1）最近看的《禮物、關(guān)系學(xué)與國家》里，它認為關(guān)系學(xué)是一種在既有社會制度框架之下個人主體性的再生產(chǎn) ， 民間關(guān)系經(jīng)濟體系的出現(xiàn)，塑造了在黨國一體的規(guī)訓(xùn)之下另一種主體性的可能，并且這種主體性的再生產(chǎn)總是內(nèi)置于規(guī)訓(xùn)之內(nèi)的

項飚的新書《把自己作為方法》里面也談到人的再生產(chǎn)，他們談，當(dāng)然要從結(jié)構(gòu)性下手。其實我情感上最理解的還是愛城華戀的再生產(chǎn)

（アタシ再生産），在古川知宏監(jiān)督的放送完結(jié)長篇訪談中，說到：

雖說這里是有意設(shè)置的Bank場景，但在場景中出現(xiàn)的「アタシ再生産」這句話其實是我為了用一句話來體現(xiàn)「演員是什么」這個主題而自造的。盡管演員老師們每次站在舞臺上就會再造一次角色，為了演繹這些角色需要不斷轉(zhuǎn)換自己、重塑一個自我，可他們還是會有天生的、作為本質(zhì)的「自我」=「アタシ」。把這個本質(zhì)和「工廠給人的印象」重疊起來，就得到了「アタシ再生産」，這句話是某一天在我腦海中浮現(xiàn)出來的。另外，看完這個之后觀眾們能否從這個變身場景中抽離出來呢？也想過這樣的事情。
畢竟如果不能把這個場景做成「之后無論看多少次都不會膩」的場景的話，那就沒有作為兼用卡的意義了。

通過投入與神樂光作為約定（一起star light）的皇冠發(fā)卡，作為燃料，喚醒地下舞臺的生產(chǎn)機制，穿上戰(zhàn)袍，類似于魔法少女變身
12集即使已經(jīng)戰(zhàn)敗，還可以靠再生產(chǎn)繼續(xù)作戰(zhàn)。

“來奪走吧，將我的一切。就算被奪走了也不是結(jié)束，閃耀失去了也不會消失。每次登上舞臺，多少次都可以燃燒重生?！?/p>

華戀可以靠再生產(chǎn)重新獲得作為舞臺少女的燃料值，來對抗這套地下舞臺的零和博弈——（敗者被奪取閃耀）

類似于再怎么被打壓，這套權(quán)力規(guī)訓(xùn)體系永遠無法剝奪自身內(nèi)驅(qū)力的宣言

用傳火來比喻的話，就是自己想，就可以繼續(xù)燒，繼續(xù)閃耀下去。這怎么可能？雖然理想的近乎虛幻，天真的近乎幼稚，但還是好熱血

希望自己被生活雷普的時候，也能說出：我，再生產(chǎn)！

（2）?

大場奈奈的再演

無數(shù)次在絕望面前折返——少歌第八話的revue

大場奈奈心中的“怨”與閃耀的創(chuàng)造無關(guān)，而是一種因失去純粹，理想的始源所產(chǎn)生的匱缺感。（無法觸及，因而耀眼）這種匱缺，很吊詭的成就了（總已被挫傷的創(chuàng)造力）創(chuàng)造力，也是她進取，爭奪top star的原因

“怨”可能出自個人曾經(jīng)的經(jīng)歷，（無人理解的孤獨）而被現(xiàn)實的誘因所觸發(fā)（身邊同學(xué)的退學(xué)離去） 但“怨”背后隱含著更深邃的怨懟（ressentiment）。怨懟促使她投向有去無回的淵藪，或遁入不切實際的虛空。無論選擇哪條路，都注定無解。

王德威曾稱這種怨懟引起的感傷為預(yù)期的鄉(xiāng)愁（anticipatory nostalgia）—— 一種先發(fā)的傷逝姿態(tài)，不僅為難以救贖的事物，也為即將逝去的，或從未存在的事物預(yù)作悼亡 所以她才如此害怕第100次圣翔祭的到來，當(dāng)長頸鹿向她展現(xiàn)重演的可能時，她會去拼命抓住，這就是她疏離感的所在。

盡管她贏過許多次舞臺戰(zhàn)斗，燈光仍舊那么耀眼，色調(diào)卻冷若冰窟，感受不到人物絲毫的喜悅。就像滿地黃金沒有照出得到財寶的喜悅，卻用來映襯一種陰森的孤獨感

盡管輪回作為她專屬三集單元劇的角色標(biāo)識，變成吸引著喜歡她的觀眾的點。按監(jiān)督的話說，她是和作品本身「沒有關(guān)系」的角色，這樣的處理，其實是消解了她的悲劇性，完全可以當(dāng)做主線來寫，但這樣就和「把這九個角色推廣出去」的企劃背道而馳。

所以這一點很遺憾，本質(zhì)上少歌還是偶像番。

樋口（達人）老師很干脆地直接在臺本里寫了「奈奈雖然長大了卻還像是個孩子」這樣的臺詞來著，他其實就是想寫這句臺詞吧。在那種時候能被誰安慰說「沒關(guān)系的哦」、能在身邊將自己抱個滿懷之類的，肯定有懷抱著同樣的愿望的人會感同身受。