櫻花凋謝十?dāng)?shù)載，今朝又見粉花苞。

2019年冬，《新·櫻花大戰(zhàn)》預(yù)定登陸PS4平臺。這是距櫻花大戰(zhàn)初代發(fā)售22年、《櫻花大戰(zhàn)5》發(fā)售14年后，該系列的首個正統(tǒng)續(xù)作。

在網(wǎng)上查找資料的時候，還發(fā)現(xiàn)了一個自稱由世嘉授權(quán)、國內(nèi)團隊“正在開發(fā)”的櫻花大戰(zhàn)手游，也就是所謂的上海華擊/滑稽團。雖說平臺不同，但這兩者意外的出現(xiàn)了一個共同的槽點，那就是人物畫風(fēng)?！缎隆鸦ù髴?zhàn)》的人設(shè)換成了《死神》的作者久保帶人，這讓網(wǎng)上許多老粉絲感到不適，手游版的畫風(fēng)除了被吐槽刻意萌化以外，還有一種廉價模板的復(fù)古感。

當(dāng)然，由于國內(nèi)手游版故事發(fā)生的時間是在櫻花大戰(zhàn)4代，地點又是在中國，因此不可避免的會牽扯到那個時代的侵略殖民啊、租界啊、國仇家恨啊……這些歷史，而如何處理《櫻戰(zhàn)》老玩家、沒接觸過該系列的新玩家、以及不玩游戲的第三者之間的民族情緒就成了一個繞不開的問題……但重點不在這些！

重點在于：《櫻戰(zhàn)》系列為什么吸引人？什么才是《櫻戰(zhàn)》系列的、而不是其它游戲的特質(zhì)？就算人設(shè)變了、人物3D化了，可游戲中究竟有什么能夠告訴你，這個《新·櫻花大戰(zhàn)》依舊還是那個始于1996年的《櫻花大戰(zhàn)》？

在此，筆者結(jié)合《櫻戰(zhàn)》初代到四代的內(nèi)容（沒玩過五代），總結(jié)出正統(tǒng)櫻花大戰(zhàn)作品的五大特征。這些或許不夠全面，但至少在看完以下論述后，你能夠更清晰地理解當(dāng)年《櫻戰(zhàn)》系列為何擁有與眾不同的魅力。

一：輕度蒸汽朋克與大正浪漫。

所謂“蒸汽朋克”，可以簡單的理解為“以蒸汽作為機械的主要驅(qū)動力”的幻想科技所支撐的世界?！稒褢?zhàn)》中平民駕駛的汽車、游樂園的機械、還有戰(zhàn)斗用的機器人（光武）都是用蒸汽技術(shù)作為基礎(chǔ)驅(qū)動力的。同時，它又采用了電力、靈力等其它科學(xué)/法術(shù)的技術(shù)結(jié)合運用，在與現(xiàn)實科技相異的同時又保持了與現(xiàn)實相近的科技水平，因此才稱它是“輕度蒸汽朋克”。不過也正是這份與現(xiàn)實的相似，讓玩家更有親切感，更容易代入了這個“熟悉”的世界，也更容易接受這個世界的“幻想設(shè)定”。

當(dāng)然，隨著《櫻戰(zhàn)》世界年代的更替，不排除《新·櫻戰(zhàn)》和未來的《櫻戰(zhàn)》會出現(xiàn)更多電力主導(dǎo)的技術(shù)。而蒸汽朋克本身就屬于一種“科幻的浪漫”，只要能保持這份浪漫，發(fā)展出新的科技設(shè)定也不會影響總體的風(fēng)格。再說了，《櫻戰(zhàn)》的世界觀設(shè)定本來就帶有若干浪漫的色彩。

至于“大正浪漫”，首先要明白，大正是一位日本天皇的年號，這個年號就和清朝的康熙、乾隆是一樣的。同理，大正年間就和康熙年間、乾隆年間一樣，代表了一個皇帝在位的那段時間，或者說那個時代。

而日本的大正時代發(fā)生了什么？

那時的日本正處于傳統(tǒng)與現(xiàn)代、日式文化與西洋文化相互融合相互合體的黃金時期，各種文化、思潮的迸發(fā)，出現(xiàn)了許多文豪名家；各種新技術(shù)、新時尚陸續(xù)涌現(xiàn)，仿佛出現(xiàn)什么科學(xué)產(chǎn)物都不奇怪。因此《櫻戰(zhàn)》把“蒸汽朋克”放到一個基于”大正時代“虛構(gòu)的“太”正時代也沒有什么違和感?；蛟S一個對新鮮事物充滿憧憬與活力的時代，會被認(rèn)為是一個浪漫的時代。唐朝浪漫、牛仔浪漫、大正浪漫，歷史感的浪漫。

