作：元磁雷神? ??

? ? 哎…朋友們好啊，我是元神，這次真正沉下心來寫這篇研究性質(zhì)的文字，也是十分不容易了，因為想了好久，要不要寫，要不要寫，今天才真正讓這篇文字“實體化”，因為關(guān)于80的音響效果，我在之前的一些公眾號和專欄中做過大致概述，就是跟大家講，80雖然劇情上、拍攝上、構(gòu)思上還是比較可以的，但是關(guān)于音響效果、音樂這些后期性質(zhì)的內(nèi)容，真的是慘不忍睹，簡直做成了一個“垃圾桶”。前段時間讓我想起一個笑話，東映“著名選曲”金成謙二把渡邊宙明老爺子生生氣走一段時間不給東映作曲的事情，就是因為出了一個叫《機動刑警吉邦》的“集大成之作”，說得好聽，還什么“集大成”，就是垃圾桶，老爺子自己都覺得，給你們東映寫那么多新曲子不用，非得回扒，老子不干了！雖然吉邦我沒有系統(tǒng)研究過，但是金成謙二的選曲作品我可是研究過，好多日本特攝迷友對于他的操作也是再熟悉不過了，就是流用曲多到讓人反感的地步，之前金屬英雄主系列涼了，金成謙二把著假面騎士玩兒開了，網(wǎng)易云上我一個朋友搬運的假面騎士舊平成自由版權(quán)音樂音樂合集，就是國外特攝迷友“恨”的體現(xiàn)，雖然前段時間看《假面騎士01》的時候看到選曲還是金成，但是我感覺大體聽感上來說還比較協(xié)調(diào)，過了段時間，行吧，流用曲合集在外網(wǎng)又出來了，我只能說金成謙二已經(jīng)把垃圾桶玩兒成藝術(shù)了，行吧，我只能說一句，天底下沒有容易的事兒，就連吃個飯有可能都得想半個小時才能決定吃啥，不過一旦把一個事兒做成藝術(shù)或者現(xiàn)象級事件了，基本上就會成為大家研究的對象了。（題記）

? ? 我之前在B站有一個視頻合集（雖然我那些視頻的播放量一向不高，但是也還是有一些感興趣的朋友看了并且私信我進行交流），叫“【BGM研究向】80中已判明出處的流用曲使用片段合集（常更）”，雖然這么長時間已然是不更了，但還是姑且叫他作一個“常更”的視頻合集吧。這個視頻合集里是根據(jù)我個人手頭資料以及我自己通過大量視頻資料進行聽比判別出來的已知《80》中的流用曲，這是一個相當(dāng)費時間和精力的大工程，當(dāng)然因為視頻資料還是不全，涉及到一些片子沒有全部片源，所以暫時停更了，算是一個遺憾。目前對于《80》的這段后期制作垃圾桶的黑歷史，在書面材料中鮮少有提及，對于音樂方面，在我看過的書面材料中有一本書叫《我所愛的超人80》，這里面刊載的一篇《超人80的音樂世界》中提到過，那也是目前我看到的材料當(dāng)中，幾乎是唯一一篇正視《80》這個后期制作垃圾桶里流用曲部分的文字。雖然只有很短的一篇文字，但是基本是我一切研究的開始。

