作者：輕文輕小說(shuō)

封面：《女裝妹妹從沒(méi)少過(guò)麻煩》

男扮女裝這件事，最初是和權(quán)力牢牢捆綁在一起的。

特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)中的大英雄阿喀琉斯，為了避開(kāi)命運(yùn)女神的不利預(yù)言，被送到斯庫(kù)羅斯島扮成女孩。在國(guó)王呂科墨得斯的后宮中，相貌俊美的阿喀琉斯女裝起來(lái)毫無(wú)壓力，還順便攻略了伊達(dá)彌亞公主。

拋開(kāi)這極具女裝游戲風(fēng)格的劇情展開(kāi)不談，這個(gè)傳說(shuō)的一個(gè)重點(diǎn)是——阿喀琉斯扮成少女就可以避免神的預(yù)言。乍一分析，這似乎非常荒謬，難道扮成女性他就不是阿喀琉斯了嗎？預(yù)言就不會(huì)應(yīng)驗(yàn)了嗎？

（油畫(huà)《阿喀琉斯在呂科墨得斯的女兒們中被發(fā)現(xiàn)》，畫(huà)面正中的阿喀琉斯十分女裝大佬了）

歷史上，勃艮第公爵菲利普一世被當(dāng)做女孩生養(yǎng)，某種意義上是為了證明這個(gè)孩子不會(huì)爭(zhēng)奪皇位。圣女貞德只有借助神跡，才能讓士兵們信服自己。

這些事例的本質(zhì)是性別帶來(lái)的權(quán)力差異——只有男性才有責(zé)任和義務(wù)，阿喀琉斯放棄了男性性別，也就放棄了應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任/擁有的權(quán)利。

故而，在古代的文藝作品中，男性角色極少以女性裝扮出場(chǎng)，即使是為了某種目的的女裝——比如《水滸傳》中魯智深假扮新娘痛毆周通，《西游記》里孫悟空和豬八戒假扮童男童女誘騙靈感大王，男性扮演者也很快會(huì)因其明顯的男性特征露餡，從而不讓讀者產(chǎn)生性別上的誤解。

到了當(dāng)代，隨著女性解放和平權(quán)運(yùn)動(dòng)的興起，女性的社會(huì)地位大大提升，男性身份和權(quán)力的關(guān)系不再緊密。長(zhǎng)期的和平和逐漸富裕的物質(zhì)生活也讓女性生理上細(xì)膩、柔美等優(yōu)點(diǎn)被創(chuàng)作者發(fā)掘出來(lái)。阿喀琉斯的女裝傳說(shuō)，改頭換面以一種新的模式開(kāi)始在動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、游戲的受眾中傳播。

在國(guó)內(nèi)，女裝題材的起點(diǎn)是2005年日本的游戲《少女愛(ài)上姐姐》，在這部作品里，男主角宮小路瑞穂因祖父的遺言，假扮女性進(jìn)入圣應(yīng)女子學(xué)校學(xué)習(xí)，開(kāi)啟了畫(huà)個(gè)妹子硬說(shuō)是漢子的一代風(fēng)潮。

（雙兔傍地走，安能辨我是雌雄）

作為女裝題材的著名作品，宮小路瑞穂這個(gè)角色十分具有代表性，不僅文武全能，性格絕佳，還具有比作品中其他女性更為強(qiáng)烈的淑女氣質(zhì)，自身的美貌和高雅甚至能讓同性折服。

這樣的女裝男主設(shè)定可以說(shuō)是2010年前后女裝作品的共性，《智以類(lèi)聚》的男主和久津智不僅文武全才，還詭計(jì)多端，舌綻蓮花，是天生的領(lǐng)導(dǎo)者。《她們的流儀》的男主雖然個(gè)人能力不夠突出，女裝后卻是游戲中顏值最高（至少劇本家是這么認(rèn)定的）的角色?！痘ㄅc乙女的祝?！返耐婕一径急荒兄鹘窃虑鹫玫呐b迷住了?！督律倥亩Y儀》里男主小倉(cāng)朝日是個(gè)完美妻子，女主櫻小路露娜反倒是頗有男性氣概。《不要踐踏天使的羽毛》中雙見(jiàn)菖蒲身患絕癥，家務(wù)萬(wàn)能，讓人不禁感嘆這是從哪里跑來(lái)的標(biāo)準(zhǔn)女主角設(shè)定。

（一般來(lái)說(shuō)，很多女裝男主都比較M）

在這些作品中，雖然男性的性別大大被女裝消解了，但在劇情和人物的安排上，我們依舊能捕捉到性別之下的權(quán)力差異，這些作品的男主總是能全方位或干脆在相貌上勝過(guò)女主角們，其中固然有劇情需要的原因，可更重要的一點(diǎn)是：暗合了男性玩家的統(tǒng)治欲和征服感——即使穿上了女裝，我依舊是最強(qiáng)的。

