本文包含大量劇透，建議先聽劇后閱讀。

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一、什么是敘詭？

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《滴水觀音》實(shí)際上是我剛接觸音聲劇這個(gè)概念之后，第一個(gè)音聲劇創(chuàng)意，也是我最想完成的劇，沒有之一。

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敘詭，就是敘述詭計(jì)，推理小說手法，用文字結(jié)構(gòu)和敘述方式隱藏謎底，最經(jīng)典的代表就是阿加莎《羅杰疑案》，影視劇的例子，比如杜琪峰電影《神探》。

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在聽音聲劇之前，聽眾就已經(jīng)默認(rèn)了，【這個(gè)在劇里只靠對(duì)白出現(xiàn)的女主是存在的】，是音聲劇玩敘詭手法最渾然天成的一點(diǎn)。明明只有一個(gè)人在講話，但是聽眾會(huì)默認(rèn)這劇里面有很多人，那么【萬一里面有一個(gè)人實(shí)際上不存在】呢？這個(gè)天然的心理盲區(qū)太合適寫限知視角了。

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二、這個(gè)故事的真相是什么？

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男主沒有老婆，從頭到尾他的“婆娘”都是幻覺，去小吃店老板只給一份菜單，點(diǎn)兩份飯問他吃不吃得完，看他和空氣說話才奇怪地看著他，都是提示。開了兩瓶汽水，卻只有男主一個(gè)人喝的聲音，在音聲劇里是完全正常的做法，就是那個(gè)心理盲區(qū)了。

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男主的“婆娘”其實(shí)就是那株滴水觀音。男主開頭說過，感謝他“老婆”在自己失業(yè)的時(shí)候一直陪伴著他，而后面對(duì)那株滴水觀音自言自語時(shí)，也說過自己失業(yè)時(shí)無人可以傾訴，只能跟這株植物講話，這里是暗示那株植物和男主的“婆娘”其實(shí)就是同一個(gè)東西，本劇中的鬼魂。

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這個(gè)鬼魂是誰？她是死在這棟樓里所有女性的怨氣的集合。

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這里面提到了兩個(gè)點(diǎn)，一是強(qiáng)哥會(huì)在人力市場(chǎng)“挑人”，男主和死者都是以這種方式被他挑中的，二是死者有被性侵痕跡但是是死于吸毒過量，而強(qiáng)哥明明是被鬼魂殺死，死因也是吸毒過量，這說明這個(gè)死法是女鬼的報(bào)復(fù)，讓他和自己死得一模一樣，而這里提示的，就是這個(gè)案子的背景。

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強(qiáng)哥是某個(gè)犯罪團(tuán)伙的馬仔之一，在人力市場(chǎng)挑長(zhǎng)久失業(yè)的女性，以暴力和毒品強(qiáng)迫她們從事風(fēng)月行業(yè)，而地點(diǎn)就在那棟獨(dú)門獨(dú)院的二層小樓。中間如有失手，比如本劇中這位女死者，就會(huì)被肢解，然后拋尸湖中。

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那間房子因?yàn)榉e怨過多，開始有一些邪門的事情發(fā)生，強(qiáng)哥所在的團(tuán)伙去請(qǐng)了高人，被指點(diǎn)擺下一個(gè)五皇鎮(zhèn)煞的格局，用來鎮(zhèn)壓邪祟。

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男主因?yàn)殛帤v生日五月十五，被強(qiáng)哥選中，成為這個(gè)五皇鎮(zhèn)煞法的一部分。但他因?yàn)樘蛄艘恢割^滴水觀音滴下的露水，因此被女鬼附身。全片中《蘋果花》的旋律，等于女鬼的存在。男主在哄睡的時(shí)候、進(jìn)入小吃店的時(shí)候，兩次哼了《蘋果花》的旋律，而在小吃店，強(qiáng)哥出現(xiàn)后，電視機(jī)里傳出了費(fèi)玉清唱《蘋果花》的片段，都提示著女鬼在這個(gè)場(chǎng)合里的存在。

