鬼丸在奪回身體后，他除了感到喜悅，更多的應該是驚訝、迷惘和痛苦。

古橋監(jiān)督過去就很喜歡時代劇，一直想做一部以室町時代為舞臺的正統(tǒng)時代劇。而且本片的另一個制片方 Twin Engine 的制片人山本幸治，過去就很喜歡古橋監(jiān)督執(zhí)導的《浪客劍心-明治劍客浪漫譚-》。于是在《將國之天鷹星》結束后便馬上聯(lián)系了古橋監(jiān)督。小林靖子的參加則是在古橋監(jiān)督之后，眾人商量的過程中，希望選一位能寫出硬核故事的人，于是便向小林遞出了橄欖枝，這也是小林參與的第 4 部 MAPPA 的作品。因為當年的原作有很多沒有交代的內容，大塚則希望這些原創(chuàng)的部分交由小林執(zhí)筆，而自己也希望能夠看到小林的詮釋。

要完整地說完這個故事至少需要 2 季度的時長，于是自然而然地就將原作的 48 個魔神改成了 12 個魔神，之所以改成 12 個魔神是因為想要奪回的部位和劇情上正好得出的結果，這個數字并沒有其他特殊的意義。奪回的只是外部結構，而非胃、肝臟這些內臟。大塚認為，百鬼丸畢竟靠著生吃魚而活到了現在，不僅在運動能力上，想必內臟功能、免疫力和抵抗力也相當強大。

從小林的構成來看，百鬼丸與多羅羅的邂逅是在 16 歲那年的春天，離開壽海的身邊過去了半年左右，也就意味著，他憑著自己堅強的身體能力一個人熬過了寒冬。在第 1 話之前的百鬼丸感覺不到酷暑和嚴寒，但實際上要維持生命還是很不容易的。

除了古橋監(jiān)督講究的演出和小林靖子嚴密的構成之外，由漫畫家淺田弘幸擔當的角色原案也受到了外界的矚目。大塚原本只想要由專門的動畫師來負責本次的角色設計，但想到淺田弘幸過去曾以官方插畫師的身份畫過不少的手塚角色，而且又是自己很欣賞的漫畫家，于是便希望與淺田老師合作。不過《多羅羅》的畫風較淺田老師過去的風格要來的更加圓潤，頭身比也更小，因此希望動畫在制作的時候盡可能不用上 3DCG ，而是用手塚角色的漫畫風格來表現，動起來更加靈活敏捷。

一開始制作方先交給淺田一份粗略的文字設定，包括百鬼丸第 1 話的面具狀態(tài)，再由淺田進行自由發(fā)揮。最終再將接力棒交給動畫的角色設計巖瀧智，負責動畫用的詳細設定。顏色則交給了色彩設計的三笠修，每個角色都設計了好幾份的配色方案，原作是灰色系，然而當看到黑發(fā)的百鬼丸那一瞬間，大塚等人就決定采用這套方案，認為黑色更能凸顯百鬼丸的英氣。

除了配色之外，性格方面也變了許多。百鬼丸會主動接近幼小的孩子，對于小貓小狗也意外地親近。

第 1 話登場的小狗，這個角色也是在向舊版動畫原創(chuàng)的小狗——野太致敬。

大塚表示會有這樣的性格變化也是因為上述的不能使用“心靈感應”，對于這位看不見聽不著說不了的大哥哥，聰明伶俐的多羅羅一方面對他有依靠一方面則像個保姆一樣照料他，這些也都是多羅羅力所能及的事。而在故事的后半，也會逐漸描寫到多羅羅的身世，身處在這水深火熱的武士社會里，多羅羅追尋著屬于自己的戰(zhàn)斗方式，選擇了和那些兇狠殘暴的男人們完全不同的生活方式，這也是之所以多羅羅是個女孩子的意義所在。

剛開始的百鬼丸類似妖怪退治專家，和多羅羅踏上賺錢謀生的道路，在這過程中，逐漸產生了感情，變成形影不離的關系。說到突如其來的感情就要談到百鬼丸和美緒。在原作中，美緒的故事是作為百鬼丸的初戀來描寫的，而這次百鬼丸還不知道戀愛這個概念，不懂得兒女情長，但他必須要接受美緒這個事實，才能面向前方繼續(xù)前進。原作里的美緒有著更加圣女的氣氛，本作中則將她描寫成了一個堅強的女子，為了體現更加真實的一面，也比原作中有著更加直接、辛辣的描寫。另外，在原作中這段僅僅是百鬼丸的一段過去回想，這次則將多羅羅作為當事者目擊眼前那一幕。這也是古橋監(jiān)督和小林靖子做出的決定。要讓多羅羅意識到這是美緒為了生存而選擇的戰(zhàn)斗方式。

