貝多芬804、紐姆記譜法、一線譜、彩色四線譜、黑色四線譜、五線譜

五線譜（百度百科）：…

?

發(fā)展歷史

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

（…《伽利略》：小說名…

…《伽利略21》：《伽利略》這部小說的第21話…）

?

…歷、史、歷史：見《歐幾里得111》…

?

紐姆記譜法

?

五線譜的發(fā)源地是希臘。

在古希臘，音樂的主要表現(xiàn)形式是聲樂，歌詞發(fā)音的高低長短是用A、B、C等字母表示的，

…形、式、形式：見《歐幾里得13》…

…聲、樂、聲樂：見《貝多芬62~66》…

?

到了羅馬時代，開始用另一種符號來表示音的高低，這種記譜法稱為“紐姆記譜法”（Neuma），這就是五線譜的雛形。

…符、號、符號：見《歐幾里得160、161》…

?

“Neuma”源自希臘語，意為符號，是用繪圖的形式表示的初期紐姆形狀（見下圖）。

…形、狀、形狀：見《歐幾里得23》…

一線譜

?

紐姆符號開關(guān)清晰，有時表明一個音，也常常表明一組音，它能夠幫助演唱者記憶、了解各種曲調(diào)進(jìn)行特征，

…進(jìn)、行、進(jìn)行：見《貝多芬222》…

…特、征、特征：見《歐幾里得32》…

?

但它不能表示音的長短，也沒有固定的高低位置，

…位、置、位置：見《伽利略10》…

?

于是后人便劃出一根直線，將紐姆符號寫在線的上下，

以線為中心點，把音固定為F，

再根據(jù)上下位置確定音高，

…根、據(jù)、根據(jù)：見《歐幾里得115》…

…音、高、音高：見《貝多芬38、39》…

這種形式稱為“一線譜”。

?

?

彩色四線譜

?

到了11世紀(jì)，僧人規(guī)多把紐姆符號放在四根線上，從而確定其音高，這種樂譜稱為“四線樂譜”。

開始的線譜是用不同的顏色畫成的，如紅線代表F音，黃線或綠線代表C音。

黑色四線譜

?

到了13世紀(jì)，四線樂譜采用全部黑色線，

只是在線的前端寫上一個拉丁字母，以表示線的絕對音高。

…絕、對、絕對：見《歐幾里得172》…

?

這就是現(xiàn)代五線譜的雛形。

?

?

定量音樂

…量：見《歐幾里得27》…

…定量：見《貝多芬14》…

?

由于四線的紐姆樂譜并不能把節(jié)奏標(biāo)出來，因此必須對每個音的長短?有精確的確定方法，這就是定量音樂的起因。

…節(jié)、奏、節(jié)奏：見《牛頓87~88》…

…精、確、精確：見《牛頓25》…

…確、定、確定：見《歐幾里得196》…

…方、法、方法：見《歐幾里得2、3》…

13世紀(jì)，科倫圣約翰教堂樂僧佛蘭克著《定理歌曲藝術(shù)》一書中?首次提出了黑音符的長度。

…定、理、定理：見《歐幾里得2》…

…藝、術(shù)、藝術(shù)：見《牛頓103》…

?

?

15世紀(jì)時，出現(xiàn)了白音符，音符種類也增加了。

線譜發(fā)展到這種狀態(tài)時，已基本能記錄音的高低位置?和音長短。

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

…狀、態(tài)、狀態(tài)：見《伽利略42》…

…基、本、基本：見《歐幾里得2》…

?

到了16世紀(jì)，開始使用劃分小節(jié)的記譜法，符頭也變成了圓形。

…節(jié)：見《牛頓87》…

?

17世紀(jì)，四線譜又被改進(jìn)為五線譜，經(jīng)過300年的逐步完善，現(xiàn)已成為當(dāng)今世界上公用的音樂記譜法。

?

?

傳入中國

?

五線譜傳入中國，最早見于文字記載的是1713年的《律呂正義》續(xù)編，書中記述了五線譜及音階、唱名等。

…音、階、音階：見《貝多芬155，188》…

…唱、名、唱名：見《貝多芬51~77》…

?

五線譜在中國逐步流傳和使用，則于19世紀(jì)中葉以后隨傳教士的傳教?及新學(xué)的興辦?而有所推廣。

?

“由于音符非常多，所以“線”與線之間的縫隙也絕對不能浪費的，也就是“線”與“線”之間的地方叫做“間”，

這些間也是自下往上數(shù)的。

同“線”一樣，最下面的一間叫做“第一間”，往上數(shù)是第二間、第三間、第四間。

請看下集《貝多芬805、五線譜的構(gòu)成：線、間、加線與加間》”

若不知曉歷史，便看不清未來

歡迎關(guān)注嗶哩號“中國崛起呀”