2022奧斯卡獎影后項目預測分析

即將在2022年3月底登場的第 94 屆奧斯卡獎頒獎典禮開辦在即，在影后獎項的賽況中，出現(xiàn)了有趣的局面：阿湯哥（湯姆克魯斯）的前妻妮可基嫚與前女友潘妮洛普狹路相逢、同屆入圍；而曾因演出 18 世紀英女王而奪后的奧莉薇亞柯爾曼，這次則是對上了在《史賓賽》飾演 20 上世紀傳奇人物“戴安娜王妃”的克麗絲汀史都華；至于潔西卡雀絲坦以瘋狂化妝術和催眠式演技所端出的《神圣電視臺》存在感強且幻術力最大，有望在一群準影后互斗相爭之中出現(xiàn)，成為今年的奧斯卡獎最佳女主角獎得主。

【潔西卡雀絲坦 all in 集大成】

潔西卡雀絲坦在 Disney+ 已上架的新片《神圣電視臺》The Eyes of Tammy Faye中是真實存在過的人物“譚米菲”（Tammy Faye），這個“女神棍”原曾是叱咤媒體界的女信徒、熱情傳教者，角色帶著濃厚天真爛漫氣息底質(zhì)猶如潔西卡雀絲坦所曾入圍過奧斯卡獎的《姊妹》（The Help，2011）的貴婦少女 Celia Foote。

卻又不僅如此。譚米菲有著傻氣與世故兼具、真誠與謊言皆是滿滿的莫測人設，看完電影以后，你將此生都忘不了這號角色的存在。

潔西卡雀絲坦把一個備受時代眷顧的典型美國女孩崛起的故事演繹到無懈可擊，包括年輕時期出身卑微卻單純與無畏很愛演、結婚生子時期因微妙感受到兩性不平權被差別對待而更冒險犯難與夫創(chuàng)業(yè)，以及在女性意識逐漸崛起的熟女身體上出現(xiàn)了腐壞同時又敢忠于自我的各種矛盾復合現(xiàn)象，既反映在她具體的出軌與過度保養(yǎng)和過度以梳妝打扮等行為與面貌上，更有著有如尋寶游戲一般有趣的蛛絲馬跡，潛藏在譚米菲每一個表情、聲線與配合事件時所泄露的怪異違和感上面：

你知道她的信仰和她的價值觀永遠無法被誰給摧毀，但她解讀教條的彈性程度驚人，是以即便是雖千萬人而吾往矣的作為也帶著滿滿生存焦慮的自私自利氣息。很難將《神圣電視臺》的譚米菲歸類為其本性究竟是善或惡？美或丑？蠢傻或機靈？做好做滿或做貪？...

倒是，譚米菲的母親確實就是專門清醒地戳碰她扭曲價值觀的唯一存在。

《神圣電視臺》的迷幻之處在于觀眾很難分辨清楚“譚米菲”這號人物究竟是真傻的愚婦、抑或是一輩子都在裝傻的女策略家？但說到底，“無可救藥一路樂觀地過完此生”這套“美國女人生存指南”，不就是偉大的美國所教出來的？

潔西卡雀絲坦繼《姊妹》入圍女配、《00:30凌晨密令》（Zero Dark Thirty）入圍奧斯卡最佳女主角獎以來，睽違十年再度以《神圣電視臺》問鼎奧斯卡。除了有潔西卡雀絲坦在《神圣電視臺》展現(xiàn)了復雜度極高的BOSS級難度詮釋功力之外，《神圣電視臺》電影本身更帶著直指美國宗教、社會與性別文化缺漏之處以及女性電影至今較為討喜的軟性批判力，相較于《攻敵必救》與《決勝女王》的高傲女婊子，《神圣電視臺》里的楚楚可憐的模樣與聲線、以及對男人極盡謙卑謙卑再謙卑、最終淪為女丑的姿態(tài)，都確實能看見潔西卡雀絲坦問鼎奧斯卡影后心切了。