劇中幾乎所有的角色都是為演活百鬼丸這個角色而存在，包括百鬼丸的養(yǎng)父壽海。在原作中壽海僅出現在初期階段，而這次除了和百鬼丸有交集的插曲之外，也設計了他個人的故事。

作為百鬼丸和多羅羅的協(xié)助者琵琶丸的性格也比原作來得更加溫柔，除了劍術一流之外，頭腦也相當靈活，有時也擔當了百鬼丸的“嘴巴”，說明眼下的狀況。但不能因為琵琶丸這角色好使，就拿來亂用。他不是一般的角色，在撲克里相當于鬼牌，他與他倆之間則采取著不即不離的觀望態(tài)度，只在兩人遇到危急關頭才出現。因為這是百鬼丸和多羅羅的故事。

百鬼丸的父親醍醐景光也不是一個簡單的野心家，當看到自己的子民有難時他也會出手相助。大塚說到，如果把所有的罪惡都推到景光一人身上的話，那就會變成一部單純的懲惡揚善的故事，所以景光也有著屬于他的煩惱，并對自己的選擇有充分的覺悟，他也拯救了不少人。

百鬼丸的母親縫之方也不單是一個思念著兒子的可憐母親，有時她也要站在領主妻子的立場來思考。關于這點大塚表示，這正式因為是現代的作品才重新進行了一番潤色。原作中她沒有親手將百鬼丸放流到河里，當然本作中也一樣，但多了許多側面的描寫，來體現孩子被奪走時的情非所愿與傷痛。

最能夠察覺到她這份感情的就是多寶丸，然而在多寶丸的面前無論是景光還是縫之方都不能將這些感情全盤托出，為此多寶丸感受到更多的是得不到父母“認可”的那份寂寥。在本作中多寶丸也不是原作那樣的脫韁野馬，而是在溫床長大的優(yōu)等生，和漂泊野外、時不時得提防妖怪侵襲的百鬼丸形成了強烈的對比。原作中多寶丸的戲份不多，因此要改編起來也變得相對自由，小林靖子在他的身上埋下了許多伏筆，究竟兄弟二人將會分別走向怎樣的結局，還請拭目以待。

古橋監(jiān)督把《多羅羅》稱為“手塚漫畫的生命贊歌”，為此如何描寫出生命的珍貴也是本作在制作時最需要注意的部分。作品中有著不少死亡的場面，包括亡命刀下的武士、被妖怪啃食的村民，但這些畫面都有著它的意義。大塚也希望觀眾們在看著這些畫面的時候都深有感觸，雖然不高尚，但我們也應敬重那些卑微且庸碌的生命。

小林靖子的腳本早已完成，當看到完成稿的時候，大塚就被她的完成度佩服得五體投地。其實早在第 5、6 話的時候，大塚還心有余悸，在腳本會議的時候問到，“這不會太難受嗎？”然而小林對此毫無動搖，最終還是按照這個方向繼續(xù)下去。大塚說到，最近的作品都是朝著美好結局的方向走著，絕大多數觀眾也更吃這一套，因此心存不安，擔心觀眾看到這樣的劇情就跑了。不過他相信這樣的結局其實更符合當今時代，這也是《多羅羅》要在現代“復活”的理由。

第 12 話是古橋監(jiān)督和小林特別重視的章節(jié)，在確定作品要出 2 季的時候就已經決定好了要在這話一決勝負，將故事拉到高潮，其迫力相信觀眾們都有目共睹。而在 13 話之后，劇情也將急轉直下。大塚表示自己其實也想多做一些百鬼丸與多羅羅的愉快之旅，然而當決定要做《多羅羅》的時候，自己也早有這份戰(zhàn)斗到底的覺悟?！熬烤挂徊?TV 動畫做到這個地步有何意義”，不僅是讓觀眾，大塚也更希望讓整個業(yè)界看到他們這份覺悟，今后也會拿出更多具有挑戰(zhàn)性的作品獻給大家。