仔細(xì)回想，流浪地球1居然已是4年前的作品，真不知道是對(duì)續(xù)作上映感到驚喜，還是對(duì)2023這個(gè)數(shù)字實(shí)在太陌生。

當(dāng)年小破球獲得的口碑和票房可是引起了不少影迷的爭議，當(dāng)然我曾經(jīng)也有參加其中 無論是19年春節(jié)走進(jìn)電影院，還是后來因罵戰(zhàn)在平臺(tái)上二三刷

我對(duì)小破球1的直觀感受是沒變過的：

特效不夠，也沒看爽

整個(gè)觀影過程中我最激動(dòng)的不是雪地飆車，而是片尾...... 我最感動(dòng)的不是漫天星辰，而是逃跑計(jì)劃的《夜空中最亮的星》（還有達(dá)叔）

流浪地球確實(shí)是打開中國科幻電影大門的里程碑

但其視效制作也確實(shí)沒能完全達(dá)到支撐起所講的故事背景的水平

什么是視效制作能支撐得起所講是故事背景和世界設(shè)定呢 ？

比如后來的《獨(dú)行月球》就是一個(gè)很好的例子，它所呈現(xiàn)出的特效水平就和它所講的喜劇故事背景十分匹配（放在眾多國產(chǎn)片中比較），幾乎不會(huì)因特效而出戲，觀眾也就不會(huì)太多去討論特效本身，而是把注意力多放在故事情節(jié)上。

當(dāng)然這也不能怪電影，簡單來說當(dāng)時(shí)小破球就一個(gè)字

窮（秋褲）

我猜測電影后期階段導(dǎo)演和制片人聊天是么聊天的：唉唉唉，XX段特效可以做糙點(diǎn)沒事，唉唉唉XX段你一定要我給保住！最后高潮的視效你一定要給我往死里頂，預(yù)算不夠了就給讓特效師給頭發(fā)上上強(qiáng)度

在預(yù)算吃緊和幾乎無先例經(jīng)驗(yàn)的情況下，什么杯酒套戰(zhàn)狼、導(dǎo)演借校服、置景薅著用都是基操

那么本文章不會(huì)討論流浪地球2的進(jìn)步部分，因?yàn)槲艺J(rèn)為小破球續(xù)作的進(jìn)步是必然的，流浪地球1是中國科幻市場的試水之作，當(dāng)時(shí)導(dǎo)演郭帆在采訪中表示他最大的愿望是小破球能回本，因?yàn)橹灰乇玖司退慊钕聛砹?，只有活下來了才有下一部的投資，這樣中國科幻才有以后。

四年真的是一段很長的發(fā)展時(shí)間，想想過去幾年里我們有多少視效大片產(chǎn)出（暫不討論口碑）小破球不僅踹開了中國科幻的大門，更是刺激了中國整個(gè)特效產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步。

同時(shí)，流浪地球2依舊擁有文學(xué)劇本的加持，又比前作擁有更先進(jìn)視效工業(yè)、更大的影迷基礎(chǔ)、更多的投資規(guī)模和市場信心......前后兩部電影所處的環(huán)境大不相同，拋開環(huán)境去討論電影是不完整的。

我原本只是想做個(gè)簡單的無劇透點(diǎn)評(píng)蹭蹭熱度額不是.....做個(gè)簡單的無劇透點(diǎn)評(píng)給大家做觀影推薦，但窩在被幾里想了一天我又爬了起來拿起筆。我想好好聊一下這部電影，以下內(nèi)容包含對(duì)電影中各種細(xì)節(jié)的討論和解析（有劇透）

首先，流浪地球2的特效120%的OK（大拇指），這一部絕對(duì)又是刷新了國產(chǎn)特效的天花板，電影里各種科幻的設(shè)計(jì)依然新奇，依然有我們的文化內(nèi)涵在里面，這些很吸引路人觀眾。

