改編自韓國高口碑懸疑推理音樂劇Black Mary Poppins的中文版《水曜日》在第一輪巡演中收獲了超出預(yù)期的口碑，正如該劇藝術(shù)監(jiān)制周密說的，“我們并沒有在還算不錯的成績面前停下來，相反的，在一輪巡演中我們聽到了許多來自觀眾的聲音?？偨Y(jié)進(jìn)取，來讓《水曜日》變得更好?！?/p>

就這樣《水曜日》開啟了第二輪全國巡演，在結(jié)束杭州、寧波兩城的演出之后，終于又將來到上海與北京。故地重游，主創(chuàng)與演員們迫不及待地想先和觀眾見個面。10月26日，《水曜日》全體主創(chuàng)以演員齊聚建投書局（上海浦江店），這也是第二輪巡演以來第一次全員集合，不僅有導(dǎo)演高瑞嘉、音樂總監(jiān)魏詩泉、編舞劉艾的經(jīng)典組合，還有北上巡演全卡司陣容齊亮相，高飛、劉羿含、趙偉鋼、張瑋倫、王瀚宇、陳志遠(yuǎn)、冒海飛、呂潤桐、郭耀嶸、高雨晨悉數(shù)登場！據(jù)悉，因為新版本的增加，演員們正在緊張排練中，將于11月6日開始至17日亮相上海人民大舞臺，連演14場！

依舊是經(jīng)典的懸疑推理音樂劇

音樂劇Black Mary Poppins原版故事的成功早已在日韓兩地獲得證明，引進(jìn)中國之后也是圈粉無數(shù)。懸疑驚悚的外殼，燒腦反轉(zhuǎn)的劇情，治愈人心的故事，《水曜日》呈現(xiàn)出的音樂劇世界，在第一輪巡演及第二輪巡演中備受贊譽。

故事講述了，在1920年代初期，德國某著名心理學(xué)者家中意外失火，博士本人連同房屋被大火焚燒殆盡。身為家教的瑪麗冒死從大火中救出博士四子——漢斯，赫爾曼，喬納斯，安娜。然而僥幸生還的四人卻再也記不起當(dāng)晚發(fā)生的一切。一同消失的不止孩子們的記憶，還有那位神秘的瑪麗阿姨。塵封12年的舊案，卻因為博士遺留的一本筆記再掀波瀾。四兄妹重聚，迎接他們的到底是大白的真相還是更深的黑暗？12年前的那個夜晚，火光密布的紅色煉獄，四兄妹被奪走的記憶，瑪麗阿姨的真實身份，一切答案盡在全新《水曜日》！

可見版本在變，演員在變，這股純正的暗黑懸疑風(fēng)格始終如一。而在懸疑推理盛行的當(dāng)下，《水曜日》將是不可多得的懸疑類音樂劇。

演員翻倍 卡司陣容龐大

第一輪原班人馬再聚首，導(dǎo)演高瑞嘉、音樂總監(jiān)魏詩泉、編舞劉艾，“愛全家”組合續(xù)寫經(jīng)典。除此之外，《水曜日》的卡司陣容相較去年也翻了一倍，新老演員的摩擦也讓這部劇有更多的可能，觀眾也能在場次中有更多的選擇。

在每一個角色都保證至少有兩個及以上的演員飾演時，保證了演出成功率的同時，所呈現(xiàn)出來的人物也充滿別樣的個人特色。編舞劉艾說過，其實水曜日最難的不是舞蹈動作本身的難度，而是對于演員們來說，自我肢體的控制與掌控能力是相當(dāng)重要的。很多看似簡單的動作，其實需要非常好的控制力才能做好。另外，這部戲其實對演員們的體能要求也是相當(dāng)高的，因為大量激烈的戲劇和歌的表現(xiàn)，已經(jīng)消耗大量體力，在此基礎(chǔ)上還需要肢體的支撐，所以我一直覺得，《水曜日》最難的是從內(nèi)而外的能量釋放。而卡司陣容的龐大，也讓個體的多樣性升級為整體的多樣性。

全新二哥視角上線 雙版本供選擇

《水曜日》第二輪歸來，新增Herman二哥視角版本。關(guān)于新版本，導(dǎo)演高瑞嘉透露，“當(dāng)四個不同的當(dāng)事人分別去講述和延伸這個故事時，大哥視角也許是最簡單的版本。大哥的視角最能夠帶領(lǐng)觀眾們理清當(dāng)年的案件，窺探到12年前發(fā)生的一切。當(dāng)然這也符合大哥的身份和他自身的性格，作為律師，他糾結(jié)于當(dāng)年事件的始末，順著案件的線索一步步追尋真相，所以大哥更像是一個偵探的角色。相對來說，二哥的性格很不一樣，他是個藝術(shù)家，性格偏執(zhí)且沖動，而對12年前遺留下的傷痕本能得感到恐懼和顫栗?！?/p>

據(jù)悉二哥Herman相關(guān)的故事背景來源于“睡魔”的傳說。在二哥的夢里面，會夢到睡魔。傳說睡魔經(jīng)過的地方，就會把人的眼睛挖走。因為二哥希望自己是睡魔，希望自己看不到當(dāng)初發(fā)生的一切 。但是痛苦的潛在記憶，讓他被困在在恐懼的漩渦中循環(huán)。久而久之，給他造成了巨大的傷害和壓力。

導(dǎo)演又透露，因為這種情感上的巨大沖突和戲劇，所以二哥版本在呈現(xiàn)和處理上會更加風(fēng)格化 符合二哥的精神狀態(tài)和心理活動，以及面對恐懼時的反應(yīng)。

《水曜日》雙版本在形式上分為大哥和二哥作為不同的故事講述人。如果大哥版本是福爾摩斯那樣的推理劇，那二哥版本更像是漢尼拔這種，更偏向于心理的戲。所以Hans更像是一個偵探，將《水曜日》變成了一個“本格推理”的故事，層層遞進(jìn)，抽絲剝繭。而Herman是個有喜怒哀樂的藝術(shù)家，在知道真相的基礎(chǔ)上，回過頭去看到更多人物的心理世界。