2023年，人們有幸見證了影視版羅曼蒂克的消亡。

國(guó)產(chǎn)電影方面，暑期檔《燃冬》（豆瓣評(píng)分6.0）、《鸚鵡殺》（豆瓣評(píng)分6.1）紛紛折戟，票房均沒有超過(guò)5000萬(wàn)，還讓主演的遭遇了口碑差評(píng)。

而國(guó)慶檔《前任4》，也迎來(lái)了非常戲劇化的反差：上映前187萬(wàn)人標(biāo)記了想看，被定義為“貓眼史上第二高期待的想看影片”。

但是上映后不斷被《堅(jiān)如磐石》反超，票房也斷崖式下跌。

國(guó)產(chǎn)愛情劇在2023年的成績(jī)，也不如意。

據(jù)新媒體數(shù)據(jù)公司Vlinkage公開統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)來(lái)看，上半年網(wǎng)播量前十名中，《狂飆》總共79億的播放量榮登榜首，而網(wǎng)絡(luò)熱議的姐弟戀話題劇《愛情而已》，則僅有10.79億。

再看看國(guó)外的情況，會(huì)發(fā)現(xiàn)這種愛情劇的退熱潮，其實(shí)全球表現(xiàn)都一樣。

據(jù)貓眼資料庫(kù)的數(shù)據(jù)顯示，近五年（2019-2023）年愛情片票房，雖然沒有明顯的直線下滑趨勢(shì)，但這些上映的愛情電影，顯然無(wú)法在質(zhì)量上與早些年的愛情片相抗衡。

而今年Netflix、HBO等平臺(tái)發(fā)布的高口碑、高播放量的愛情劇集，在數(shù)量上也是越來(lái)越稀少。

2023年，愛情題材的影視劇，為什么不香了？

主題不清，支線混亂

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“它的目標(biāo)觀眾還達(dá)不到思考這些問(wèn)題的年紀(jì)?！?/p>

在《前任4》的豆瓣短評(píng)里，有網(wǎng)友如是說(shuō)。

以貓眼專業(yè)版的數(shù)據(jù)來(lái)看，《前任》系列的觀眾以女性為主，19-24歲、身處于三四線城市的女性，和年齡在25-30歲、身處一線城市的白領(lǐng)女性居多。

這些女性用戶，有著非常明確的畫像特色。

前者雖已經(jīng)到了適婚年紀(jì)，但多在戀愛階段，還觸及不到結(jié)婚問(wèn)題，且在《前任4》中出現(xiàn)的“結(jié)婚冷靜期”，對(duì)于她們來(lái)說(shuō)，也是比較超前的概念。

而第二種用戶大多是大城市的高知女性，也是樹立和具備女性意識(shí)最早的女性群體，所以對(duì)于婚戀有了更加深刻理性的認(rèn)識(shí)。

顯然，《前任4》探討問(wèn)題的深度和廣度，已經(jīng)無(wú)法觸動(dòng)到這批人群。

所以電影從話題的吸引程度上，不及《前任3》。

雖然主創(chuàng)想延續(xù)上一部孟云扮至尊寶、林佳吃芒果這樣引人注目的橋段，讓主演吹友情歲月口哨，但時(shí)至今日，已經(jīng)無(wú)法產(chǎn)生共鳴。

《性愛自修室4》也面臨著同樣的問(wèn)題，男主奧蒂斯所在的莫代爾高中破產(chǎn)后，他轉(zhuǎn)入到了另外一個(gè)高中。

這個(gè)高中雖然處處鼓勵(lì)性解放、提倡各種戀愛方式，但隨著劇集的發(fā)展，在這個(gè)多元化的烏托邦里，劇集中最寶貴的主題在慢慢淡化。

譬如前幾季當(dāng)中，男主奧蒂斯作為學(xué)校中的“性心理咨詢導(dǎo)師”，會(huì)在每一集幫助一個(gè)同學(xué)解決性方面的困惑，通過(guò)治愈他人，進(jìn)而獲得成長(zhǎng)。

但在這一季當(dāng)中，男主到了更包容、開放的學(xué)校里，消解了學(xué)生在性方面的壓抑困惑，甚至還加入了大量的x交場(chǎng)面，讓“性”從一個(gè)與青春期的愛和成長(zhǎng)，變成了一種視覺噱頭。

再比如，因?yàn)楣适卤尘鞍l(fā)生在一所性別多元化的學(xué)校里，要涉及到無(wú)性戀、雙性戀、跨性別戀、流動(dòng)性取向等各種各樣的親密關(guān)系。

所以劇情中所展現(xiàn)的人物取向、情感觀念較為“復(fù)雜”，無(wú)論是粉絲還是普通受眾，都需要花時(shí)間重新去捋故事線。?