有這么一句話：大正浪漫，昭和男兒，平成廢宅。

大正浪漫，上面剛剛解釋了。

昭和男兒，個人覺得這里有前、后兩個意思。前面是指戰(zhàn)爭的男人、軍人，按中國人的視點來看就是侵華日軍；后面是指戰(zhàn)后的男人，將戰(zhàn)敗國日本重建成經(jīng)濟強國的人。

在《櫻戰(zhàn)》的世界觀里是沒有發(fā)生世界大戰(zhàn)的，從《新·櫻戰(zhàn)》發(fā)生在“太”正29年就可以看出，《櫻戰(zhàn)》系列不想進(jìn)入那個發(fā)動戰(zhàn)爭的昭和時代（現(xiàn)實歷史中的大正時代只有15年）。估計有一些人會喊道：“不要忘記被侵略的歷史！”沒有人忘記。正因為沒有忘記，所以才會停留在最浪漫的大正時代。

不會否認(rèn)戰(zhàn)爭的架空歷史，不會踏入戰(zhàn)爭年代的平行世界，這或許才是正真的浪漫吧？

而《櫻戰(zhàn)》，估計會堅守這個浪漫到底。

二：個性鮮明但不會標(biāo)簽化的一眾女主角。

人物標(biāo)簽化，或者說屬性化，就是把“清純、邪惡、天然、腹黑、無口、話癆、高冷、親和、傲嬌、病嬌”等等性格打印出來，然后一張張貼在名為人物的商品上面，有的再額外貼一張“賣萌”，最后再分別放到“御姐、蘿莉、性感、可愛”等代表人物定位的各種包裝盒里發(fā)售。問題是商品本身是透明的，你除了性格標(biāo)簽和包裝盒外什么都看不到。

人物標(biāo)簽化，就是將人物創(chuàng)作量產(chǎn)化的有效方法和必然結(jié)果。這樣的人物只會將那被賦予的性格、定位和用途等“標(biāo)簽”盡量放大，放大到最后其它的什么都沒有了，極端的甚至連獨立人格應(yīng)有的存在感都沒有。雖說她們也的確是個性鮮明、極具特色，但她們卻又是真正的“紙片人”，這一面畫得顏色靚麗、“萌”艷動人，翻到另一面就只剩一張白紙。

而對于《櫻戰(zhàn)》系列的人物，你很難用幾張標(biāo)簽去歸納或定義一個角色。用《櫻戰(zhàn)》初代來舉例的話，一般會認(rèn)為真宮寺櫻是溫柔和善良的，但她也有報復(fù)性對神崎堇惡作劇的時候。神崎堇表面上是暴發(fā)戶大小姐的設(shè)定，但她在日常中炫耀才能多于炫耀富有，也有著與努力鍛煉才能相匹配的認(rèn)真態(tài)度。瑪麗亞看上去高冷又穩(wěn)重，這是基于她的人生經(jīng)歷而形成的，不過在處理同伴矛盾的時候，卻發(fā)現(xiàn)她其實是細(xì)心和溫柔的……

你沒辦法把她們撕成幾張標(biāo)簽，原因其一是她們沒有刻意將某些屬性特征夸張放大，而這也讓她們的個性更具真實感；原因其二是她們所兼具的多種個性和屬性早已融合貫通，渾然一體。那已經(jīng)不是一堆標(biāo)簽，而是一個人了。

如果說人物標(biāo)簽化就像是僅印刷了單面的商業(yè)宣傳單，那么《櫻戰(zhàn)》的人物就是紙片人外形的宣傳冊，你翻開一張后還有下一張，內(nèi)容豐富，張張不同。不只是《櫻戰(zhàn)》系列，以前許多優(yōu)秀作品的人物設(shè)計都不是單純的標(biāo)簽化。所以現(xiàn)在許多人認(rèn)為“過去的動漫比現(xiàn)在好”不是沒緣由的，如果想感受這一點的話，從《櫻戰(zhàn)》開始不失為一個好途徑。

