封面：《寶石之國》

作者：高瀨司

【嘉賓資料】

井野元英二（Inomoto Eiji）

1970年生。有限會社Orange代表取締役社長。從插畫師轉(zhuǎn)向CG制作之路。在游戲和特攝等處經(jīng)手CG后，于《機獸新世紀ZOIDS》（1999-2000年）首次參與TV動畫工作。在『攻殼機動隊STAND ALONE COMPLEX』（2002-2004年）中負責塔奇克馬的CG表現(xiàn)后，于2004年創(chuàng)立Orange。參與了《創(chuàng)圣的Aquarion》（2005年）《Noein 到另一個你的身邊去》《MacrossF》系列（TV：2008年、劇場版：2009?2011年）等以戰(zhàn)斗機器人為主的作品制作。之后以共同制作身份送出《銀河機攻隊》（TV：2013年、劇場版：2016年）和《維度戰(zhàn)記》（2016年）等作品。并在《寶石之國》（2017年）首次獨立負責作品總包制作，并以CG總監(jiān)身份在制作最前線沖鋒陷陣。

和氣澄賢（Waki Kiyotaka）

1985年生。制片人。畢業(yè)于東京理科大學工學部建筑學科。2007年進入Madhouse，參與《鋼琴之森》（2007年）《背騎少女》（2009年）以及日版《鋼鐵俠》動畫（2010年）等作品。Madhouse時期和齋藤優(yōu)一郎制片人共事，并因此成為齋藤2011年建立地圖工作室時的創(chuàng)始成員之一。參與了細田守監(jiān)督作品《狼的孩子雨和雪》（2012年）和《怪物之子》（2015年）的企劃制作。2016年離開地圖工作室后加入Orange，在Orange首部獨立總包作品《寶石之國》（2017年）中擔任制作現(xiàn)場制片人。

采訪日期：2018年1月25日
采訪地點：Orange會議室
采訪整理：高瀨司

■CG制作的精銳部隊·Orange的團隊建設

——TV動畫《寶石之國》（2017年）作為CG制作公司Orange的首部總包作品，其CG表現(xiàn)大受矚目。我們今天請到了Orange代表井野元英二先生和現(xiàn)場制作人和氣澄賢先生，以《寶石之國》中的CG表現(xiàn)技法為核心，聊一聊Orange一路走來的經(jīng)歷。今天請兩位多多關照。首先由于我們今天的采訪是面向中國觀眾，想先請井野元社長簡單地做一下自我介紹。

井野元英二（左）、和氣澄賢（右）。

井野元英二　我本來是一個自由之身的CG工作者，從上世紀九十年代開始就以游戲中的視頻制作為主要工作。對于動畫工作產(chǎn)生興趣的契機來源于我參與的作品《機獸新世紀ZOIDS》（1999-2000年）當時的動畫制作中并不是沒有CG的用武之地，但是大多用在作畫輔助等不甚顯眼的位置。而《ZOIDS》則直接把作中的機甲用CG制作，通過這部作品我接觸到了動畫制作的有趣之處。之后我就把工作的重心放到了動畫之上，自那以后直至今日，參與了各種各樣的動畫制作。

——您在2004年創(chuàng)建了Orange，能否介紹一下您當時的用意？

井野元　《攻殼機動隊STAND ALONE COMPLEX》（2002-2004年）之后，我參加了河森正治監(jiān)督的《創(chuàng)圣的Aquarion》（2005年），并借此機會下定決心成立法人。《創(chuàng)圣》中我負責CG制作中的一整條生產(chǎn)線，但是光靠我一個人做機器人動畫自然是不可能的，于是我決定開設工作室。創(chuàng)立當時員工一共三個人，所以《創(chuàng)圣》里Orange負責的那幾集，演職員表里CG一列就只有三個人（笑）。而自那以后，Orange就以擅長機器人和打戲的CG制作公司的身份，參加了《Noein 到另一個你的身邊去》和《MacrossF》系列（TV：2008年、劇場版：2009?2011年）、OVA《Code Geass 亡國的阿基特》（2012-2016年）等片的CG部分。之后在《銀河機攻隊》（TV：2013年、劇場版：2016年）和《維度戰(zhàn)記》（2016年）中升為共同制作方，公司人員也逐步增加。而這時候，我就從東寶的武井克弘制片人那里收到了總包制作TV動畫《寶石之國》的邀請。但是，當時的Orange并沒有建立起足以擔任制作總包的體制。

