說起片岡智，很多人都會想起他的作品《水仙》，一款平淡而真實(shí)，只是為了講述一段凄美故事的視覺小說。盡管流程不長，卻能給人留下深刻印象。

　　2019 年，片岡智與國內(nèi)的制作團(tuán)隊(duì)推出了新作《泡沫冬景》，一個講述少男少女們在時代洪流中掙扎求生的故事。盡管游戲一開始瞄準(zhǔn)的是移動平臺，但在制作方面并沒有含糊，不論是演出，配音還是劇本都能看出下了極大的功夫。

　　游戲在今年的 3 月 12 日推出了新篇章《和平默示錄》，我花時間體驗(yàn)了這段故事，再一次被片岡智講述的故事折服。

　　與本篇一樣，《和平默示錄》的故事發(fā)生在日本的泡沫經(jīng)濟(jì)時代，著力描寫那個光鮮亮麗時代下被生活所束縛的人。但與本篇不同的是，《和平默示錄》跳出了少男少女的生活，將故事聚焦于社會陰暗面中的成年人。這讓片岡智得以使出全力，通過成年人的視角講述角色們的痛苦與抉擇。

鐵血無情的“擺渡者”

　　《泡沫冬景》最先是對應(yīng)移動平臺開發(fā)的，同時為了照顧現(xiàn)在玩家的閱讀習(xí)慣，將完整故事切分為多個章節(jié)。每個章節(jié)的流程大概為十五分鐘，并且會章節(jié)末尾留下懸念，讓玩家有繼續(xù)游戲的動力。

　　游戲可能和很多玩家接觸過的文字類游戲不同，全篇沒有出現(xiàn)任何一個選項(xiàng)，沒有分支劇情，也沒有設(shè)置多結(jié)局，只是為了講述一個完整的故事，這讓我多少有點(diǎn)驚訝。

　　現(xiàn)在很多游戲?yàn)榱俗屚婕夷芨脦胫鹘?，都會在游戲里設(shè)置選項(xiàng)和多結(jié)局，讓玩家覺得是以自己的意志在推動故事的發(fā)展，并因此導(dǎo)向了不同的結(jié)果。《泡沫冬景》作為一款商業(yè)作品，能有勇氣堅持做視覺小說是令人敬佩的。

　　《和平默示錄》也繼承了《泡沫冬景》的這些特點(diǎn)，用 13 個章節(jié)讓玩家體驗(yàn)到了一段發(fā)生在《泡沫冬景》身邊，風(fēng)格卻截然不同的故事。

　　因?yàn)橹鹘菗Q成了成年人，并且身處社會的陰暗面，《和平默示錄》的故事相較于故事本篇的故事要更黑暗也更無助一些。

　　《和平默示錄》的故事發(fā)生在《泡沫冬景》本篇故事稍后的地方，主角名為梁和平，為日本的黑道負(fù)責(zé)偷渡人口的運(yùn)輸工作。

　　上世紀(jì)日本泡沫經(jīng)濟(jì)時代，不少中國人開始前往這個遍地黃金的地方，想要來這里碰碰運(yùn)氣。也許苦干幾年后賺夠了錢，就能拿著大把的鈔票返回故鄉(xiāng)，從此過上不一樣的生活。

　　但能夠通過正規(guī)途徑進(jìn)入日本的人畢竟是少數(shù)，還有很多沒多少文化的鄉(xiāng)下人，或是欠下貸款走投無路的人，他們沒有其他手段，只能選擇偷渡前往日本。

　　偷渡畢竟不是正規(guī)的入境途徑，不僅需要多次換乘偽裝用的漁船，躲避海上的巡邏人員，還需要留意黑道的小心思。有人因?yàn)樵谕刀少M(fèi)上講價，被克扣核對人數(shù)用的信物，也有人欠款太多，迫于壓力攜帶違禁藥品的。梁和平要做的，就是幫助黑道清理這些人。

