春江水暖，溪流潺潺，三五支青竹在春風(fēng)中搖曳，竹葉雖不多卻疏朗有致，江渚之上有兩只自在的老鴨，一只似乎在低頭覓食，另一只卻翹首遙望著遠方……

翹首老鴨茫然若失的情態(tài)，引導(dǎo)著觀賞者的眼光，激活了畫面的空白，也引發(fā)了人們的聯(lián)想，沿著老鴨仰望的方向觀看，仿佛有青山矗立，綠樹掩映，茅屋村舍依稀可見。令人不禁想起上世紀八十年代程琳演唱的歌曲，在那遙遠的小山村，小呀小山村……

這是玉花壽之王博士的繪畫作品《如是筆意》，帶給我們的美好遐想。

在成功的繪畫作品中，空白的妙用，竟然可以讓人產(chǎn)生無邊無際的暢想?；蛟S，這就是中國畫論中“無畫處有畫的妙理”吧。

其實，無論何種藝術(shù)形式離開空白的話，作品的神韻、意境和魅力會頓然消失。國畫構(gòu)圖的空間感，也是憑借著一虛一實的流動節(jié)奏來予以表達，國畫特有的空靈境界在此展露無余。

這幅作品的設(shè)色也極為簡單巧妙，以花青寫出竹葉，確定了畫面中乍暖還冷的初春基調(diào)，兩只老鴨的嘴巴腳蹼的敷色，一只是紅色的，濃郁的丹紅色出現(xiàn)在這特定的畫面，一下子就聯(lián)想到“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”的詩句。

作品的底蘊頓然渾厚起來，同時也與朱紅色的圖章構(gòu)成呼應(yīng)；另一只翹首老鴨的嘴巴腳蹼?yún)s是黃赭色，這種顏色，恰好給畫面當中的丹紅色降了一個色階，同時與花青色的竹葉又構(gòu)成對比和統(tǒng)一。

從玉花壽之王博士的繪畫筆法來看，與傳統(tǒng)國畫的用筆有很大的不同，質(zhì)樸率真的筆意，似乎是取法于民間繪畫的土壤，仿佛把民間陶瓷繪畫、巖石壁畫等筆法與傳統(tǒng)文人畫的精神進行融合，從而形成了別具特色的筆墨語言。

這種筆法，清新簡率直抒胸臆，與陳陳相因的“正統(tǒng)”繪畫相比，具有直觸人心的精神力度。

另外，玉花壽之王博士的繪畫善于化繁為簡，用筆上看似簡略隨意，卻出乎常人意料，看似平淡無奇的景致、簡略至極的江渚，平入直出的竹子，卻令人玩味不盡。

畫面下方，疏散遒勁的波線所構(gòu)架的小溪，相對于許多精心的描繪而言，似乎全是不經(jīng)意的偶然之得。

然而這種簡單質(zhì)樸的平淡天真，正是國畫藝術(shù)的至高境界。正如當代住世佛陀說過，藝術(shù)家對物象的把握不再成為繪畫的過程，這種程式和把握反而成了表現(xiàn)力的束縛。這種束縛會使藝術(shù)家困惑并產(chǎn)生極強的沖擊力，就自然突破和超越對物像的原有把握而轉(zhuǎn)入對物形精神情緒的把握，于是二次生或多次生的現(xiàn)象就會出現(xiàn)。二次生或多次生的克服，往往會不經(jīng)意而意趣盎然，作品會化出純清的童心，產(chǎn)生平中見奇的藝術(shù)效果。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文/朝陽