作者：HB
封面：《少女☆歌劇 Revue?Starlight》

《少女☆歌劇 Revue?Starlight》每一話的revue都各具特色，而與之相對(duì)應(yīng)的Revue曲（revue選拔時(shí)播放的曲子），也都獲得了大量好評(píng)。動(dòng)畫音樂(lè)雜志的網(wǎng)站上近日也刊登了，《少歌》的音樂(lè)制片人野島鐵平、山田公平，與作詞中村彼方的訪談。三人對(duì)每一話的revue曲制作幕后都做了詳細(xì)的解釋。

野島鐵平是PONY CANYON所屬制片人，山田公平則是AP DREAM所屬制片人。

第一話

世界を灰にするまで

歌：星見(jiàn)純那（CV：佐藤日向）、神樂(lè)光（CV：三森鈴子）、愛(ài)城華戀（CV：小山百代）
作詞：中村彼方
作曲?編曲：石井健太郎
管弦樂(lè)編曲：藤澤慶昌

Revue曲制作方法最初原定的流程是，首先由PONY CANYON的音樂(lè)制片人野島與監(jiān)督古川知宏碰面，從古川嘴中得到要求，然后野島將古川的想法傳達(dá)給負(fù)責(zé)實(shí)際制作配樂(lè)的AP DREAM的音樂(lè)制片人山田。制作完成的曲子，將再次由野島交給古川做進(jìn)一步的確認(rèn)，在古川點(diǎn)頭通過(guò)后，曲子才會(huì)最終交給中村彼方作詞?？墒窃谥谱鞯谝辉扲evue曲時(shí)，由于決定采用film scoring（根據(jù)完成的分鏡作曲）的制作方法，所以實(shí)際上的制作流程還是根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況在變化的。

實(shí)際上，第一話的Revue曲《世界を灰にするまで》 的原型，是當(dāng)初《プリンシパル -Fancy You-》候補(bǔ)曲中未使用而剩下來(lái)的曲子。野島把曲子推薦給古川，古川聽(tīng)后就決定使用這首曲子。

《少歌》的曲子不是直接照搬使用，需要根據(jù)分鏡對(duì)曲子進(jìn)行重新編曲，所以就需要聯(lián)系作曲家。但負(fù)責(zé)這首歌編曲的石井健太郎住在大阪，為了能讓石井明白要求，野島利用視頻編輯軟件將分鏡做成視頻，然后在視頻加上文字提示。比如，寫上“眼睜開(kāi)，曲子開(kāi)始“為作曲家提示角色唱歌的位置，以及”這首曲子需要這樣改編“、“這里請(qǐng)讓神樂(lè)光唱歌”等要求。還有，古川希望，唱歌的開(kāi)始和結(jié)束都要盡量對(duì)口型，所以作曲時(shí)不僅要讓音樂(lè)與畫面合拍，就連口型也要對(duì)得上。

當(dāng)作曲家根據(jù)要求制作完成編曲后，最終還需要大家一致確認(rèn)通過(guò)，山田才能帶著曲子來(lái)到管弦樂(lè)伴奏錄制階段?；旧厦恳辉挼腞evue曲制作，都要大家一致點(diǎn)頭后才會(huì)進(jìn)入器樂(lè)錄音階段。

關(guān)于作詞，中村彼方提到，自己在盡可能用歌詞配合舞臺(tái)裝置的運(yùn)動(dòng)和在Revue中出場(chǎng)角色的心情。不過(guò)也有歌詞與舞臺(tái)裝置變化相反的部分，在光穿梭于純那的箭雨時(shí)的歌詞“流星般的箭追逐著你”（流星を象った矢が 追いかけて行くわ），就是第一話中中村特意制造的反差。

第二話

The Star Knows

歌：星見(jiàn)純那（CV：佐藤日向）、愛(ài)城華戀（CV：小山百代）
作詞：中村彼方
作曲：中村康隆
編曲：小高光太郎、藤井亮太、谷ナオキ

制作第二話Revue曲時(shí)，音樂(lè)制作組又要面對(duì)將一首已經(jīng)成型的曲子重新再編曲的難題。之所以要用現(xiàn)成的曲子，是因?yàn)橐皪u認(rèn)為，既然少女歌劇是“二層展開(kāi)式”的作品，那么用音樂(lè)劇的曲子，也能帶給看過(guò)音樂(lè)劇之后來(lái)看動(dòng)畫的觀眾點(diǎn)驚喜，所以便提議使用一首音樂(lè)劇中使用過(guò)的曲子，恰好也確實(shí)有一首適合第二話的曲子。

不過(guò)要將一首已經(jīng)成形的曲子再構(gòu)成并不簡(jiǎn)單，不光需要重新編曲，還要根據(jù)分鏡的時(shí)長(zhǎng)調(diào)整曲子的時(shí)長(zhǎng)，以及調(diào)整樂(lè)器的音色等等，所以retake的次數(shù)非常多。而且因?yàn)榍痈木幹谐霈F(xiàn)了點(diǎn)問(wèn)題，導(dǎo)致曲子脫離了原本給人的印象，還花了很多時(shí)間才把曲子給矯正回來(lái)。