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強(qiáng)哥為什么突然要?dú)⒌裟兄?？因?yàn)樗谛〕缘昱鲆娔兄鞯臅r(shí)候，男主說他給老婆買了拖鞋，桌上明明只有一個(gè)人，卻有兩份餐具、兩支汽水。而強(qiáng)哥知道他明明沒有結(jié)婚。

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這些說明，男主已經(jīng)被女鬼所惑，“不中用了”，在那間屋子里殺掉他，便是給這間兇宅獻(xiàn)上的祭品。

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在這個(gè)故事里，女鬼的訴求，實(shí)際上就是通過男主，把警方的視線，從一具湖中無名碎尸，引向第一現(xiàn)場(chǎng)，也就是那棟房子。她做到了——強(qiáng)哥這個(gè)關(guān)鍵人已經(jīng)暴露，哪怕已經(jīng)死了，現(xiàn)場(chǎng)、尸身、關(guān)鍵人，這些足以將警方的調(diào)查引向正軌。

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《用餐愉快》不算的話，《不離分》是血親復(fù)仇，而《滴水觀音》是女鬼復(fù)仇，還有一個(gè)還沒寫完的故事《網(wǎng)戀奔現(xiàn)》，都是性別暴力與女性復(fù)仇主題，希望能順利寫完。

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三、場(chǎng)景安排與敘述視角

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《滴水觀音》一直遲遲沒有寫出來，原因之一是因?yàn)椴恢涝趺窗才艌?chǎng)景。懸疑題材的真正難點(diǎn)是如何把謎底從劇情里面抽絲剝繭，一點(diǎn)一點(diǎn)地挖出來，讓劇情引領(lǐng)解謎的過程，但音聲劇的制約在于轉(zhuǎn)場(chǎng)不能太多，目前四個(gè)場(chǎng)景已經(jīng)是我能盡量壓縮到最精簡(jiǎn)的程度了。

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然后還有一個(gè)隱含的難點(diǎn)，就是“女主”的身份。一直對(duì)于怎么安排故事敘述視角一籌莫展，后來隨著安排場(chǎng)景，逐漸變成了現(xiàn)在的方式：

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讓“女主”只在開頭出現(xiàn)，而后面隨著劇情發(fā)展，在小吃店隨著強(qiáng)哥在背后拍男主那一下，劇情從第二視角（觀眾作為作為女主的視角去看男主），轉(zhuǎn)為第三視角（觀眾開上帝視角去看整個(gè)故事），但實(shí)際上又全程都是以女鬼的視角注視整個(gè)事件發(fā)展。

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四十分鐘的時(shí)長(zhǎng)要安排這么多東西，簡(jiǎn)直是螺螄殼里做道場(chǎng)，這其中的場(chǎng)景安排和敘述視角處理，對(duì)我是相當(dāng)大的鍛煉。

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四、為什么用方言？

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以前探討過，音聲劇里同一個(gè)場(chǎng)景與男主對(duì)話的人不要超過2個(gè)，否則僅一個(gè)人講話很難區(qū)分他在跟誰說?！稓q時(shí)歌》3里摩天輪場(chǎng)景有女主和小屁孩，對(duì)白其實(shí)就有點(diǎn)力不從心。

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所以這里其實(shí)是以方言做對(duì)象區(qū)分，只要是方言出現(xiàn)，就是在對(duì)強(qiáng)哥說話。

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另一個(gè)原因是墨老師聲線本身自帶三兩壓迫感，不夠弱勢(shì)，不像個(gè)“下位者”。加上方言，民工味兒瞬間就出來了，這個(gè)角色潦倒失意、為人怯懦、輕信易惑，才比較有說服力。

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末尾感謝一下墨老師，戲感能撐得起這個(gè)劇，又愿意花錢花精力做這種吃力不討好的東西，僅僅是覺得它“好玩”，音聲圈可能也沒別人了。

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希望大家喜歡這個(gè)?。ň瞎?。

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PS.，滴水觀音這個(gè)故事的來源拼自兩起真實(shí)案件，“上海小紅樓案”與“洛陽地窖案”，如感興趣請(qǐng)自行搜索閱讀，這里不展開了。