? ? 在70年代中后期，J-POP開始盛行，演奏樂曲及制作效果音也越來越多地采用電子琴，一些古裝片（也即“時代劇”）的BGM沒有采用純傳統(tǒng)樂器演奏，而是采用了流行音樂，效果方面使用電子琴在東映特攝當(dāng)中也可以看得出來，電子琴演奏比傳統(tǒng)的音樂和效果聽起來更加靈活，更加多樣化，這點是毋庸置疑的。在我之前選譯的三繩一郎訪談錄當(dāng)中，三繩也曾經(jīng)說后續(xù)想要使用電子琴制作效果試試，這點可以看出，在那個時間點上來說，三繩和他所統(tǒng)領(lǐng)的純粹的“東寶效果集團”人員，幾乎是沒有碰過電子琴的，而基本都是采用既有方式錄制一些現(xiàn)實化效果音，就是大家在昭和《哥吉拉》系列以及《初代》《賽文》《杰克》《艾斯》當(dāng)中聽到的那些極富現(xiàn)實感的效果音。說到電子樂器和J-POP，不得不提到當(dāng)時著名的后醍醐樂隊，以米基吉野為領(lǐng)袖，武川行秀為主唱的流行樂隊。之所以說到這個樂隊，不僅僅是因為他們在J-POP上的功績，主要還是因為他們參與了跟當(dāng)時一度同穿一條褲子的圓谷和東寶相關(guān)的兩個特攝片，圓谷進行特攝指導(dǎo)的《西游記》還有東寶方面制作的“巴隆三部曲”最后一部《小超人剛巴隆》，后者更早一些，在《西游記》中也流用了《剛巴隆》的BGM，他們接手音樂制作，自然是以J-POP為主，可以很流暢，可以極富曲折，也可以很多變?！秳偘吐　返腂GM來說除了流用前作《馬赫巴隆》的音樂外，就是這些J-POP風(fēng)格的音樂，《西游記》因為不用在意有沒有前作，所以不用有什么別家音樂的流用，是純粹的“后醍醐音樂”。說到這里，80流用曲的最大條件就齊了，那就是年代流行因素，當(dāng)時的風(fēng)潮是這個，所以注定，作為長久以來沒有新真人化作品圓谷的復(fù)活之作，用來點睛的音樂自然是J-POP，主角自然是電子琴。

? ? 在《80》的音樂上，導(dǎo)演的要求似乎很多，當(dāng)時的影視作品中還有個風(fēng)潮，流行“一幀一曲”，有時候會看到一些原聲帶中的音軌標(biāo)題有“コンマ”這個詞，這就是幀，以“一幀一曲”來增強表現(xiàn)力，但這也這大大增加了作曲和選曲的工作量?；蛟S是由于工作周期和工作量的原因，又或是因為圓谷剛剛從石油危機也要搞藝術(shù)的狀態(tài)下緩過來，借老喬小賺一筆之后打算真正復(fù)活真人特攝，認為又過了一個十年迫切想要刷新印象的想法所致，在80的音樂上，這些都有了體現(xiàn)。在BGM中使用了當(dāng)時勢頭正盛的J-POP，在選曲上，或許因為圓谷參與《西游記》的緣故（其實圓谷并不僅僅是特攝指導(dǎo)，制片以及制作陣其他崗位也有他們的人），再加上東寶方面，使用后醍醐這些BGM成為可能，而且在片中達到了一個很驚人的地步，舉個例子，冬木最常作的“跟蹤追擊類”BGM（如賽文的M62）都被換成了《剛巴隆》的BGM（注：見80第30集）。而且或許是處于導(dǎo)演的要求，80也開始使用“一幀一曲”的風(fēng)格，所以在冬木原創(chuàng)的曲子中，也多了好多“コンマ”，也就是用作場面轉(zhuǎn)換、吸睛等用途的橋段音樂，尤其是這種情況，使用“演奏聲音能夠帶有效果音感覺的”電子琴，烘托“不尋常狀況”渲染“不安感”（注：語出自《超人80的音樂世界》，作者豐田朋久）或許是很好的選擇。在其他地方，個人感覺80的制作年代，因為無論是人的審美也好后期制作技術(shù)也好都有了質(zhì)的飛躍，所以在美術(shù)方面有了更大提升，有時候需要體現(xiàn)一種反差感，就像是我之前在自己的“國產(chǎn)作品特攝選曲”系列當(dāng)中慣用的手法，以音樂與畫面的反差達到微妙的諷刺以及鮮明強烈的襯托作用，在這里應(yīng)該是通過東寶的關(guān)系，使用了當(dāng)時一些以J-POP為音樂風(fēng)格的古裝片作品的BGM，也就是好多時候大家在看《80》的時候，突然出現(xiàn)的那些奇奇怪怪的音樂，聽起來很不冬木，不是嗎？這些古裝片的音樂有時候也被用在一些威嚴(yán)感十足的地方，大家可以回聽看看。