巧合的是，《前任4》也因?yàn)橹Ь€太多被網(wǎng)友戲稱為“單元?jiǎng)　薄?/p>

我們可以從中看出男主孟云和余飛在幾年之間愛情觀念日趨成熟，也能看到林佳、丁點(diǎn)、柳柳等女主通透的感情觀念，也能在片中看到crush、純愛、短擇、長(zhǎng)擇等新型親密關(guān)系的探討。

但看完后，就是無(wú)法對(duì)導(dǎo)演的表達(dá)，有一個(gè)很清晰的概念。

總體而言，《前任4》和《性愛自修室4》都有共同的問(wèn)題，就是導(dǎo)演用錯(cuò)了發(fā)力點(diǎn)。

前者是不斷地煽情，制造回憶殺，“自以為”可以輕松讓觀眾get到淚點(diǎn)；后者就是為了“性愛而性愛”，讓一些大尺度表達(dá)流于表面，沒有擊中核心表達(dá)。

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用戶分流

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其實(shí)愛情題材近兩年熱度下降，早有時(shí)代的預(yù)言。

在過(guò)去的三年里，愛情片從年輕觀眾進(jìn)入電影院的不二選擇，轉(zhuǎn)變成了救市剛需。?

2020年7月，電影院剛剛開始復(fù)工時(shí)，《我在時(shí)間盡頭等你》要早于《八佰》上映，并獲得了6億票房。

這部電影其實(shí)制作和劇作上都沒有過(guò)于出彩的地方，但是因?yàn)槭恰疤厥鈺r(shí)期”，滿足了觀眾出門娛樂(lè)的需求，選擇了對(duì)的時(shí)機(jī)，就撬動(dòng)了資本密碼。

從這以后，處于觀望時(shí)期的影視公司就開始鼓勵(lì)出品小成本愛情片，希望能夠以小搏大，換取更多的利潤(rùn)，這些公司也確實(shí)得到了希望的回饋。

以光線在疫情期間出品的電影為例，2020年底出品的《如果聲音不記得》，豆瓣口碑極差的情況下，還可以收獲3.3億票房；

2021年五一期間大火的《你的婚禮》，雖然豆瓣評(píng)分只有4.7，但票房卻達(dá)到了8億左右，評(píng)價(jià)人數(shù)超過(guò)17萬(wàn)。

筆者在貓眼搜索后發(fā)現(xiàn)，在2020-2022年的影視寒冬里，即使疫情減緩了拍攝的步伐，愛情片每年還會(huì)有50部以上的上映數(shù)量，即使電影的質(zhì)量并不樂(lè)觀，內(nèi)容也充斥著狗血催淚的內(nèi)容，而觀眾在不得已的情況下還是會(huì)去為電影買單。

但自從影視行業(yè)復(fù)工后，影院的電影數(shù)量和分類越來(lái)越多，觀眾有了更多的選擇，那些制作參差不齊的愛情片自然會(huì)被淘汰。

電視劇方面雖不像電影沖擊的那么強(qiáng)烈，但觀眾對(duì)于愛情劇的審美已經(jīng)在不斷上升，這也倒逼著制作方無(wú)法用懸浮油膩的“霸道總裁愛上我”的老套劇情，去應(yīng)對(duì)觀眾。

從《我的真朋友》《你微笑時(shí)很美》再到《東八區(qū)的先生們》《我的人間煙火》等劇集播出后，觀眾的反饋來(lái)看，能感覺到大家對(duì)于愛情劇的質(zhì)感在不斷提升。