　　根據(jù)梁自己的回憶，他在干這份工的近十年時間里，已經(jīng)把三百多個人踢下海，任其自生自滅。

　　就結(jié)果而言梁的行為導(dǎo)致了他人死亡，但對他而言這就是他的工作。他需要鐵血無情地清理掉這些不合規(guī)的人，才能在黑道手中保下這份工作。

　　一條偷渡船，一群偷渡者，一個鐵血無情的“擺渡者”，《和平默示錄》的故事就這么開始了。

琢磨不透的復(fù)仇者

　　《和平默示錄》并不是梁一個人的獨(dú)角戲，與《泡沫冬景》本篇一樣，片岡智給故事安排了一個女主角。只是這回女主角并不是來東京謀財?shù)男∨?，而是一位神秘的成年女性?/p>

　　因?yàn)楹诘纼?nèi)部發(fā)生了一些事情，梁需要對偷渡者的行李進(jìn)行檢查，確保他們身上沒有帶不應(yīng)該帶的東西。遇到這些不老實(shí)的偷渡者就不僅僅是將其踢下海這么簡單了，必須殺雞儆猴，確保他們不能活著抵達(dá)日本。這關(guān)乎黑道的面子和維持至今的道上規(guī)矩，不能馬虎。

　　女主角進(jìn)藤早苗是中國黑道派來給梁的助手，不過她初次登場就給梁引來了大麻煩，讓梁懷疑她會不會是警察派來的臥底。

　　而且進(jìn)藤早苗的身份并沒有這么簡單，她自己并不是黑道中人，卻認(rèn)識很多道上混的，甚至在與梁熟識的江先生手下干過活。有一次梁詢問她為什么要干這么危險的工作，進(jìn)藤早苗只是說要找一個鐵血無情的黑道復(fù)仇，在梁的船上一定能等到。

　　《泡沫冬景》這個企劃的一大賣點(diǎn)就是中日間不同文化的碰撞與交流。比如《泡沫冬景》本篇的故事雖然發(fā)生在日本，但游戲里隨處可見中文配音。本篇的主角景蕭然孤身一人來到日本，找不到合適的對象傾述自己的孤獨(dú)和產(chǎn)生的鄉(xiāng)愁。還有因?yàn)檎Z言不通，景蕭然和女主角櫻井栞奈還鬧過不少笑話。

　　還好《和平默示錄》的女主角進(jìn)藤早苗雖是中國人但是會講日語，不會出現(xiàn)《泡沫冬景》本篇里男主角講中文，女主角講日語，兩邊完全就是雞同鴨講的情況出現(xiàn)。

　　在《和平默示錄》里語言不通的任務(wù)被放到了男主角梁的身上，他不會中文所以會無視偷渡者對他說的話，自顧自地用日語指揮偷渡者進(jìn)行偽裝工作。進(jìn)藤早苗有時會也會用中文與游戲中的其他角色交流，在給玩家新情報的同時，繼續(xù)讓梁摸不清女主角的底細(xì)。

　　雖然進(jìn)藤早苗在工作中表現(xiàn)得很冷酷，但她意外地也有活潑的一面。在江先生的安排下，進(jìn)藤早苗住進(jìn)了哄抬地價用的房子里，成為了梁的鄰居，經(jīng)常拉著梁一起外出吃飯。

　　進(jìn)藤早苗就是這么個矛盾的人，冷酷神秘卻又不失幾分可愛。至于她接近梁的真實(shí)目的還有她口中的復(fù)仇計劃，將會隨著故事的推進(jìn)逐漸揭曉。

來自本篇的熟悉面孔

　　《和平默示錄》雖是個相對獨(dú)立的故事，但故事就發(fā)生在《泡沫冬景》的身邊。除了新出場的男女主角外，《和平默示錄》的登場角色大多是《泡沫冬景》本篇里我們熟悉的角色。

　　比如江先生，他負(fù)責(zé)將靠岸的偷渡者送到別處，并給他們分發(fā)假護(hù)照。江先生算是梁的同事，對梁多有照顧，有時候還會開車送趕不上末班車的梁回家。