? ? 根據(jù)《超人80的音樂世界》所言，本劇的選曲小原孝司（我愿稱他為圓谷的金成謙二）通過自己手中的版權(quán)，使用了私貨，他曾經(jīng)擔(dān)任永井豪、石川賢的漫畫改編特攝《戰(zhàn)斧》，還有與圓谷有一些關(guān)系的大場久美子版《彗星公主》的選曲，所以在上面說的橋段音樂使用了《戰(zhàn)斧》的BGM，而尤其是在復(fù)雜纖細、偏重情感的學(xué)校篇，多使用較為女性風(fēng)格、柔和的《彗星公主》BGM，當(dāng)然后續(xù)偏兒童向的作品也多有使用，而且《彗星公主》的曲風(fēng)很容易分辨，跟其他的一比太明顯了，因為其他都是“男人劇”。本劇據(jù)說也還是存在70年代日本各種節(jié)目常用的外國自由版權(quán)音樂，比如第8集光之巨人那段就使用了一首叫“Aura Popularis”的曲子（注：在《超人80的音樂世界》當(dāng)中，作者不知道這首曲子的名字，只是提到而已。），這首曲子還曾經(jīng)在跟老喬同一制作公司日升的著名動畫劇集《機動戰(zhàn)士鋼彈》（1979）中流用過，但是至于說其他音樂還有沒有這類外國自由版權(quán)音樂，據(jù)我聽過那些的曲風(fēng)來看，其他好像都不像啊，不過也再沒有其他材料正視這個問題了，就連《初代》《賽文》《杰克》《艾斯》《太郎》《雷歐》都一直有談?wù)撘魳翻h(huán)節(jié)的MOOK本，在最后一本老喬和80二合一那本里都認輸了，放棄了這個環(huán)節(jié)，可見這段后期制作垃圾桶的黑歷史是很多人都不愿面對的，完全是管死不管埋，后人想研究都無法研究，被迫不討論這個問題，而且上述所有電視劇都沒有發(fā)行過原聲帶，連個編號都沒法知道，想要研究更是難于登天，包括談及80音樂的書面資料也幾乎都是對流用曲這塊避而不談，所以對于80其他作品流用曲的討論，很遺憾也只能止步于此。

? ? 對于音樂來說，或許我們唯一可以說的，就是《80》使用了冬木透所作曲的《喬尼亞斯》補足部分音樂，因為當(dāng)時宮內(nèi)國郎部分的音樂去了洛杉磯錄制，選了管弦樂作為基調(diào)，而冬木透的部分就是在國內(nèi)哥倫比亞的工作室錄制的，為了不落下風(fēng)，冬木透也采用管弦樂、交響樂，同時基于他深厚的古典音樂功底，為了描摹以古希臘為意象的U40，他還創(chuàng)造性地加入了豎琴，這是以前特攝片中所沒有的。之前我說過，宮內(nèi)和冬木的音樂風(fēng)格差異很明顯，宮內(nèi)就是為動畫片寫的音樂，是畫骨、勾邊，而冬木的音樂注重于對情感和氛圍的細膩渲染，是寫神、是涂色，所以對于真人來說，需要的是對那些情感和氛圍的渲染，同時又考慮到《80》的原創(chuàng)音樂部分依然是巨匠冬木透，為了喚起大家記憶，再次點出這是超人系列，所以使用了《喬尼亞斯》冬木部分的BGM。據(jù)個人考證，從第一集就開始使用上文所述其他作品BGM了，而老喬的BGM從14集才開始正式使用，因為使用的音樂大多數(shù)都是一些烘托陰森、毛骨悚然氣氛的，這些在學(xué)校篇是不該出現(xiàn)的，所以從學(xué)校篇（前12集）以及過度（第13集）之后，在第14集，老喬BGM才正式“上線”，并在后續(xù)逐漸做到對一些程式化橋段的完全代替，比如老喬的M21逐漸代替了怪獸出現(xiàn)橋段的原創(chuàng)音樂，老喬的M15、M16、M17·M18逐漸代替了80陷入絕境到最終勝利橋段的原創(chuàng)音樂等，對于看過80的朋友來說，也是一趣談了。雖然后續(xù)來說，80的原創(chuàng)音樂基本就沒啥地位了，但其實在個人看來，冬木給80創(chuàng)作的原創(chuàng)BGM，雖然不多，但還是很有水平的，尤其是第一集怪獸出現(xiàn)，矢的猛直面怪獸那段的渲染效果，我一輩子也忘不了，曲子好，選的也妙，可惜攤上這么個垃圾桶，可惜，真真是可惜了?。?！對于老喬BGM的使用分析，以前的公眾號和專欄都已經(jīng)很詳細了，本次不再贅述，感興趣的朋友可以去翻看前面的文字。