因?yàn)楝F(xiàn)代愛情題材是一種具有實(shí)效性和現(xiàn)實(shí)主義的影視題材，大家對(duì)于劇情的要求既要寫實(shí)，又要從男女之間的輕松互動(dòng)中緩解一天當(dāng)中的壓力。

所以愛情題材作品需要主創(chuàng)人員，對(duì)于生活的觀察要細(xì)致入微，對(duì)愛情的感悟要深刻。

就像最近《裝腔啟示錄》播出之后得到好評(píng)的一個(gè)原因，就是“編劇是真的上過(guò)班”，因?yàn)橛辛嗽诒本﹪?guó)貿(mào)工作的生活閱歷，見到過(guò)燈紅酒綠下男男女女的推拉曖昧，所以才可以寫出貼合實(shí)際的愛情故事。

但是觀眾選擇去看愛情劇的原因，除去磕糖、舔屏帥哥靚女之外，就是尋求一種代入感，而近幾年雖然芒果、騰訊等平臺(tái)出了幾部高分佳作。

譬如《我在他鄉(xiāng)挺好的》《愛很美味》《裝腔啟示錄》等等，但都聚焦在一線城市的高知白領(lǐng)，亦或是不愁衣食的大城市女孩當(dāng)中，這讓部分沒有相關(guān)生活經(jīng)歷的受眾逐漸分流。

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女性意識(shí)覺醒，小妞電影疲軟

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曾有學(xué)者把愛情片歸類為“小妞電影”，是指那些劇情比較輕松浪漫，多半以女性角色為核心，男性退居配角的愛情電影。

這類電影比較時(shí)尚化，以都市戀情為主題，且一般是以女主角先失落倒霉開始，然后通過(guò)自信自立而贏得男士心儀，最如愿的團(tuán)圓結(jié)局。

在2009年本土化第一部類型化的小妞電影《非常完美》贏得商業(yè)上的好評(píng)之后，中國(guó)也開始發(fā)展這類影視作品。

小妞電影的受眾多為18-35歲渴望浪漫和愛情的年輕女性，所以這類影視作品能否持續(xù)受到關(guān)注，和這類用戶的訴求息息相關(guān)。

但近年來(lái)女性主義在國(guó)內(nèi)廣泛引起討論，女性意識(shí)也不斷增強(qiáng)。

“改變自己，獲得男人青睞”不再是當(dāng)下女性唯一的追求，女性在事業(yè)和愛情上還有更廣闊的空間可以去探索。

就如同《芭比》中提到的那樣：“我不愿意看到每位獨(dú)特的女性，把自己擰巴起來(lái)，就為了討人喜歡。”

在時(shí)代發(fā)展的今天，小妞電影已經(jīng)不能完全迎合時(shí)代的語(yǔ)境，于是開始逐漸地式微。

但值得慶幸的是，在電視機(jī)前看小妞電影、小妞電視劇的女孩們已經(jīng)長(zhǎng)大，有了獨(dú)立的思想和選擇。

就像電影中的Barbie一樣，最后放棄了美好甜蜜的粉色樂(lè)園，去當(dāng)一名真實(shí)的女性，體會(huì)人間煙火。

讓小妞從此變得強(qiáng)大幸福，也是愛情題材作品存在的意義。

說(shuō)到這里，我想用《性愛自修室4》，最觸動(dòng)我的橋段結(jié)尾。

兩位主人公奧蒂斯和美芙從曖昧到在一起，從未有過(guò)性關(guān)系。

但直到最后奧蒂斯知道美芙要去美國(guó)繼續(xù)學(xué)習(xí)，兩人要面臨分手時(shí)，才第一次和美芙過(guò)夜。

兩人在一次性愛之后，奧蒂斯才開始學(xué)會(huì)在愛情中敞開心扉，面對(duì)之前的歡愉，甚至是心碎。

有美好，有感動(dòng)，也有別離。

愛情作品最打動(dòng)我們的，有時(shí)不是皆大歡喜，也有成長(zhǎng)的苦澀，但都代表著我們?cè)谏胁粩嗟爻砷L(zhǎng)和進(jìn)步。

這也是愛情帶給我們的意義。

作者丨Fion

普信影評(píng)人

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