當(dāng)然，《櫻戰(zhàn)》耀眼的不只有一眾女主角們，其他角色的設(shè)計也是不落俗套，尤其是出場不多的男配角加山雄一，凡出場必定奪人眼球（單憑說出CV是子安武人就足以讓許多人High起來）。另一個不得不提的就是男主角大神一郎，他既代表玩家本人，又作為女主角們的隊長，在經(jīng)歷了游戲中或正直或亂來的各種對話選項的蹂躪后，依舊保住了他“敢做敢為、熱血男兒”的三好青年形象。比起現(xiàn)在那些或無主見、或軟弱、或古怪奇妙、或苦大仇深的各種男主角來說，他，“是一個正經(jīng)人”。

無論故事發(fā)生在日本、在巴黎、還是在紐約，《櫻戰(zhàn)》正統(tǒng)續(xù)作都是派遣一位日本海軍尉官以男主角的身份去當(dāng)?shù)負(fù)?dān)任隊長。這既可說是慣例又可算是傳統(tǒng)，可對于曾被日本侵略的國家來說可能是難以接受的。但假如真的有一部故事發(fā)生在中國的《櫻戰(zhàn)》正統(tǒng)續(xù)作的話，這個慣例會打破嗎？先看看《櫻花大戰(zhàn)4》吧。那個時候游戲主機DC早已停產(chǎn)，PS2主機如火如荼，但為了“不讓一直支持《櫻戰(zhàn)》的粉絲們?yōu)榱诵伦魅ベ徺I新主機”、”為了在DC平臺畫上句號“這樣非?！辈簧虡I(yè)“的理由，《櫻花大戰(zhàn)4》最終還是在DC平臺上發(fā)售。如此有情懷的制作方，你覺得他們會怎么做呢？或許正是這種有人情味的游戲制作者，才能創(chuàng)作出《櫻戰(zhàn)》系列中那些鮮活的人物。

三：純樸的戀愛與除魔。

如果說誠哥與好船屬于越過警戒線的人渣自走炮，白學(xué)家們最喜歡的世界名畫屬于明確關(guān)系后的貴圈真亂，那么《櫻戰(zhàn)》則是在告白后就截然而止。告白預(yù)示著故事邁向尾聲，明確關(guān)系后是另一段旅程的開始，《櫻戰(zhàn)》的戀愛主要就是那之前的一個從相識、相戀到告白的過程。

因為是發(fā)生在愛意互訴、戀心獨占之前，所以盡管會發(fā)生二人修羅場到十三人修羅場這樣的橋段，但你絕不會看到什么“冬馬小三、雪菜碧池”和宮斗劇。相比起現(xiàn)代的戀愛作品，《櫻戰(zhàn)》顯得清秀而純粹，它不會為了愉悅觀眾而大起大落，不會用爭風(fēng)吃醋來塑造悲歡離合。比起演繹凄美的愛情故事，它更想向你講述一場單純的戀愛，單純，再加上一點有趣。這或許樸實無華，卻最容易溫暖人心。

就好像羅密歐與朱麗葉一樣，破壞戀愛的最大威脅有時候也會是戀愛最好的催化劑，在《櫻戰(zhàn)》系列中，這瓶催化劑就是各種怨靈妖魔扮演的反派。

反派們?nèi)绾螕?dān)任合格的催化劑這部分無需明言，反派們拆散戀情的方式大多也干脆又實在：只要沒有人活著，又怎會有人談戀愛？相對的，《櫻戰(zhàn)》主角們除靈除魔的方式也是直截了當(dāng)，把敵方頭目砍了就完事了。

是的，它沒有修仙渡劫、滅世光波，它沒有玄學(xué)話癆、文化研討，它就和前面的戀愛一樣，淳樸，再加上一點熱血。雖說它有許多尷尬至極的戀愛合體必殺技演出，可無論主角們駕駛著多么厚重的靈子甲胄，與妖魔鬼怪貼身面對面的永遠(yuǎn)都是肉身凡胎。以人的力量斬妖除魔，而不是靠彩云霞光地圖無雙，因為會讓人感受到熱血沸騰、戀愛心跳的是人，而不是玄學(xué)神仙。

四：寶冢歌劇團。

始于大正三年的日本寶冢歌劇團，從日本傳統(tǒng)劇目到歐美歌劇、歌舞戲劇、晚餐秀演唱會，其演出內(nèi)容包羅萬象。其演員皆為女性，劇中所有男性角色都有女性扮演，演員們會被分配到花組、月組、雪組、星組、宙組中……