? ? 我之前提出了一個觀點，80為什么這么多年不復(fù)活，難道真的被遺忘了嗎，并不是，而是因為他的效果音不夠他復(fù)活用的?。。?！有很多朋友說，圓谷的人自己都煩80，但是他們把圓谷的人煩80歸結(jié)到了當(dāng)時沒有延續(xù)老喬收視率的輝煌上面，其實并不是，那雷歐當(dāng)時收視率也很垃圾啊，這種看法太膚淺、太片面。所以說圓谷的人討厭80不是因為收視率，而是因為他們無法直面這么一個后期垃圾桶，上文提過，MOOK之前作品都討論音樂了，就連《太郎》的流用曲都正面討論了，但為什么80砍了，就連老喬都被連帶了，他們根本就沒想過這個問題，因為這個后期垃圾桶，導(dǎo)致圓谷除了出碟，幾乎無法壓榨80的其它價值，你說音樂，80里渲染情感烘托氣氛的音樂大部分都是其他作品的，光用老喬的也代替不了，而且就現(xiàn)在的圓谷作品性質(zhì)來說，已經(jīng)越來越?jīng)]法用老喬的BGM了（筆者吐槽：雖然M17·M18是萬能的?。?，你說效果音，80劇中原創(chuàng)的效果音有幾個，現(xiàn)在存檔又剩下幾個，這些經(jīng)典角色，如果他復(fù)活了，但是沒有那些效果音，換而言之沒有那個味道，大家覺得觀眾會買賬嗎，所以說圓谷這么多年放著他，是有原因的，《驚天陰謀》真的只是因為80到40周年你只給賽羅過10周年，這好嗎？那觀眾肯定不愿意，會炸鍋的啊，那是沒辦法了，所以你看80出來之后，原汁原味的效果音又有幾個，其實感覺還是忍著、將就著復(fù)活了他的。那么現(xiàn)在帶大家來看看，這個后期垃圾桶的音響效果部分，到底是怎么組成的，往里面扔了些什么。

? ? 說到80的效果，我們就不得不從《太郎》的效果開始說，《太郎》是超人系列第一部不是由“東寶效果集團”制作效果的作品，而是東寶旗下的“東京電影影像部”制作的效果，當(dāng)時的主要進行者是船橋利一，在制作的時候使用了一些圓谷其他作品的效果音，比如協(xié)立音響參與制作的《布斯卡》《萬能11》《緊急指令》，由于也是面向兒童的作品，具有輕松愉快、滑稽的氛圍，所以可能會使用一些《布斯卡》的效果音，例如太郎的轉(zhuǎn)體音、描寫超人之國的異空間音、帝王星人的鞭形光線音等。由于太郎給人傳達出一種輕捷的意象，所以效果方面要更加偏向等身大作品一些，所以協(xié)立音響參與制作的《緊急指令》中“鐵假面”巖城哲夫的動作音也曾被使用。目前太郎當(dāng)中的效果使用型是綜合了東寶效果集團、協(xié)立音響、東京映像自身的素材等經(jīng)當(dāng)時錄音工作室工作人員進行混合調(diào)整的版本，作為“圓谷制片公司創(chuàng)立十周年紀(jì)念作品”來說是一個“集大成”的作品體系。說到這里也要提一下小森護雄（東寶效果集團）此前制作效果的兩部電視劇《銀假面》《三合戰(zhàn)士》，這兩部等身大的異色作品極具空想特攝風(fēng)味，可說是初代“空想特攝”的精神延續(xù)作品，為《太郎》的光效效果音素材提供了強有力的支持，而《太郎》所構(gòu)筑的音響效果庫在后續(xù)東京電影影像部制作效果的《阿茲特凱撒》、改名為“TESS”（東寶影像聲音工作室）后制作的《Megaloman》、《80》中都大放光彩，但由于可能是首次這么大陣仗調(diào)動多方面效果音，從聽感上來說，還是有一些地方會讓我感到突兀甚至別扭。