　　《和平默示錄》的故事主要發(fā)生在夜晚，再加上劇情比較沉重，氣氛非常壓抑。只有在櫻井繪美登場的部分，玩家才可以稍微喘口氣。

　　櫻井繪美同時也是《和平默示錄》的重要角色，正是因?yàn)樗煺鏌o邪的性格，才讓梁在與她接觸的過程中慢慢發(fā)生了變化。

　　《泡沫冬景》本篇的女主角櫻井栞奈也在故事中登場了，但她對推進(jìn)劇情并沒有起多大作用，只是玩家福利一樣的存在。

　　至于《泡沫冬景》本篇的男主角景蕭然就沒那么幸運(yùn)了，盡管在故事中被多次提到，但每次都在外出，沒有機(jī)會露臉，成為了活在臺詞中的人。

　　《和平默示錄》的劇情大致發(fā)生在《泡沫冬景》的故事之后，我們可以通過梁的視角看到那些角色后續(xù)的生活。

　　在經(jīng)歷了那么多事情后，能看到本篇的角色都過上了相對穩(wěn)定的生活，這對于玩家來說無疑是一件幸福的事。要知道，片岡智最擅長的就是講悲劇。

用平淡的話講最悲慘的故事

　　片岡智的劇本很有特點(diǎn)，雖是描寫悲劇但本身并不會去渲染悲劇氛圍，只是平淡地向玩家講述發(fā)生了什么事，直接將悲劇赤裸裸地擺到玩家面前。

　　盡管這種做法有時候會讓人覺得故事在高潮處略顯平淡，明明可以用更多的篇幅展開角色的內(nèi)心想法，但往往只是一筆帶過，搞得好像水平不夠沒能力處理好這些場景一樣。這并非片岡智水平不足，而是他有意為之。

　　不同于那些將大道理嚼碎了直接喂給玩家的游戲，片岡智不會直白地寫出他想要傳達(dá)給玩家的東西，而是通過各種手段引導(dǎo)玩家透過表象去思考更深處的內(nèi)容。

　　《和平默示錄》里有很多殘酷的事情發(fā)生，很多偷渡者死在了梁的船上，他們和梁并沒有什么深仇大恨，只是缺少了用來核對人數(shù)的信物。或者單純的運(yùn)氣不好，被同伴和代理人騙了，在靠岸前就慘死在離日本僅有一步之遙的海上。

　　但在遭難對象從成年人變成連槍都不知為何物的孩子時，梁是否應(yīng)該一視同仁，清理掉不安分的偷渡者。

　　信物的設(shè)計也很有意思，每天偷渡人數(shù)會用零食的數(shù)量表示，如果人數(shù)對不上，必須要將多余的人踢下海時，零食的數(shù)量才會有剩。

　　梁以前都是直接把剩下的零食扔掉，但在遇到櫻井繪美后，就把剩下的零食拿給她吃。對于偷渡者來說是事關(guān)生死的信物，但對普通孩子來說，這只是普通的零食，扔掉也是浪費(fèi)。

　　故事中的角色一直在過一種不健康的脫離正常人的生活，玩家很容易在游戲過程中對這些小地方視而不見，一旦事后細(xì)細(xì)品味，就會發(fā)現(xiàn)其中的異常。片岡智很擅長設(shè)置這種小細(xì)節(jié)，對于故事中的人物是已經(jīng)司空見慣的事情，但對于一般人來說，這些東西又意味著什么呢？

　　《和平默示錄》和《泡沫冬景》本篇一樣，是講述逆境之下的人不斷奮斗的故事。但《和平默示錄》里的角色已經(jīng)太過深入世間的陰暗面，就算努力也很難將人生扳回正軌。片岡智在《和平默示錄》里用了他最擅長的處理方式，簡單幾句話略過的結(jié)局，卻能讓玩家被劇情震撼到，進(jìn)而對故事乃至人生產(chǎn)生思考。

　　人生亦如泡沫般夢幻，也許對普通人來說再正常不過的閑暇時光，已經(jīng)是另一群人在黑暗中唯一的一絲微光。