But在這我要吐槽一點(diǎn)，我看的是IMAX，但影片的IMAX全畫幅畫面是在電影時(shí)長最后一小時(shí)最后的行動(dòng)才有的，我沒記錯(cuò)的話，電影前兩小時(shí)也只有圖恒宇被玻璃濺傷那段使用了IMAX影機(jī)拍攝

雖然我能理解電影將普通規(guī)格和IMAX規(guī)格混用的原因（全球視效大片也如此），畢竟IMAX攝影機(jī)很貴只租不賣，而且全球就那么幾臺(tái)，檔期都是各大劇組搶著用的。但我還是想說我那一場IMAX前面兩個(gè)小時(shí)看下來，確實(shí)是感到有些膈應(yīng)了，個(gè)人認(rèn)為觀感上流浪地球2選IMAX廳不是很值，同等價(jià)位下應(yīng)該會(huì)有更好的選擇。

又扯遠(yuǎn)了我們回到正題（撓頭） 流浪地球2的敘事風(fēng)格有些獨(dú)特，它看起來非常非常像是一部歷史記錄片，雖然還是講人的故事，但你會(huì)發(fā)現(xiàn)電影一上來就站在了更大的維度。

這與第一部聚焦個(gè)人的故事，情節(jié)跟著主角的冒險(xiǎn)走是不一樣的，出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)都不一樣。比如電影中頻繁的出現(xiàn)預(yù)告大事件時(shí)間的字樣，讓仿佛我們在看一本歷史書，我們站在了一個(gè)既已發(fā)生的上帝視角來審視整個(gè)危機(jī)和人類的行動(dòng)。

個(gè)人認(rèn)為這個(gè)設(shè)計(jì)非常討巧，既然流浪地球2拍的是前傳，那為什么我們不能舍棄那些劇情上所謂的“最后一分鐘營救”的懸念，站在更大的格局上思考流浪地球計(jì)劃呢？這樣的設(shè)計(jì)不僅新鮮有趣，符合大體量敘事的要求，更在電影與現(xiàn)實(shí)之間形成了一種奇妙的互文，當(dāng)圖恒宇將女兒上傳到550C時(shí)，屏幕上的月球危機(jī)倒數(shù)計(jì)時(shí)精切到了秒，給我們一種月球危機(jī)真實(shí)發(fā)生了，我們正在見證歷史的真實(shí)感。

當(dāng)然這套敘事風(fēng)格有好也有弊，比如開啟了上帝視角，那么觀眾對(duì)角色的代入感就會(huì)有所減弱。

而且紀(jì)錄片的特點(diǎn)是重在“介紹”而不是講故事，它注定不會(huì)把每一件關(guān)于人事情描述得很豐富詳盡。大家仔細(xì)一回憶自己在學(xué)校上歷史課時(shí)，臺(tái)上老師是不是都在講：背景、發(fā)生條件、起因?qū)Щ鹚鳌⒔?jīng)過、結(jié)果、最后總結(jié)和評(píng)價(jià)，而大多數(shù)我們感興趣的其實(shí)是老師偶爾在課堂上補(bǔ)充的“邊角料”，比如某某野史和某某歷史人物的家庭背景和故事經(jīng)歷。

那么有的同學(xué)這時(shí)候跳出來說了：

啊~我們老師上課不講邊角料那我也很喜歡聽歷史課啊

首先表揚(yáng)一下這位愛上歷史課的同學(xué)（其實(shí)我也是），歷史課和紀(jì)錄片講的都是一個(gè)概括和別人已經(jīng)幫你整理好的東西，那么剩下的那些未填充的空白，靠的是我們自己的“腦補(bǔ)”。

流浪地球2也是如此，說白了整部電影的流程就是在介紹背景、出現(xiàn)危機(jī)、制定計(jì)劃、解決危機(jī)，緊接著出現(xiàn)新的危機(jī)如此往復(fù)，我自己越往后看就對(duì)這套流程越無感。 流浪地球2格局很大，內(nèi)容很多，時(shí)間很長，可以講的東西不少，但除了最基礎(chǔ)的主線發(fā)展以外，電影有很多細(xì)節(jié)和劇情屬實(shí)是