這類(lèi)“古典女裝游戲”的終結(jié)者是在天朝知名度頗高的《女裝山脈》，作為一部流程有限的作品，論劇情深度和人物刻畫(huà)《女裝山脈》自是無(wú)法與前輩們相比，但這部作品卻破天荒地把人物關(guān)系從以往的“女裝男主角與其他少女談戀愛(ài)”轉(zhuǎn)變成“男主角與其他女裝男性談戀愛(ài)”。

雖然《女裝山脈》的幾位女裝男主角依舊是畫(huà)個(gè)妹子硬說(shuō)是男人的套路，可性別上的調(diào)轉(zhuǎn)對(duì)玩家的沖擊是巨大的，故事中的角色也并非是以往的“我是個(gè)直男，因?yàn)槟承┰虿坏靡汛┥吓b”，而是從一開(kāi)始就擁有男性身體和女性心靈，并且主動(dòng)踹開(kāi)禁斷大門(mén)的存在。在通向生命大和諧的快車(chē)道上，性別和權(quán)力的最后一絲聯(lián)系轟然崩塌。

并且，《女裝山脈》對(duì)國(guó)內(nèi)ACG愛(ài)好者的創(chuàng)作影響是十分巨大的。在筆者的記憶里，國(guó)內(nèi)女裝大佬的最初風(fēng)潮，便源于《女裝山脈》獲得漢化并且廣為傳播的時(shí)間段（當(dāng)然某些性轉(zhuǎn)、娘化的作品也起了推波助瀾的作用）。在國(guó)產(chǎn)漫畫(huà)和輕小說(shuō)的領(lǐng)域里作品眾多的“性轉(zhuǎn)”題材，本質(zhì)上也只是嫌“女裝”不夠刺激的激進(jìn)產(chǎn)物。

（《女裝山脈》的特殊性在于，作品明確向玩家表明——你愛(ài)上的是男人）

需要注意的一點(diǎn)是，國(guó)產(chǎn)作品對(duì)于“女裝”和“性轉(zhuǎn)”的熱情，既不帶有性別和權(quán)力差異，也不是“古典女裝游戲”和《女裝山脈》那種極為實(shí)用的操作。隨便翻開(kāi)幾部作品，字里行間透出的是——青春期對(duì)兩性差異的好奇。

比如《女裝山脈》的作者西田一前幾天盛贊的國(guó)產(chǎn)作品《女裝妹妹從沒(méi)少過(guò)麻煩》就是很具有代表性的一部作品。這部作品的男主角——宅男左小佳既沒(méi)有非要女裝才能繼承的家產(chǎn)，也沒(méi)有必須潛入女校才能拯救世界的重任，對(duì)女裝也沒(méi)有任何興趣，只是個(gè)沒(méi)有理想妹妹的重度妹控。

其實(shí)他是有個(gè)妹妹左晴雨的，只不過(guò)身為偶像的妹妹對(duì)外是活潑開(kāi)朗萬(wàn)人迷的美少女，在家則是用嫌棄的視線掃射哥哥的現(xiàn)實(shí)主義妹妹。害得對(duì)妹妹這一屬性抱有不切實(shí)際的幻想的左小佳，只能整天腦補(bǔ)出二次元里的完美妹妹自我安慰。女裝的引子則是左晴雨生病無(wú)法參加偶像團(tuán)體重要的排練，因此左小佳被強(qiáng)行女裝一番，以妹妹的身份出場(chǎng)。

在這部作品中，“女裝”這一要素更像是連接身處青春期，無(wú)法互相理解的哥哥和妹妹的橋梁。就像《我的妹妹不可能這么可愛(ài)》里京介和桐乃靠“動(dòng)漫游戲”連接，《情色漫畫(huà)老師》里正宗和紗霧靠著“創(chuàng)作”連接一樣。

穿上對(duì)方的衣服，打扮成對(duì)方的模樣，和對(duì)方的朋友一起參與排練。在生活、工作中代替對(duì)方的同時(shí)，身為哥哥的左小佳似乎也就成了妹妹左晴雨，在不知不覺(jué)之間達(dá)成了相互理解。在這個(gè)過(guò)程中，讀者們自然也跟著主角的視角，對(duì)原本神秘的（對(duì)宅男來(lái)說(shuō)）少女生活乃至偶像生活有了全面透徹的了解。

很多時(shí)候，這種了解，反而是對(duì)性別帶來(lái)的固有印象的最好消解。

衣服，不應(yīng)成為人與人之間的壁壘。

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