回想起《七月與安生》上映時(shí)好評(píng)不斷，兩位女主角周冬雨、馬思純更憑借在電影里的高超演技，成為第53屆金馬獎(jiǎng)的雙影后。因此當(dāng)韓國宣布翻拍《七月與安生》，并找來眾多實(shí)力派演員共同參與，想當(dāng)然掀起了一陣熱議，也讓曾經(jīng)被原版電影深深撼動(dòng)的劇迷不免對(duì)《再見，我的靈魂伴侶》懷抱更高的期待，好奇韓國的版本會(huì)如何重新詮釋經(jīng)典橋段、劇情是否會(huì)做出不一樣的更動(dòng)、角色之間是否會(huì)擦出新的火花等等。本篇文章將借由不同角度為大家一一分析韓版和原版電影的差異，一同發(fā)掘更多《再見，我的靈魂伴侶》想傳遞的信息與能量。

《再見，我的靈魂伴侶》的架構(gòu)來自《七月與安生》，小編原以為韓版會(huì)有不一樣的結(jié)局，但不料大部分皆為觀眾熟悉的原版劇情，較無新意的設(shè)計(jì)雖然可以視為對(duì)原版的致敬，卻也讓不少觀眾略微失望。

不過《再見，我的靈魂伴侶》調(diào)整過的劇情細(xì)節(jié)依舊值得探討。首先，《再見，我的靈魂伴侶》的兩位女主角「河恩」和「微笑」，分別代表原版的「七月」與「安生」，一個(gè)偏好安定、一個(gè)向往自由。她們截然不同的個(gè)性在電影前幾幕便能略知一二，而相較于原版，《再見，我的靈魂伴侶》加入了「繪畫」的元素，并以此貫穿整部電影。

七月和安生在電影里沒有共同興趣，但河恩和微笑從小都很喜歡畫畫。河恩擅長逼真寫實(shí)的人物肖像畫，微笑則喜歡畢加索般無拘無束的抽象畫風(fēng);河恩為了迎合父母期待，立志成為一名幼兒園老師，但始終懷有進(jìn)修繪畫的夢(mèng)想;微笑即使隨著當(dāng)時(shí)的男友到首爾闖蕩，她在打工之余也很努力鉆研繪畫，相較于原版的安生，微笑的都市生活確實(shí)看起來更加安定有目標(biāo)。

兩種版本的電影還有另一個(gè)有趣的相異處，發(fā)生在兩位女主角和男主角剪不斷理還亂的三角關(guān)系中。在原版電影里，七月告訴安生自己喜歡一個(gè)叫「家明」的男生，而安生瞞著七月到親自學(xué)校見了家明一面，并警告他不準(zhǔn)欺負(fù)自己的摯友。沒多久七月和家明開始交往，他們常常和安生一起出門玩耍，但家明卻逐漸對(duì)安生萌生愛意，三人之間的關(guān)系出現(xiàn)了變化。

《再見，我的靈魂伴侶》也遵循著原版這條故事線往下發(fā)展，但這份錯(cuò)綜復(fù)雜的愛情糾葛卻沒有像原版那樣深刻，這一點(diǎn)在河恩（七月）選擇不和男主角振宇（家明）結(jié)婚的橋段中更顯而易見。河恩在結(jié)婚典禮當(dāng)天選擇逃婚，不是因?yàn)榭辞逭裼畈粣圩约?，而是發(fā)現(xiàn)即將步入禮堂的自己其實(shí)一點(diǎn)也不快樂;原版的七月則是不再自欺欺人，用一句「我不想和一個(gè)不夠愛我的人結(jié)婚」放走了家明。一個(gè)是主動(dòng)式的逃離、另一個(gè)是被動(dòng)式的被拋棄，可以看出《再見，我的靈魂伴侶》的兩位女主角，擁有更多的人生自主權(quán)，進(jìn)而創(chuàng)造出和《七月與安生》不一樣的電影氛圍。

《七月與安生》是兩人歷經(jīng)滄桑過后的結(jié)晶，《再見，我的靈魂伴侶》反而更著重于燦爛的青春回憶，在主視覺海報(bào)和電影色調(diào)中便能看出端倪?！镀咴屡c安生》大量使用寫實(shí)的冷色調(diào)，帶有消極、被動(dòng)選擇的信息;《再見，我的靈魂伴侶》則看見滿滿柔和的暖色調(diào)，擁有「積極」、「主動(dòng)選擇」的能量?？催^《七月與安生》的觀眾在看《再見，我的靈魂伴侶》的時(shí)候，可能會(huì)對(duì)溫馨的氛圍不太適應(yīng)，但相信到最后依舊會(huì)為兩個(gè)女孩真摯的友誼感動(dòng)落淚。

充滿韓式氛圍的《再見，我的靈魂伴侶》

雖然《再見，我的靈魂伴侶》是一部改編電影，卻也蘊(yùn)藏許多韓式電影特有的亮點(diǎn)。其中令觀眾最有感觸的便是韓國青春電影的拍攝手法，一幕幕動(dòng)人的鏡頭讓人在又哭又笑，也不禁回憶起曾經(jīng)與摯友相伴的璀璨時(shí)光。再加上極具韓國色彩的濟(jì)州島風(fēng)景、復(fù)古懷舊的游戲機(jī)、手機(jī)、隨身聽等等、電影里甚至還加入象征友情信物的耳環(huán)，為河恩和微笑的情誼增添幾分青少年之間獨(dú)有的純真和堅(jiān)定。

在原版電影中，七月和安生在鎮(zhèn)江長大，直到安生對(duì)鄉(xiāng)下生活感到厭倦，才決定和男友搬到北京生活。在《再見，我的靈魂伴侶》中，導(dǎo)演選擇最能代表韓國城鄉(xiāng)的「濟(jì)州島」和「首爾」，也將原版經(jīng)典的火車月臺(tái)離別場景改成了港口，隨著車子登上開往首爾的船只，微笑和河恩迎來了第一次離別。

導(dǎo)演曾經(jīng)分享過選擇濟(jì)州島為故事背景的原因，他表示以韓國的地理位置而言，濟(jì)州島和首爾能讓兩位女主角產(chǎn)生物理上距離的空間，再加上濟(jì)州島的自然氛圍和青春時(shí)期的感覺極為相似，濟(jì)州大海的顏色、充滿生機(jī)的森林，仿佛代表年輕時(shí)所留下的汗水，進(jìn)而讓故事人物變得更有深度。在這部電影里，濟(jì)州島并不像《七月與安生》中使人疲乏的落后地區(qū)，而是乘載主角記憶深處無憂無慮的青少年華，這也是《再見，我的靈魂伴侶》最想要傳達(dá)給觀眾的：期盼人們能透過電影喚醒逐漸被淡忘的青春記憶，在笑中帶淚的鏡頭中找回最純粹的自己，以及曾陪伴自己喜怒哀樂的那位「再見，我的靈魂伴侶」。

標(biāo)簽：靈魂伴侶七月與安生