提到了就點(diǎn)到為止，讓觀眾自己去想吧。

這當(dāng)然還是有好有壞

好的是電影有很多耐人尋味的伏筆細(xì)節(jié)和前后呼應(yīng)有足夠的空間讓你去想象討論。

比如運(yùn)用550系列計(jì)算機(jī)時(shí)使人的生產(chǎn)效率大大提升，導(dǎo)致人體力勞動(dòng)的價(jià)值降低，這是否影響到了住入地下城名額的篩選工作，雖然電影中說這些名額是全球人隨機(jī)抽取一半，但會(huì)不會(huì)擁有更高價(jià)值的技術(shù)工種抽到名額的概率會(huì)更高？還有，劉培強(qiáng)在最開始當(dāng)宇航員的原因想代表人類上太空遨游，但后來他爭選宇航員不過是為了能多一張家人進(jìn)入地下城的生存票。電影有非常非常多所一點(diǎn)過而的細(xì)節(jié)和伏筆，讓觀眾看完電影后去思考。

壞的是，電影其中有幾處地方我覺得信息量沒給夠，而且是它應(yīng)該細(xì)講的。

比如“移山派”和“反移山派”更深層的碰撞與討論，后來改名為“流浪派”與“反流浪派”，誠然電影對(duì)于“流浪派”塑造和闡述非常好，但卻少了對(duì)“反流浪派”的描述

這時(shí)候又會(huì)有同學(xué)跳出來說了：

流浪地球的主角是流浪派，當(dāng)然不講反流浪派了，這不合情合理嗎。

這么說也沒錯(cuò)，但上面說過，流浪地球2是站在一個(gè)更高的視角更大的格局去講流浪地球這個(gè)橫跨100代人的事件，即使后來驗(yàn)證了流浪地球的正確性，以及最后知道了反移山是有moss在助推，但在最初開始時(shí)電影不也應(yīng)該多闡釋一下反流浪派的理論和情況嗎？

大家有沒有意識(shí)到一件事：電影一開始就站在了流浪派的立場上，從頭到尾沒有給反流浪派“發(fā)言”的機(jī)會(huì)，這顯得主角流浪派更多時(shí)候?qū)沟氖恰疤鞛?zāi)”而不是“人禍”，但你覺得：

流浪地球2真的只是在講人在對(duì)抗自然末日時(shí)的勇氣和責(zé)任而已嗎？

Moss說：“生存的最大障礙從不是弱小而是傲慢”

依照科學(xué)精神，我們就是要極力擺脫單純的主觀站隊(duì)，從歷史和客觀的角度去審視反思，才能收獲與進(jìn)步，這不正是優(yōu)秀的科幻作品所帶給我們的啟發(fā)嗎？既然電影選擇從歷史和大局的角度描述整個(gè)故事，那就應(yīng)該多描述一下反流浪派。

說白了，每一種方案都是由科學(xué)家提出的，都有其科學(xué)性合理性。我看到了流浪地球的浪漫和（文化）自信，但其實(shí)在觀影時(shí)我更關(guān)注的是，因?yàn)榱骼说厍蛴?jì)劃實(shí)施，全球犧牲掉了一半人，移月計(jì)劃失敗，月球成為拯救地球的犧牲品之一。

電影中人們告別月球時(shí)的廣播有這么一句很讓我感動(dòng)：

“今人不見古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人......”

那可是月球啊，我們中華民族從古至今寄托團(tuán)圓思念最多的對(duì)象，而為了人類的生存，有多少會(huì)對(duì)它的毀滅感到惋惜呢？

以上的：反流浪派、全球人口銳減一半、月球爆破的反思等等都一筆帶過了，其實(shí)這些情節(jié)也曾在流浪地球1被提過（其中關(guān)于反流浪派的戲份被剪掉了），我認(rèn)為流浪地球2作為前傳應(yīng)該把這些補(bǔ)充和細(xì)講，可惜電影沒有