文學(xué)史第④彈

今天給大家梳理初唐時(shí)期的重要文學(xué)家及其作品！

1.盧思道

盧思道（約531—582），字子行，范陽(yáng)（今河北涿州）人。北齊時(shí)，為給事黃門(mén)侍郎。北周間，官至儀同三司，遷武陽(yáng)太守。入隋后，官終散騎侍郎。盧思道的詩(shī)長(zhǎng)于七言，對(duì)仗工整，善于用典，氣勢(shì)充沛，語(yǔ)言流暢，已開(kāi)初唐七言歌行的先聲，在北朝后期和隋初有較高地位。《聽(tīng)鳴蟬篇》抒發(fā)客愁鄉(xiāng)思，譏諷長(zhǎng)安權(quán)貴“繁華輕薄”的生活，詞意清切，寄托較深?！稄能娦小芬詣偨〖P(yáng)的旋律刻畫(huà)邊塞軍旅生活，改變了南朝此類(lèi)題材多寫(xiě)思婦相思之苦的纏綿筆觸，展現(xiàn)出貞剛之氣與蒼勁的骨力。

2.薛道衡

薛道衡（540—609），字玄卿，河?xùn)|汾陰（今山西萬(wàn)榮）人。歷仕北齊、北周。隋朝建立后， 任內(nèi)史侍郎，加開(kāi)府儀同三司。煬帝時(shí)，出為番州刺史，改任司隸大夫，后為煬帝所殺。其詩(shī)雖未擺脫六朝文學(xué)浮艷綺靡的余風(fēng)，有些作品卻具有一種剛健清新的氣息，如與楊素唱和的《出塞》第二首就寫(xiě)得雄健有力。其代表作《昔昔鹽》描寫(xiě)思婦孤獨(dú)寂寞的心情，細(xì)膩傳神，尤以 “暗牖懸蛛網(wǎng)，空梁落燕泥”一聯(lián)最為新警，甚至傳說(shuō)隋煬帝因嫉妒薛道衡的才華而將其殺害，而最令煬帝嫉妒的就是這一聯(lián)。薛的小詩(shī) 《人日思?xì)w》：“入春才七日，離家已二年。人歸落雁后，思發(fā)在花前。”構(gòu)思巧妙，情思婉轉(zhuǎn)，也是膾炙人口。

3.虞世南

虞世南是貞觀宮廷詩(shī)人最杰出的代表，虞世南（558—638），字伯施，越州余姚（今屬浙江）人。少年受到陳朝文學(xué)家徐陵賞識(shí)，陳朝滅亡后，與其兄虞世基一起進(jìn)入長(zhǎng)安，時(shí)人比作吳亡入洛的陸機(jī)、 陸云兄弟。虞世南在隋時(shí)是隋煬帝的文學(xué)侍臣，入唐為弘文館學(xué)士，官至秘書(shū)監(jiān)，封永興公，又工書(shū)法。其作品亦多寫(xiě)景詠物之作，饒有生氣，如《侍宴應(yīng)詔賦韻得前字》：“芬芳禁林晚，容與桂舟前。橫空一鳥(niǎo)度，照水百花然。綠野明斜日，青山澹晚煙。濫陪終宴賞，握管類(lèi)窺天?！庇秩纭栋l(fā)營(yíng)逢雨應(yīng)詔》中的兩句“隴麥沾愈翠，山花濕 更然”，描繪雨中景物，用詞新警，刻畫(huà)極工，杜甫名句“江碧鳥(niǎo)愈白，山青花欲然”就受到虞詩(shī)的影響。虞世南的詠物詩(shī)也有特點(diǎn)，如 《蟬》：“垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)?！?寓意巧妙，刻畫(huà)入神，后人把這首詩(shī)與駱賓王、李商隱的同題之作，推為唐人詠蟬詩(shī)的“三絕”。

4.李百藥

李百藥（564—648），字重規(guī)，博陵安平（今河北饒陽(yáng)）人。7歲能屬文，隋文帝中授東宮學(xué)士，兼太子舍人。隋煬帝即位，貶桂州司馬。降唐后，被高祖貶為涇州司戶，太宗即位后召拜中書(shū)舍人，尋為禮部侍郎，曾撰《北齊書(shū)》50卷，兼擅史筆、文才。李百藥也擅長(zhǎng)詠物、寫(xiě)景，其《詠蟬》《詠螢火》是很出色的詠物詩(shī)，兩首詠物詩(shī)都有較深的寄托。他的《火鳳詞》二首和《寄楊公》，在聲律形式上已符合五律的“粘對(duì)”要求，內(nèi)容情調(diào)上近于梁代宮體詩(shī)。

