《千與千尋》被國內(nèi)引進(jìn)，上映幾天，票房突破2億。很多人都開始唏噓，18年前的日本動畫，還能引起如此關(guān)注，并且能化作實實在在的經(jīng)濟(jì)效益。國產(chǎn)的動畫，何時才能在國內(nèi)引起如此強大的反響？18年后，還能做一條好漢？

一說到國產(chǎn)動畫的話題，似乎離不開夸大其詞的過度評價，又或者就是冷嘲熱諷的調(diào)侃。有些人認(rèn)國產(chǎn)動畫已經(jīng)崛起了，但是就話題的爭議性來說，顯然還沒有達(dá)到絕大多數(shù)人都認(rèn)同的水平。中國，是一個動畫大國，但不是一個動畫強國。

國產(chǎn)動畫做不好的原因，很多人都做出了客觀的分析，或是從政策的角度，或是從缺乏對知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)的角度，又或是產(chǎn)業(yè)鏈鋪設(shè)不完整的角度，各種原因?qū)е铝藝a(chǎn)動畫“崛起不了”。那么，從文化的角度來說，國人真的“愛著動畫”嗎？

筆者給出的答案，“顯然是沒有”。

這里說的，不是國內(nèi)的動漫迷，不夠喜歡動漫，而是國內(nèi)除了動漫迷外的人，根本不愛動畫。

對動畫的偏見深入骨髓

先從自己身邊的情況說起。

眾所周知筆者是一個做動漫自媒體的，雖然說不上多么有名，但是這些年的積累下，還是獲得不少自媒體平臺本身的肯定，例如自媒體給予的動漫領(lǐng)域的相關(guān)獎項，獎金，簽約的機會等，這些筆者都認(rèn)為是平臺對我的最直接的肯定。

那么我身邊的人又是如何看到我的這些“功績”的呢？雖然他們對我做出的成就是相當(dāng)認(rèn)可的，但卻并沒有對我喜歡動畫的興趣給予完全的肯定。

就好比，前幾天，我在B站上發(fā)了《看了五遍《千與千尋》，我終于明白了千尋喜歡白的真正理由！》的視頻，短短幾天就有超過2萬的閱覽，超過300個點贊。但是父母都只是覺得“做得好，做得好”，卻一直忽視了我對動畫的喜愛的本身。

別看我在頭條經(jīng)?！皶瘛弊约旱氖洲k，我買手辦可沒少被父母插嘴，無論爸媽都是“別買了，買這個沒用。”我一句“收藏用?！边€能被一句“笑話，收藏這個有什么用，又不升值”駁回。

即便在我獲得了各大平臺的鼓勵，和對我的認(rèn)可之后，還會有“你可別40歲了還在看動漫，寫動漫的文章哦”這樣讓我覺得莫名其妙的從父母口中竄出。

這是何等的偏見？在他們眼里，只看到了自己孩子的才能，文案寫的好？平臺運營的好？視頻歸納的好？總結(jié)的好？沒想過為什么我能總結(jié)的好？Oh shit？我的興趣愛好去哪了？我沒有對動漫作品的滿腔熱情，我又是如何耐下心子反反復(fù)復(fù)觀看一部作品來獲得別人沒有的見解？真當(dāng)我寫文章賺錢混飯吃呢？我不否認(rèn)我有任何領(lǐng)域都可以靠著寫文案活下來的才能，但第一次做解說類的視頻就能得到大家的認(rèn)可，背后還是出于自己對動漫的熱愛，對動畫的理解，才有了如今的我。

而我自認(rèn)為父母還是屬于見多識廣、思想開明的知識分子，他們的見解絕大多數(shù)都是積極正確的，即便是這樣的他們對喜歡動漫的愛好還擁有如此的偏見，“你可別40歲了還在看動漫哦”，真的直戳我心，我就想問了。“那我40歲應(yīng)該看什么？”

手辦屬于動漫周邊，尤其是我買的日本動漫相關(guān)的周邊，周知，日本動漫業(yè)相當(dāng)發(fā)達(dá)，廣義的“動漫產(chǎn)業(yè)”甚至可以在日本的國民生產(chǎn)總值中占到不小的比重，其中，動畫片是動漫產(chǎn)業(yè)的一個支柱部分，但卻并不是收益產(chǎn)生的最重要的來源，真正的來源，就是動漫衍生產(chǎn)品，而國產(chǎn)動畫產(chǎn)生不了所謂的“產(chǎn)業(yè)鏈”的原因，就是衍生產(chǎn)品鋪設(shè)的不全，而衍生產(chǎn)品之所以鋪設(shè)不出，除了作品本身的問題外，我想，和國人對動畫的偏見，是息息相關(guān)的。

我買手辦，不是我有多喜歡這款周邊，而是表達(dá)的“我有多愛這部動畫作品”，喜歡的是作品本身。不認(rèn)可我買周邊的想法，就等同于不認(rèn)同我喜歡動漫作品。

很遺憾，連我思想開明的父母都對動畫片有著如此深的偏見，全中國能比他們偏見更多的父母，怕是遍地都是?！皠赢嬍呛⒆拥膶＠薄皠赢嬈『⒆硬趴础薄皠赢嬈戳擞绊憣W(xué)習(xí)”，這些想法恐怕是絕大多數(shù)家族的對動畫最普遍的認(rèn)知。連對動畫片沒有偏見都做不到，又如何稱得上“愛動畫”？