? ? 而船橋利一制作效果的第一部圓谷作品還是1972年末作為“圓谷制片公司創(chuàng)立十周年紀(jì)念作品”的電影《大五郎對歌利亞》，這其中的怪獸叫聲素材也是《太郎》以及后續(xù)作品的使用基礎(chǔ)，尤其是“大五郎母親”、“歌利亞”的叫聲流用例十分廣泛，對此之前的文字略有提及，不再贅述。

? ? 對于圓谷昭和作品來說，處于石油危機時期，“被迫”使用《鏡子人》《艾斯》《Jumborg A》《太郎》效果音的“集大成”作品《雷歐》（注：效果由小森護雄制作）也是一個重要分水嶺，讓我們看到了效果音的更多“可能性”，在里面聽那些效果音玩兒也算一趣。

? ? 《阿茲特凱撒》改編自永井豪、石川賢漫畫，是一部以職業(yè)摔跤為題材的異色等身大神作，里面的特攝+動漫形式十分出彩，各種光效效果音以及實錄的打擊效果音恰到好處，同時在這部作品當(dāng)中，也為后續(xù)《Megaloman》的成套打擊音準(zhǔn)備了雛形?！禡egaloman》在延續(xù)《阿茲特凱撒》效果音配置的基礎(chǔ)上，還沿用了一部分《雷歐》中比如超人念力效果音等原創(chuàng)效果，加之使用當(dāng)時流行的電子琴制作了一部分新的效果，都是《80》的效果音來源，由于對舊作的流用也居多，這里不再贅述。

? ? 《80》是從1974年《雷歐》之后時隔多年再次復(fù)活的真人版超人系列作品，前作《喬尼亞斯》是動畫，所以算是重新開始，像同系列其他作品一樣，也是逐漸摸索，也存在“初期”，所以筆者將帶大家細致地看一下《80》初期的效果以及是怎么逐漸定型的。

? ? ?第一集好多光效效果音還不細致，或者直接就沒有給，例如踢的音只有阿茲特凱撒的彈跳音，但畫面上是個紅色的光效，同時這個時間點琥珀光線的音還是初期版。UGM基地作戰(zhàn)室音應(yīng)該不存在初期版，使用的是阿茲特凱撒第11集的錯版速水博士基地音素材，后面這個音有一些單音素材被混入了Megaloman里主角飛船基地的室內(nèi)音當(dāng)中。前幾集，80變身音是初期版，前面帶有一個描寫變身器伸長的襯音，后面就是一些前面作品的經(jīng)典光效音混合的一個音，但定型版去掉了前面那個原創(chuàng)音，這里提一下。還需要提一下的是，這個戲貫徹始終的怪獸出現(xiàn)的音，就是Megaloman里同型的，這個音也是有一對。最后怪獸倒地的特寫音是《阿茲特凱撒》里電子格斗士空中轉(zhuǎn)體音及從空中摔落的音調(diào)慢。矢的猛變身的動作音及80的動作音最開始是《阿茲特凱撒》中撒旦惡魔（山本昌平飾演，本劇他在15集扮演中川博士）甩指揮棒的聲音，后面也被megaloman運用于動作音。

? ? 第二集怪獸叫聲沒有電音，有電音應(yīng)該是為了區(qū)分流用，因為好多怪獸還是流用的現(xiàn)成怪獸音，用電音處理以示區(qū)分，有些是經(jīng)過細微處理再加電音。80叫聲更低沉了一些，應(yīng)該是在調(diào)音摸索的途中，怎么能調(diào)的不似人類一些。有些新做的效果音，因為錄音技術(shù)更好了，所以一聽跟流用的音質(zhì)就不一樣，本劇新做的效果音以一些細節(jié)音和電子琴制作的光現(xiàn)音為主，約占5%左右。而且在這幾集怪獸翻倒的地方使用《阿茲特凱撒》中渡邊安章的角色用過的略薄轉(zhuǎn)體音。在第一集第二集的時間點上，逐漸定型的一套打斗音也就是阿茲特凱撒和Megaloman的那套打斗音，但用的還不是很頻繁。這一套打斗音也是從杰克開始的一些打斗音選編而成的。在前兩集飛走時的叫聲是“シュワッ”，但“ワッ”的聲音很明顯而且壓的很深。?