5.上官儀

上官儀（約608—664），字游韶，陜州陜縣（今屬河南）人，移居江都（今江蘇揚(yáng)州）。唐太宗貞觀初，舉進(jìn)士。授弘文館直學(xué)士。累遷秘書(shū)郎，轉(zhuǎn)起 居郎。常參與宮中宴集，奉和作詩(shī)。高宗時(shí)，為秘書(shū)少監(jiān)。龍朔二年（662），拜西臺(tái)侍郎，同東西臺(tái)三品。因建議高宗廢武后，為武氏嫉恨。麟德元年（664），受誣參與梁王李忠謀反，下獄死。上官儀工于五言詩(shī)，他的詩(shī)多應(yīng)詔、奉和之作，辭采華美，對(duì)仗工整。如《奉和秋日即目應(yīng)制》“落葉飄蟬影，平流寫(xiě)雁行”，以飄忽動(dòng)感的意象，表現(xiàn)季節(jié)遷變之無(wú)常，極具匠心。這些作品筆法獨(dú)到、情思婉轉(zhuǎn)，極大地提高了五言詩(shī)的體物寫(xiě)景的藝術(shù)表現(xiàn)力，時(shí)人謂之“上官體”，成為當(dāng)時(shí)人爭(zhēng)相摹仿的對(duì)象。上官儀又撰《筆札華梁》，將六朝以來(lái)詩(shī)歌的對(duì)偶方法歸納為六對(duì)和八對(duì)，各以名物、聲韻、造句、寓意定類(lèi)相對(duì)，利用漢字特點(diǎn)使之程式化，對(duì)五言律詩(shī)的定型有積極意義。總的來(lái)看，上官儀的詩(shī)代表當(dāng)時(shí)宮廷詩(shī)人創(chuàng)作的最高水平。在唐詩(shī)發(fā)展史上，上承楊師道、李白藥和虞世南，又下開(kāi)“文章四友”和沈佺期、宋之問(wèn)。但詩(shī)的題材內(nèi)容還局限于宮廷文學(xué)應(yīng)制詠物的范圍之內(nèi)，缺乏慷慨激情和雄杰之氣。

6.初唐四杰

指王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四位初唐詩(shī)人。四杰都生活在高宗武后朝， 他們才華過(guò)人，志向遠(yuǎn)大，但仕途坎坷，皆以文章擅名，史稱“初唐四杰”。他們的詩(shī)重視抒發(fā)一己之情，有一種壯大的氣勢(shì)和慷慨悲涼的感人力量。同時(shí)，他們還反對(duì)繼承齊梁遺風(fēng)的纖巧綺糜的上官體，積極開(kāi)拓詩(shī)歌的思想題材領(lǐng)域，倡導(dǎo)富有"骨氣"的剛健之詩(shī)。他們的作品表現(xiàn)了積極的人生理想，歌詠新朝的宏偉事業(yè)，展示了剛健的氣骨。對(duì)詩(shī)歌聲律的發(fā)展趨勢(shì)并不排斥，其詩(shī)作的律化程度較之高宗朝前期的宮廷詩(shī)人有所提高，對(duì)歌行的創(chuàng)作有較大貢獻(xiàn)。

7.陳子昂

陳子昂（659—700），字伯玉，梓州射洪（今四川射洪）人。他在武后時(shí)期登上文壇，詩(shī)文兼擅，今存詩(shī)120多首，文110余篇。他追求復(fù)古，其創(chuàng)作與當(dāng)時(shí)宮廷文人的文風(fēng)，有著極大的不同，他的文學(xué)思想集中體現(xiàn)在《與東方左史虬修竹篇序》中。在這篇詩(shī)序中，陳子昂指出晉宋以來(lái)文學(xué)“彩麗競(jìng)繁，而興寄都絕”，主張通過(guò)恢復(fù)“興寄”與“風(fēng)骨”來(lái)繼承風(fēng)雅傳統(tǒng)。這一主張，與片面追求藻飾的齊梁詩(shī)風(fēng)徹底劃清了界限。他還提出了“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練”的美學(xué)理想，通過(guò)“風(fēng)骨”與辭采的融合，創(chuàng)造新的美學(xué)境界?？傊?，陳子昂在藝術(shù)上追求漢魏風(fēng)骨，注重比興寄托，確有助于蕩滌初唐詩(shī)壇的齊梁習(xí)氣，開(kāi)創(chuàng)了唐詩(shī)的剛健風(fēng)貌，這些都是他的貢獻(xiàn)。同時(shí)也需要指出，陳子昂的詩(shī)歌理論與實(shí)踐也有對(duì)南朝辭采過(guò)于否定的片面性。