若潔西卡雀絲坦這次再不得獎、那么她的奧斯卡之路大概就會成為女版李奧納多了（別像葛倫克蘿絲就好）。

【妮可基嫚神還原真實電視明星的故事】

妮可基嫚這次在亞馬遜電影（Amazon Prime Video）的《成為里卡多之路》Being the Ricardos一樣是飾演風靡美國電視圈的明星演員，演藝圈里的真實人物“露西鮑爾”，與潔西卡雀絲坦可謂是狹路相逢。外形上，妮可基嫚身上所下的妝發(fā)功夫不見得比潔西卡雀絲坦輕松多少，復刻露西的樣貌幾乎到了相似度百分百、神還原的程度。

但老實說觀眾很難鑒別得出來那是妮可基嫚過度仰賴醫(yī)美的結果、抑或是真正好萊塢鬼斧神工的造型團隊成果使然？畢竟妮可基嫚本來就有像露西鮑爾，但潔西卡雀絲坦要幻化成譚米菲，就像是讓莉莉詹姆斯化身為潘蜜拉安德森一樣，是魔術等級的化妝藝術。

要說潔西卡雀絲坦這次的奧斯卡影后之路將是一場“成也妮可、敗也妮可”的戰(zhàn)役并不為過。相較于聰明、有想法的潔西卡雀絲坦演繹大智若愚（或說只有滿滿直覺和傻氣行動力掩蓋住了其真實的 IQ 與 EQ 值）的女性“譚米菲”，妮可基嫚飾演的“露西鮑爾”是個絕頂聰明但在一世紀前也只能靠住“裝笨裝可愛”來取悅當時的民風與觀眾的女演員 ── 而那正正就是妮可基嫚的拿手好戲 ── 就像她在《時時刻刻》中飾演吳爾芙一樣，有著高處不勝寒但仍努力想在作品中留下作者論思想的垂死堅持。

《成為里卡多之路》既然有著好萊塢智能天花板編導艾倫索金的加持，拍出露西鮑爾臺前臺后、戲里戲外的高度差異也是必然的，一方面強化了女強人在時代中想追求功成名就得要當花癡花瓶的諷世感，一方面也顯現(xiàn)出了女強男弱的婚姻與男強女弱的婚姻并無二致：男人永遠都在兩性關系中有能任性的空間，甚至女強人還會因為“自己太棒”而讓婚姻產(chǎn)生危機、甚至有了“身為女強人我很抱歉”的愧疚感受。《成為里卡多之路》表面上講的是超過一甲自以前的好萊塢女演員露西鮑爾遇事業(yè)危機的故事，實質(zhì)上一路所吟唱的則是百年不變的女性在婚姻里的悲歌。

與其說是妮可基嫚端高了姿態(tài)在演繹生不逢時的表演藝術家，倒不如說是女性百年來在社會婚姻中的地位也沒曾更好過，就算你再再優(yōu)秀，也只能是這樣了。就跟艾倫索金拍《成為里卡多之路》竟沒有入圍劇本獎一樣令人匪夷所思：影人才華和潛力明明還可以再開發(fā)的，但這世界觀眾卻已審美疲勞、興致闌珊，即便這次艾倫索金端出了再度突破自己的女性議題，但影藝學院顯然認為聚焦黑人真實故事的《芝加哥七人案：驚世審判》比起真實女性故事《成為里卡多之路》還要重要得多。

劇本沒有入圍視小，但若因而設限了影人的可能性，讓他/她們就此活在美麗與哀愁的嘆息里、此生創(chuàng)作的取向從此受挫受限而不愿再當針砭社會問題的吹哨者，事情就比較大條了。

《神圣電視臺》的譚米菲從可愛到勢利后來成為可憐的女丑，比起《成為里卡多之路》的露西太過犀利又機車，兩人雖然都是失婚婦女但譚米菲畢竟還是比較憨比較慘。這一局的妮可基嫚，最終可能聰明反被聰明誤了。