山田承認(rèn)，出現(xiàn)這樣的情況是制片人這一側(cè)的問(wèn)題，而不是作曲家們的問(wèn)題。在給作曲家提需求的時(shí)候，其實(shí)野島等人也有點(diǎn)不清楚曲子到底要怎么改，所以在與作曲家的溝通也很掙扎。山田見(jiàn)狀只好緊急請(qǐng)來(lái)了小高光太郎、藤井亮太、谷ナオキ三位作曲家?guī)兔?，這才化解了難題。

在作詞方面，第一話更多是用歌詞配合舞臺(tái)裝置的變化，而第二話則是用歌詞配合劇本的臺(tái)詞。特別是后半段畫面在兩邊的Revue來(lái)回切換的地方，要把劇本里臺(tái)詞的意思吸收，然后通過(guò)歌詞表達(dá)出同樣的意思。

比如，“無(wú)法觸及的未來(lái)”（觸れられない未來(lái)かは）這里的歌詞是為了承接真矢和克洛的鏡頭，但同時(shí)也與純那的臺(tái)詞“總是追不上，那些跑在前面的人們”（いつだって屆かなかった。前を走り続けるあの人たちには）一樣都表達(dá)了純那對(duì)自我的否定。中村認(rèn)為，這種作詞方法與其說(shuō)是讓臺(tái)詞和歌詞結(jié)合更加緊密，不如說(shuō)是將臺(tái)詞寫進(jìn)歌曲中。

第三話

誇りと驕り

歌：愛(ài)城華戀（CV：小山百代）、天堂真矢（CV：富田麻帆）
作詞：中村彼方
作曲?編曲：藤澤慶昌

雖然第三話做得很華麗，但曲子的制作倒是很順利。這歸功于第三話的分鏡，也是《少歌》的副監(jiān)督小出卓史對(duì)自己想要的曲子要求明確，還拿來(lái)了帶有參考音樂(lè)的視頻。不過(guò)在最后編集的時(shí)候動(dòng)畫的時(shí)長(zhǎng)有了些微妙的變化，本話作曲的藤澤慶昌對(duì)此稍有抱怨。此外，野島還表?yè)P(yáng)了真矢的聲優(yōu)富田麻帆唱功了得。

在作詞這一塊，第三話取前兩話之所長(zhǎng)，真正的把道具裝置和臺(tái)詞兩種聯(lián)動(dòng)合并在了一起。比如，歌詞唱到“攀登上來(lái)，若你有堅(jiān)強(qiáng)意志的話”（登ってきなさい 意地があるなら），正好是華戀向著真矢的方向攀登樓梯，還有兩人在最開(kāi)始的對(duì)唱。

在“愈加高遠(yuǎn)，愈加閃耀”（より高く より輝く）這個(gè)地方，一開(kāi)始中村很糾結(jié)是當(dāng)成臺(tái)詞說(shuō)出來(lái)，還是當(dāng)成歌詞唱出來(lái)。小出就提議，這里就讓真矢唱出來(lái)，于是便請(qǐng)?zhí)贊筛鶕?jù)歌詞制作旋律，這里采用了歌詞先行于曲的制作方式。

此外，本集還要求中村要做出有既臺(tái)詞感又包含情感的歌詞。還有，要制作出諸如“女神的呼喚，蒼穹的玉座”（女神の呼び聲 空の玉座）這樣能展現(xiàn)“驕傲的Revue”特色的歌詞。

至于中村本人，則非常希望大家能注意角色們的眼神，所以特意在切入其他幾人之前在歌詞里寫了“その眼差し”，希望大家能因此注意幾位角色的眼神，特別是克洛的眼神。

第五話

戀の魔球

歌：露崎真晝（CV：巖田陽(yáng)葵）、愛(ài)城華戀（CV：小山百代）
作詞：中村彼方
作曲：小高光太郎?UiNA
編曲：藤井亮太、小高光太郎、谷ナオキ

因?yàn)楸O(jiān)督要求用與Revue風(fēng)格不一樣，也就是不太可能出現(xiàn)在Revue中的曲子。第五話的曲子要在可愛(ài)之余，又能表現(xiàn)出真晝對(duì)華戀緊追不舍的迷戀，第六話則要一首能表現(xiàn)青梅竹馬純粹情感的純愛(ài)曲子。野島發(fā)現(xiàn)當(dāng)初為單人角色募集曲子中，恰好就有兩首很符合要求的曲子。

中村直言這是命運(yùn)，而山田解釋到，因?yàn)樵诤茉绲碾A段，就已經(jīng)在考慮以后動(dòng)畫會(huì)不會(huì)用到這些曲子的問(wèn)題，所以在Revue曲制作之前就一直讓作曲家們帶有這個(gè)意識(shí)。