? ? 第三集落地音開始沒有帶回音，就是《阿茲特凱撒》中使用的原版流用，中間特寫的時候帶了。飛走的叫聲開始逐漸定型，但是這幾集中間還是帶一些跟畫面錄的正常人類叫聲。

? ? 第五集機械龍腳步聲流用機械哥吉拉。東寶方面描寫金屬質(zhì)感的音很少，這個音源應(yīng)該就是《三繩一郎訪談》當(dāng)中提到建筑物倒塌混合音當(dāng)中鋼筋系素材的單音。機械龍左眼被打爛，表示彈簧崩了一下的音是《阿茲特凱撒》當(dāng)中陪練機器人猩猩王摔倒的薄質(zhì)感金屬音。在這里需要提一下，阿茲特凱撒的國際軌音質(zhì)從聽感上來說要好過之前的作品，這里也說明從這個時間點開始，圓谷的后期制作以及錄音技術(shù)都有大幅提升，所以從這個時間點開始的效果音，音質(zhì)都十分鮮明。等身大以及巨大化的“手刀音”在《太郎》當(dāng)中因為其輕、薄的意象，基本是用于一些觸手的音，而在阿茲特凱撒當(dāng)中逐漸作為手刀使用，這個時間點上，這套打擊音逐漸定型，因為《阿茲特凱撒》是一個等身大的劇，而這個時間點上，這些打擊音音質(zhì)就相當(dāng)清晰了。在《布斯卡》當(dāng)中，布斯卡轉(zhuǎn)身跳的兩個一對的音，在《太郎》當(dāng)中被連用作為他的空中轉(zhuǎn)體燕子飛踢音，在本劇中，作為群體等身大宇宙人轉(zhuǎn)體及瞬間移動音（詳見本集、13集、43集等）。在本集當(dāng)中，矢的猛的手槍使用的是后面UGM激光槍的定型音，但前期激光槍是描寫實彈感覺的音，后續(xù)才使用這個音。在最后四次元空間消失的時候，出現(xiàn)了杰克時期的手鐲全長效果同系的音（詳見杰克第10集，那時候還不是手鐲音）。最后機械龍身體四分五裂射出去的音，在《Megaloman》當(dāng)中用作一些金屬性質(zhì)的意象音，在本劇后續(xù)成為飛踢的定型音。

? ? 第六集，叫聲逐漸調(diào)好音并定型，作為全局的定型使用音，從此跟畫面現(xiàn)錄的音用的很少了。這里綠色的螺旋光線效果音就是后面琥珀光線的定型音。

? ? 第八集，阿茲特凱撒彈跳音逐漸運用為有彈性的長物體打出音（見本集、9集、18集等），本質(zhì)沒變，還是彈力相關(guān)。本集怪獸被光之巨人打敗封在山底的音，筆者最初聽到是在小森護雄做效果的《銀假面》，也是一對，這里作為還原音使用，之前這個用法是在《Megaloman》，本劇也經(jīng)常使用這個音。 80被光線擊中的音，后面用于第21集伽莫斯尾部尖刺射出的音，筆者第一次聽到是在《Megaloman》第28集。這里需要特別說一下，從這集開始，棄用了上文提到的略薄轉(zhuǎn)體音，全部改為筆者第一次聽到是在《艾斯》出現(xiàn)的，后續(xù)《太郎》《阿茲特凱撒》《Megaloman》都在使用的甩物音。

? ? 第九集，怪獸的肌肉特寫使用的音在第17集被用于描寫緊縛，這個音筆者第一次聽到是在《太郎》，后續(xù)在《阿茲特凱撒》當(dāng)中就用于對于身體的緊縛使用。本集左右80落地音已經(jīng)開始使用回音處理的版本，而不是筆者第一次在《阿茲特凱撒》聽到的，上文提到的初期無回音版，估計是為效果考慮。本集80切斷怪獸吸油管的箭形光束使用的音，是《布斯卡》中布斯卡尾巴使用的音，在后續(xù)《太郎》第33、34集中作為帝王星人的鞭狀光線音；《阿茲特凱撒》中是撒旦戰(zhàn)士的轉(zhuǎn)體登場音；《Megaloman》當(dāng)中作為主角的劍刃武器揮動音使用；本劇后續(xù)還作為標(biāo)槍等音的使用。