8.文章四友

宋之問(wèn)（約656—約712），一名少連，字延清。汾州（今山西汾陽(yáng)）人，一說(shuō)虢州弘農(nóng)（今河南靈寶）人。宋之問(wèn)為近體律詩(shī)定型的代表詩(shī)人。他曾以善作應(yīng)制詩(shī)，得到武則天恩寵，但詩(shī)意較為深沉的，是他在流放途中創(chuàng)作的作品，如《度大庾嶺》，刻畫(huà)貶謫途中，去國(guó)日遠(yuǎn)、歸期無(wú)著的茫然心情，感人至深。五絕《渡漢江》也很善于刻畫(huà)內(nèi)心復(fù)雜的情緒，詩(shī)人長(zhǎng)期遠(yuǎn)貶，離鄉(xiāng)多年，返鄉(xiāng)時(shí)復(fù)雜微妙的心緒，只通過(guò)寥寥數(shù)語(yǔ)，就獲得真切的傳達(dá)，體現(xiàn)了極高的藝術(shù)功力。

9.沈佺期

沈佺期（約656—約716），字云卿，相州內(nèi)黃（今屬河南）人。沈佺期的詩(shī)很講求技巧，如《奉和春初幸太平公主南莊詩(shī)》“云間樹(shù)色千花滿，竹里泉聲百道飛”，《人日重宴大明宮賜彩縷人勝應(yīng)制》“山鳥(niǎo)初來(lái)猶怯囀，林花未發(fā)已偷新”等，都是構(gòu)思精致的作品。其獲譴下獄和流放嶺外時(shí)，坎坷的遭遇和更為豐富的人生經(jīng)歷，使其作品更具深度，如《遙同杜員外審言過(guò)嶺》，聲律諧暢而蘊(yùn)含深厚，融入了豐富的人生感慨，是早期七言律的成熟之作，被后人稱為初唐七律的樣板。他的樂(lè)府古題之作，也多佳篇，例如《古意贈(zèng)補(bǔ)闕喬知之》。

10.宋之問(wèn)

宋之問(wèn)（約656—約712），一名少連，字延清。汾州（今山西汾陽(yáng)）人，一說(shuō)虢州弘農(nóng)（今河南靈寶）人。宋之問(wèn)為近體律詩(shī)定型的代表詩(shī)人。他曾以善作應(yīng)制詩(shī)，得到武則天恩寵，但詩(shī)意較為深沉的，是他在流放途中創(chuàng)作的作品，如《度大庾嶺》，刻畫(huà)貶謫途中，去國(guó)日遠(yuǎn)、歸期無(wú)著的茫然心情，感人至深。五絕《渡漢江》也很善于刻畫(huà)內(nèi)心復(fù)雜的情緒，詩(shī)人長(zhǎng)期遠(yuǎn)貶，離鄉(xiāng)多年，返鄉(xiāng)時(shí)復(fù)雜微妙的心緒，只通過(guò)寥寥數(shù)語(yǔ)，就獲得真切的傳達(dá)，體現(xiàn)了極高的藝術(shù)功力。

11.吳中四士

指張若虛、賀知章、張旭和包融。在初、盛唐之交，四人齊名，他們又都是江浙一帶人，這一帶在古代也叫吳中，因此人們稱他們?yōu)?#34;吳中四士"。其中賀知章、張若虛是當(dāng)時(shí)著名的詩(shī)人，張旭是書(shū)法家，也是詩(shī)人，包融所傳詩(shī)不多。詩(shī)作以張若虛的《春江花月夜》最為著名。"四士"性格狂放，詩(shī)多具有浪漫主義色彩，往往透露出一些新的氣息、新的情趣，體現(xiàn)了唐詩(shī)從初唐到盛唐過(guò)渡的特色。