從這個角度來看，中國能有多少稱得上“懂動畫，愛動畫”的人？恐怕是屈指可數(shù)了。

中國的動畫，只注重了娛樂和教育

上面是受眾的角度來分析。那么創(chuàng)作者的角度來說呢？筆者覺得也并沒有做到俘獲觀眾的心。國產(chǎn)動畫有藝術(shù)性拔群的作品，但卻做不出一部轟動中國的現(xiàn)象級作品。為什么？因為中國的動畫，缺乏共鳴。

中國的動畫創(chuàng)作者，注重的作品的“寓教于樂”，卻來不及考慮共鳴。中國的動畫，仿佛一定要在故事中教會我們什么，能讓人學(xué)到東西，不然連故事本身都不成立。

日本動畫中，擁有里程碑意義的作品，都擁有那個時代的共鳴。富野由悠季的《機動戰(zhàn)士高達(dá)》系列，誕生于70年代末，日本人開始從戰(zhàn)后的重建，慢慢恢復(fù)到了平靜且穩(wěn)定發(fā)展的時期，這時候的日本人，開始有閑暇重新思考戰(zhàn)爭，重新思考人類的未來，因此《高達(dá)》在那個時代無可替代，有著當(dāng)時的時代背景下獨特的共鳴；

1995年，《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》帶著那個略顯頹廢的男主角，正是平成時代的開篇，在泡沫經(jīng)濟(jì)的陰影下苦苦掙扎，看不到美好未來年輕的縮影，有著屬于那個時代的共鳴，因此《新世界福音戰(zhàn)士》才能引發(fā)現(xiàn)象級的熱潮，并且影響了日本動畫業(yè)界；

2009年的《輕音少女》，將“萌”文化表現(xiàn)到了極致，不僅獲得了極大的商業(yè)成功，同時也是御宅一族最大的共鳴。

這都是共鳴。而國內(nèi)動畫的創(chuàng)作者，在政策的不妥當(dāng)下，在“賺不到錢”的窘迫下，在國民對動畫的熱情缺乏的環(huán)境下，本身對動畫的創(chuàng)作，也缺乏了“愛”。于是，大量僅僅是追求片長，而利用了政策，吃了政策的補貼的動畫創(chuàng)作者們出現(xiàn)，將行業(yè)攪成一鍋渾水，而真正有愛的人卻又沒有錢去制作，整個行業(yè)，惡性循環(huán)。沒有對動畫的愛，所以沒有共鳴。這是環(huán)境的悲哀。

一個愛著動畫的國度

日本一個小小的島國，為什么動漫產(chǎn)業(yè)可以在世界范圍內(nèi)僅次于泱泱大國的美國？筆者認(rèn)為，美國的動漫產(chǎn)業(yè)之所以昌盛，一個是足夠的資本的注入，動輒過億美元的投資，來打造絕頂?shù)淖髌?；一個是他們的作品非常體現(xiàn)美國人普遍接受的價值觀，是正宗的“本土文化”。而日本的動漫市場，沒有美國這么龐大的資本注入，但依然卻在世界范圍受到認(rèn)可，主要還是他們的作品本身打動著觀眾，喜歡日本動漫的人是真正愛著作品本身的。

筆者說過，在京都的一家名不見經(jīng)傳的電影院，早上9點就有人排隊去看小眾向的御宅系動畫電影，觀影完后，筆者親眼見到4-50歲的阿姨大伯，一本正經(jīng)的認(rèn)真討論著劇情中角色的關(guān)系，并不是那種討論“你喜歡誰，我喜歡誰”的膚淺的話題，是在探討著角色之間關(guān)系的影響，和微妙的心理變化。

在日本，之所以作品打動了許多觀眾，作品的經(jīng)濟(jì)價值才能足以發(fā)揮。

在京都宇治的電車車站上，只因為京都動畫的動畫公司在這附近，車站上就會有他們作品的宣傳。

在宇治官方的旅游中心，動畫片的宣傳能作為當(dāng)?shù)芈糜蔚囊淮筚u點

但是日本人并不是只關(guān)心作品的經(jīng)濟(jì)效益的轉(zhuǎn)換，因為這里并不賣周邊，而只是介紹作品

在旅游中心中，觀看了相關(guān)的動畫作品而留下了游記的本子，居然多達(dá)20多本，每一頁都被密密麻麻的作品心得，觀覽心得寫滿，還有不少精致的小涂鴉甚至小插畫在其中，這都是觀看了作品的觀眾對作品的“愛”，而能注重展示大家對作品的“愛”，這顯然不是出于經(jīng)濟(jì)利益的收割，而是一種出于對文化的展示。

在秋葉原的角落的普普通通的拉面店，卻能因為和動畫片的聯(lián)動而人氣火爆。即便是御宅文化，也已經(jīng)貫穿了許多的人的心。

也正因為有著這樣的環(huán)境，日本動畫的創(chuàng)作者，才對作品的創(chuàng)作也能充滿著“愛”，愿意去一幀一幀，一幅畫一幅畫的“肝”作品，有的時候取悅的并不是觀眾，而是一種發(fā)自內(nèi)心的對動畫的熱愛。

最后用筆者看到過的神評論來做總結(jié)：“為什么國產(chǎn)動畫做不好？也許只有真心愛看動畫的人才在期待國產(chǎn)動畫做好吧，其他人根本不在乎。”