? ? 第十二集青山米莉的作戰(zhàn)室室內(nèi)音，筆者第一次聽到是在《杰克》當(dāng)中，已經(jīng)是很老而且好長時間沒有流用過的音了。里面混進去的細節(jié)光效音。筆者第一次聽到是在小森護雄擔(dān)任效果的《雷歐》第36、49集，后續(xù)在本劇中還出現(xiàn)在37集天文臺觀測的橋段，當(dāng)時一度以為是效果制作人員添加錯誤混進去的錯誤效果音。第三集以及本集出現(xiàn)的怪獸轉(zhuǎn)體音應(yīng)該是《Megaloman》里的原創(chuàng)音。本集開始琥珀光線聲音使用第六集螺旋光線效果音，聲音由此定型。?

? ? 最后提一下，全劇UGM飛機的音都是使用《太郎》中天鯨號的那套音，沒有做區(qū)分，這個音最初是《萬能11》“追擊S線”的試播版中的大型客機音，就像《Jumborg A》PAT飛機音流用《艾斯》TAC飛機音備用版，《雷歐》又流用PAT飛機音是一個原理。全劇慣用的電光音筆者初次聽到是在《太郎》當(dāng)中，印象最深的使用例就是帝王星人的“超人兄弟必殺光線”，大家可以回看注意聽聽，《80》全劇經(jīng)常使用這個音。第22集中地底人大本營的室內(nèi)音襯音最早是《阿茲特凱撒》中反派團體黑霧黨的大本營室內(nèi)音，這一集附加了其他聲音素材，在《Megaloman》中也被流用，作為反派大本營室內(nèi)音的一種。

? ? 對于前期版本的總結(jié)，就是《80》的效果音設(shè)置形式基本套用了同為TESS制作效果的劇集《Megaloman》的效果設(shè)置，但《Megaloman》也是前面的一個效果回收之作。只不過這部劇的效果音可以很明顯聽出一些新的東西，在效果音制作上已經(jīng)開始逐步使用電子琴。因為前人栽樹后人乘涼，所以對于《80》來說，可以看出，90%以上的效果全都是流用的，前面的效果更迭就是一個東寶效果集團轉(zhuǎn)到旗下工作室“東京電影影像部”，再變更成“東寶影像聲音工作室”的過程。對于定型期來說。使用比較多的也就是棄用以前東寶效果集團的標(biāo)志性飛碟效果音，而改用“東京電影影像部”的一些聲音光效效果音循環(huán)使用。還有后續(xù)UGM激光槍定型之后的命中音，筆者初次聽到是在《太郎》里，印象深刻的使用例是34集帝王星人的鉗子被砍下來飛射出去的音，再就是《雷歐》中前兩集星人的長刀音，在《Megaloman》中逐漸開始變成命中音。爆炸音也逐漸開始使用筆者初次是在《太郎》中聽到第4集龜后的爆炸蛋發(fā)射的聲音做開頭的襯音，后面《阿茲特凱撒》也有這個音的使用，在《Megaloman》中達到頂峰，甚至作為雷電炸響的襯音。對于一些連炸及連發(fā)炮音，使用了筆者初次在《銀假面》中聽到的機槍連發(fā)音等，這都是定型期常用的例子。剩下的大家可以在看的時候再好好感覺一下。

? ? 對于本文所提到《80》的后期制作流用現(xiàn)象，在前面提到《我所愛的超人80》這本書的寫作時間點上，業(yè)界人士的觀點是兩極分化的，在現(xiàn)在這個時間點上來看，我個人希望大家客觀看待這一點，音樂的使用，比如上文提到的“一幀一曲”，又或是前面文字提到的“亂調(diào)速”，而且這么多流用雖然十分不利于后人研究，是一個管死不管埋的操作，但從某種程度上大概也代表了制作水平的提高吧。音響效果上的流用雖然把《80》變成了一個垃圾桶，但從某種程度上來說又或許是對于前面歲月的一次大型總結(jié)會吧。（完）

于2021.1.16