這是不是很眼熟？沒錯，《櫻戰(zhàn)》系列的劇院、舞臺表演、花組等內(nèi)容都是源于寶冢歌劇團?！稒褢?zhàn)》的少女們?yōu)楹斡忠獞?zhàn)斗又要上臺表演？隊員全員女性為何要有一個在門口剪票打雜的男性隊長？著名的寶冢歌劇團就是罪魁禍?zhǔn)祝ù笳`）。不只是櫻花大戰(zhàn)，許多歌劇式的以女性為主的動漫作品或多或少都有寶冢劇團的影子，可見其在日本的知名度之大?！稒褢?zhàn)》系列那有別于其它游戲作品的獨特韻味或許正是來自寶冢劇團的“毒害”?？梢哉f如果游戲中沒有劇院、沒有舞臺、沒有寶冢歌劇團，那櫻花大戰(zhàn)就不是櫻花大戰(zhàn)了。

五：這一部舞臺劇。

上面說到《櫻戰(zhàn)》受到寶冢歌劇團毒害，但受到毒害最深的恐怕是游戲制作人廣井王子。在游戲的名詞、內(nèi)容中加入花組、歌劇這一點點“寶冢元素”根本不算什么，因為《櫻戰(zhàn)》系列正傳每一作游戲本身，就是一部舞臺劇。

舞臺表演不同于電影，觀眾就在演員面前，它沒法cut掉重演，它沒有后期剪輯，所以要求一氣呵成，表演過程中不能有任何失誤。舞臺表演不同于電視連續(xù)劇，觀眾們不可能一直坐在那里看完動輒幾十集電視劇長度的內(nèi)容，所以劇情不能臃腫拖沓，演出時間必須長短適宜。舞臺表演的拍攝鏡頭就只有舞臺本身，除了演員的表演沒有其它觀眾感興趣的東西，所以表演必須吸引眼球，情節(jié)既要輾轉(zhuǎn)起伏也需有節(jié)有度。太過磨嘰觀眾看了想睡覺，太急功近利又無法把觀眾的注意力維持到最后。

理解這些后就能感受到，游戲中的每個章節(jié)，從劇情展開、人物演出、臺詞、沖突、直到下章節(jié)預(yù)告都仿佛在進(jìn)行著舞臺表演。尤其是一、二代中那個故意不全屏幕，而是穿插在對話劇情中以畫框播放的劇情動畫更具演出感。當(dāng)然，這些或許是若有若無的既視感，可當(dāng)它們與前面提到的“主角們的演員身份”、“劇院”、“舞臺表演”等元素重疊在一起之后，一種別樣的氣質(zhì)應(yīng)運而生。而這，就是玩家在帝都華擊團聞到的一絲櫻花香味。

就如最初所說，以上這五點或許無法總結(jié)出《櫻戰(zhàn)》系列的所有特點，不過在賞析《櫻戰(zhàn)》每一代作品的時候還是可做參考的。例如，筆者沒有玩過《櫻花大戰(zhàn)5》，但僅從網(wǎng)上能看到的開場動畫和過場動畫中能看出什么呢？它與同樣發(fā)生在歐美的《櫻花大戰(zhàn)3》又有何不同呢？

帝都的《櫻戰(zhàn)》有大正浪漫，《櫻戰(zhàn)3》中的巴黎本身就是浪漫之都，而《櫻戰(zhàn)5》僅從OP動畫就可以看出，它缺少了一種歷史的浪漫感。它太接近現(xiàn)代了，它所描繪的不是二十世紀(jì)初，而更像是四、五十年代的紐約。此外，機械（光武）設(shè)計也缺少了韻味，它不具有能代替“蒸汽朋克”的機械浪漫感。

人物個性和戀愛除魔這些在過場動畫中無法準(zhǔn)確辨別因此這里不做評價。寶冢元素和舞臺劇感則像是為了“美國化”而偏向了美國百老匯的風(fēng)格。《櫻戰(zhàn)3》也有過巴黎化，而《櫻戰(zhàn)5》似乎有些用力過猛。根據(jù)網(wǎng)上某些玩家的說法，《櫻戰(zhàn)5》是以日本人對美國人的片面認(rèn)知來設(shè)計的，這或許就是用力過猛的原因吧？

沒玩過游戲的情況下，對《櫻戰(zhàn)5》的點評也只能如此片面的點到為止。對于即將來臨的《新·櫻花大戰(zhàn)》，從宣傳PV中至少可以看到，太正浪漫應(yīng)該回來了，蒸汽朋克也回來了。至于戀愛、少女和那絲櫻花香味，也只能等待它的正式發(fā)售了。

十幾年前的櫻花大戰(zhàn)不曾被人遺忘，而明天的櫻花大戰(zhàn)又是否能重塑經(jīng)典呢？