——和您確認一點基礎性的問題，從CG制作方到總包制作方，工作內(nèi)容上具體有哪些差別？

井野元　只是負責CG制作的話，包括分鏡和設定資料這些在內(nèi)的素材，只要等總包公司給你送來就行。然而等到自家做總包了，就必須一切自力更生。而且我們一看，說是要準備資料，然而當時的Orange甚至連給各部門制作人員分發(fā)資料用的打印機數(shù)量都不夠好不好（笑）。CG動畫師也缺人，于是去找有經(jīng)驗的人士，去學校招應屆生等等，只能從這些最基礎的準備工作做起。

然后我們還有一個大問題需要面對，Orange當時沒有一個負責管理制作進程的制片人。我個人確實有過CG的制片管理經(jīng)驗，但是這經(jīng)驗并不適用于管理整部作品。比如說我要做系列構成，需要找腳本家來寫劇情框架，結(jié)果我發(fā)現(xiàn)我并沒有腳本家的聯(lián)系方式。當時我手足無措，心想是不是只能找別的制作公司聯(lián)手的時候，在地圖工作室等公司積累過制作經(jīng)驗的和氣澄賢進了Orange擔任制片人，真的是雪中送炭（笑）。

——和氣先生是怎樣才會加入的Orange？

和氣澄賢　我最初在Madhouse擔任了4年半制作管理業(yè)務，之后參與設立地圖工作室，在細田守監(jiān)督的《狼的孩子雨和雪》（2012年）和《怪物之子》（2015年）中負責制作管理。之所以會進入Orange，主要是因為東寶的武井制片人的邀請。我過去參與的都是手繪動畫的制作，從來沒有CG動畫的經(jīng)驗。但是我也很清楚，動畫中CG所占的比重年年都在遞增，他的邀請對我而言吸引力非常巨大。

——井野元社長剛才提到Orange當時尚未做好總包制作的準備，那您又是如何以《寶石之國》現(xiàn)場制片人的角色來梳理好制作環(huán)境的呢？

和氣　一般而言，我們提到動畫現(xiàn)場制片人的工作，首先都會想到的就是募集人手、建設團隊。而在此基礎上，我特別強調(diào)的，就是盡量讓人員集中在社內(nèi)進行制作。不管是CG動畫還是手繪動畫，如果監(jiān)督所制定的方針與目標不能夠共享給制作人員，那作品品質(zhì)自然不可能好。制作人員集中在同一個建筑空間內(nèi)，能夠帶來更為高效的跨部門信息統(tǒng)一，更為迅速的錯誤修補。同一個空間，這便是我在梳理制作環(huán)境時所重視的點。

井野元　而且CG動畫有這樣一個情況，制作中跨部門時中最容易出現(xiàn)問題的，其實就是CG部門和其他部門的交流（譯注：美術、音響、配音等等其他部門都更為習慣和手繪作畫的協(xié)同工作，當手繪作畫被換做CG動畫時，經(jīng)驗不足容易造成各種問題。），所以我們非常需要一個出現(xiàn)問題時能夠馬上直接協(xié)同解決的制作環(huán)境。與此同時，針對那些無論如何也無法在社內(nèi)解決的業(yè)務，我們需要構建一套和外包員工進行聯(lián)絡的工作體制。所幸《寶石之國》從立項到開播，之間給我們留足了數(shù)年的準備期。這使得我和和氣得到了充分的構建體制的空間。

（未完待續(xù)）

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