2045年12月5日冷戰(zhàn)鐵幕的落下，對斯米利安各國的服裝文化造成了不同程度的影響。

·北斯拉克

??北斯拉克聯邦成立后，國內掀起了娛樂化浪潮，服裝風格五花八門。而帝國復辟后，為了讓人們處于戰(zhàn)備狀態(tài)（北斯拉克帝國政府由軍隊和皇族維持。帝國軍事化教育程度很高。），政府設法發(fā)起了一場運動，使前聯盟時一些仿軍裝風格的服裝成為流行款式，其中包括休閑類與正裝類，前者為了適應各種突發(fā)事件而設計，后者則具備民族與地區(qū)特色。一直延續(xù)到新聯盟時期。

·契那拉

??2065年4月14日亞文化運動結束后，國內娛樂化浪潮就此結束，文化宣傳部制定了新式制服（主要是校服）款式，以此為起點，一場服裝變革運動興起了。休閑裝變得更加合身，幾分褲等一些服飾被漸進取締，褲口也逐漸只剩放開式（即褲腳沒有收緊）。正裝則以契那拉平裝為主，尤利普斯風現代西裝為輔。此外出現了一類“新制服”——將休閑裝與正裝相結合的適用于多種場合的服裝（代表性的是中山科技和北極光科技的制服。）（紅龍港特別區(qū)的變化要參考東澤。）

·東澤

??2067年6月25日，東澤革命（受契那拉亞文化運動影響）爆發(fā)，革命后的東澤需要一種與上皇文化體系決裂的服裝風格，政府采取了兩套方案：一是學習借鑒契那拉的制服（包括新制服），二是讓ACGN亞文化影響休閑服裝設計以進一步扼殺軍權主義復興。總體上說，東澤的服裝風格在東方算是自由發(fā)展的了。

·東方統(tǒng)合主義、生產主義國家

??為了保護難得的獨立，這些國家結合自身文化，設計了一系列合身、干練的服裝（實際上變化不大）。

·自由國家（這里指全球公民注意、財權主義國家等文化控制較弱的國家）

??大都放任私有企業(yè)和各界人士自由設計、自由發(fā)展，但受冷戰(zhàn)格局影響，風格大都接近冷戰(zhàn)風（后面會介紹）。

·王室服裝的去向（包括各國古代裝束）

??東方王室的傳統(tǒng)服裝有的成為文化遺產（如契那拉共和國）、有的成為一種文化象征并仍有流行（如契那拉共和國紅龍港特別區(qū)）、有的甚至與現代軍備結合（最有代表性的是東澤）。

??西方古代服飾大都只能在歷史重現展或節(jié)日活動中見到，一些國家只是吸收古代服飾部分設計后就將其送進了博物館（如波旁蘭公社），有些王室服裝甚至被允許制成周邊商品（其中最受歡迎的商品之一是設計源于維克多亞王室的傳統(tǒng)頭飾礫角冠的耳機、發(fā)卡等了）。

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?一些史學家和社會學家認為產生以上幾種趨勢的原因是亞文化運動的影響、娛樂化浪潮的一波又一波、現代社會社會意識形態(tài)的變革以及其主要因素——冷戰(zhàn)格局的變遷。

·冷戰(zhàn)風服裝

??這里的“冷戰(zhàn)風”是總結了冷戰(zhàn)時代各國主流服飾的共同點，主要包括：窄的收袖口（袖口外加一條束帶以收緊袖口）、合身不寬大的衣袖與褲腿、加深且有蓋的口袋（縫在外面）、沒有繁瑣的裝飾（戰(zhàn)爭時期當然是排斥流蘇、飄帶等裝飾的）、放開的褲腳（被認為是防止足部受傷）、以襯衣做內襯（在北極光科技中幾乎是不成文的規(guī)定）等。

·其他服裝的變化

??即使私有企業(yè)仍在不停地設計新服裝，但受冷戰(zhàn)恐怖影響，大多數民眾都穿著上述的冷戰(zhàn)風服裝（“方便逃命”，社會調研中最常見的回答）。在娛樂化程度較高的一些國家，服裝風格多樣化仍較明顯，但全球來看，受冷戰(zhàn)格局影響，文化低迷的環(huán)境正阻礙著服裝潮流的變革。上衣、褲子、鞋子成為“實用主義產品”（設計突出實用性），熱褲、短裙仍受歡迎，長裙大都是社會上層的著裝。有趣的是，2047年彼得洛夫材料研究所與諸齊工業(yè)（當時都是中山科技旗下的）聯合研制的納米絲織絲襪為全球女性提供了一個不錯的選擇。（詳情以后再談罷）