第四，人物刻畫較差，很多角色千篇一律。 只要是主角一律青衫，不管春夏秋冬，只要是配角一律智商下到十八層地獄，只要前期出來個美女，一律冷俊不禁加面癱臉，連林子里的野獸，輸出全靠吼，不服就是干。生死關(guān)頭還是干。村里的野狗看到打不過的還知道跑，何況野獸乎。 尤其是一些寫爽文的，人物刻畫要求更加嚴格，全篇下來，人物一模一樣，和復讀機似的，導致一百章之后，新意全無，爽也不能爽。 對人物的刻畫，基本上每個人有自己不同的風格，以下建議是新人沒有形成獨有的寫作風格前，投機取巧的方法。 主角的刻畫，讓性格與衣物掛鉤，什么樣的性格穿什么樣的衣服，什么樣的衣服能提體現(xiàn)出什么樣的性格。把握穿衣特點，記住性格之后，折射語句和行為。 配角刻畫，用語句，可以在寫語句的時候，帶一點獨有的特點，比如配角A多帶兒話音，配角B是個結(jié)巴、配角C很喜歡重復一句話等等。 所謂人物刻畫其實本質(zhì)就是有一點小細節(jié)，從細節(jié)不斷放大，然后影響到行為。 要記住這只是個取巧，等著形成寫作風格了，按照自己的路子走。 第五，反派 反派怎么描述，反派怎么設定，這是新人問過我最多的問題，我看過不少新人對反派的定義，幾乎是一模一樣。 先揪出一個傻了吧唧的作死男，然后他的整條線，不管是家人、朋友、家族，只要是出場與他有關(guān)，全是壞的。 而且做壞的手段不管境界大小一模一樣。 問新人們，他們告訴我這是套路，已經(jīng)很成功，跟著學。 時代再發(fā)展，什么都在進步，多少年前的爽文套路，現(xiàn)在還學什么？ 反派反的不是性格多壞，不是目的多邪惡，而是與主角的利益沖突。有了沖突才有了對立的層面。 要想反派有血有肉，那他當個人物去寫。他有自己經(jīng)歷成長的歷程，在這個歷程中，他有要做卻又不能做的悔恨，有必須去做的堅定，也有投機?；J識的大人物，一步一步走到今天，有自己的軟肋，也有自己的強硬。 只是看作者想讓反派做個什么樣的反派，但一定要記住利益。一切與利益有關(guān)，主角和反派合作又有什么關(guān)系，一切與利益沖突女主都能背刺。 說句題外話什么是利益，它是故事向前發(fā)展的根本，也是主角進行一系列行為的動力。它時刻在變，絕不是一概而論。 第六，卡殼 一個人有一個人擅長描寫的東西，有人描寫人物很好，有人描寫打斗場景很好，有人描寫環(huán)境活靈活現(xiàn)，每個人都有自己的優(yōu)點，也有缺點。 遇到環(huán)境寫不出來，腦袋一片空白；遇到打斗，憋了一個鐘頭，看了看寫的，就是你一拳，我一拳來來回回，毫無起伏；遇到描寫人物，衣服不精，就知道個短袖長衫，裙子破鞋，描寫人物長相，出了行為冷酷，啥也不是。 遇到這種情況，某個節(jié)點想不出來，導致整個章節(jié)很受影響，無從下筆，就算寫了，也覺得尷尬，趕快刪除。 恭喜你卡殼了！ 拿我來舉例，本人不是天賦型選手，幾乎是啥也不會，啥也不懂，文筆也沒有什么方面突出，幾乎這些卡殼，哪哪都有我的影子。 所以久病成醫(yī)，本人也有了一點小心得。 環(huán)境描寫寫不出來，上網(wǎng)上搜索個和你想要描寫的相似的環(huán)境圖片，發(fā)揮想象力，照著葫蘆畫瓢，描寫的時候模糊一點粗略一點，讓讀者心里有個大概的影子。 打斗場景寫不出來，你看看你最喜歡的小說，他是怎么描寫打斗，仔細看看，絕對有靈感。作者本身最喜歡的小說對于作者本身的寫作能力有很大的潛移默化影響，在一開始寫作中，盡管你不想，可寫著寫著總會像你喜歡的節(jié)點偏移。 本人描寫打斗是以武俠那種為基礎，以武打電影那種為細節(jié)。我喜歡寫實，不怎么愛寫放個招怎么怎么毀天滅地。本人卡的時候就看看武打電影的節(jié)選片段，發(fā)散思維。 外貌、神態(tài)描寫寫不出來，平常的知識儲備就是低，寫古代書，衣服就是不知道怎么寫名字。 最最最簡單的方法，你給他創(chuàng)個名字，什么什么琉璃盞，什么什么火絨服，只要名字夠刁鉆，讀者又不是什么大學者，大學者誰看網(wǎng)絡小說。還是那句話，你只要讓讀者心里有個簡單的輪廓，就算寫的不行，故事發(fā)展的好了，這些小瑕疵，自然而然就被忽略，甚至還能起到點睛之筆。 看過的古代言情小說，在寫人物的時候，恨不得把丫鬟的肚兜都描寫出什么顏色來，完完全全水字數(shù)，這就沒什么意思了。