雖然之前Revue中，角色登場(chǎng)自報(bào)家名的地方都會(huì)有一段管弦樂(lè)風(fēng)格的前奏，但第五話的前奏則突然變成了大型樂(lè)團(tuán)。而在“沖出小孩”的看板出現(xiàn)后，曲調(diào)的風(fēng)格又突然改變。還有，因?yàn)楣糯ㄒ笠魳?lè)要貼合真晝的心情，所以在編曲時(shí)也特地用曲調(diào)去配合真晝的情緒變化。

小山百代在Revue最后全壘打時(shí)唱歌托的長(zhǎng)音，其實(shí)在最早錄音版本里沒(méi)這么長(zhǎng)。長(zhǎng)音版本是在看到實(shí)際成片后，小山百代為又重新唱的新版本。中村還特意提到，《少女歌劇》的錄音現(xiàn)場(chǎng)氛圍從開(kāi)始到最后都一直很好。

本話的歌詞體現(xiàn)了真晝的狂氣，中村也在網(wǎng)上看到大家都有注意到“微弱的光，若至真晝便會(huì)消融”（ほら小さな光なんて 真晝になれば消えてしまう）這句歌詞。野島非常喜歡這句表達(dá)了“光什么的不在了，一直看著我！”的歌詞，稱贊中村的作詞水平之高。

本話的歌詞由于是在分鏡還沒(méi)完成之前就開(kāi)始創(chuàng)作的，所以一開(kāi)始并沒(méi)有這么銳利，要更加自然和平和?？僧?dāng)中村看到畫好的分鏡后才發(fā)現(xiàn)內(nèi)容超出自己想象，而且時(shí)長(zhǎng)也增加了很多，相比于前三話的作詞，這一話是最困難的。野島個(gè)人很喜歡棒球，還請(qǐng)中村在歌詞中加了一些棒球用語(yǔ)。

第六話

花咲か唄

歌：石動(dòng)雙葉（CV：生田輝）、花柳香子（CV：伊藤彩沙）
作詞：中村彼方
作曲：大川茂伸
編曲：伊藤賢

第六話要求做和風(fēng)曲，不過(guò)并不是要純粹的和風(fēng)曲，而是要想有兼具乃木坂風(fēng)格的唯美曲子。因?yàn)橐皪u很喜歡乃木坂曲子中的反叛感（Antithese），所以才提議把曲子做出乃木坂的感覺(jué)。但由于最初版本的曲子乃木坂的純度太高，所以不得不對(duì)曲子進(jìn)行大規(guī)模的修改。最終最初版本只剩下了間奏的吉他，其他均被修改了。

還有因?yàn)橄胱鲂嘛L(fēng)格的和風(fēng)曲，所以特地在曲子里增加了一些電子音樂(lè)元素，以及在開(kāi)場(chǎng)借用梅沢富美男的《夢(mèng)芝居》，最終的曲子就成了乃木坂和《夢(mèng)芝居》的結(jié)合。

作詞方面，因?yàn)殡y度不大中村工作完成得很快。野島特別稱贊了歌詞”背を早み“（改編自百人一首第77首：瀬をはやみ 巖にせかるる，譯為急流巖上碎，無(wú)奈兩離分，“瀬”與“背”同音），不僅涵蓋了角色的心情，也帶有Revue感。

中村表示，這是自己有意而為之。因?yàn)榈诹挼腞evue是伴隨著兩人的各種對(duì)話在推進(jìn)，所以就嘗試用歌詞去貼合兩人的對(duì)白。除此以外，中村還特意通過(guò)歌詞表達(dá)出香子和雙葉彼此之間，像演歌般復(fù)雜的情感。香子用那么認(rèn)真的表情說(shuō)謊，這么復(fù)雜的情感確實(shí)很有演歌的感覺(jué)，野島也非常喜歡這種感覺(jué)。

第六話的伴奏山田特意找來(lái)了尺八演奏家神永大輔和他的尺八樂(lè)隊(duì)演奏。雖然現(xiàn)在可以通過(guò)電腦制作配音，但山田認(rèn)為現(xiàn)場(chǎng)錄音更加生動(dòng)，情感的表現(xiàn)要更加強(qiáng)烈，把曲子的熱量抬了好幾個(gè)層次。而其他則是野島提議找來(lái)的山本陽(yáng)介（日本作曲家、編曲家、吉他手），這么有激情的曲子當(dāng)然需要一個(gè)厲害的演奏家。

【參考資料】

• TVアニメ『少女☆歌劇 レヴュースタァライト』スタッフ座談會(huì)【前編】（https://www.lisani.jp/0000113855/?show_more=1）

本文僅供Anitama發(fā)表，任何單位或個(gè)人，不得以任何形式刊載本文的部分或全部?jī)?nèi)容。
原文地址：http://www.anitama.cn/article/3648f66d76dba39e
官方網(wǎng)站：http://www.anitama.cn
合作郵箱：bd@anitama.cn