詹姆斯·艾爾羅伊在接受NPR采訪時，向國家公共電臺推薦的他最喜歡的四部犯罪題材電影。都是經(jīng)典的神作佳作，看詹神是如何評價這些影片：

《野良犬》（Stray Dog）(1949)

《野良犬》拍攝于1949年，由年輕的三船敏郎主演。故事發(fā)生在二戰(zhàn)后東京的炎夏，戰(zhàn)中遭到轟炸的城市滿目瘡痍，如同雅典、迦太基或是龐貝的遺跡。男主角正在地鐵上打盹，他是一位刑警，長相英俊，穿著一套白色西裝。一個枯瘦的小賊偷走了他的槍，而電影之后講述的就是他尋找這個人的過程。

這是一個關于二戰(zhàn)后遭到重創(chuàng)的日本的故事。三船敏郎穿梭于街巷之中，尋求自我辯護，在這個過程中他也在為日本辯護。這很像《偷自行車的人》The Bicycle Thieves?(1948)，他在外面尋找自己的槍，也在尋找自己作為警察的身份。而且這并不是一個簡單的冒險故事或滑稽故事，其中包含了一個陰謀。

《天國與地獄》（High and Low）(1963)

《天國與地獄》大概是我看過的最偉大的犯罪電影了，當然，它拍得極其漂亮。故事發(fā)生在1963年的橫濱，主角還是三船敏郎。他看起來依然很不錯，片中他扮演一個深陷公司被收購困境的鞋業(yè)巨頭。他的愛子被綁架，于是他報了警。但是，等等！那并不是他的兒子。愚蠢的綁匪抓住的其實是司機的孩子。

電影最開始的45到50分鐘都是在三船敏郎的大臥室里拍攝的，通過房間里的落地窗可以俯瞰橫濱的貧民區(qū)。不過這種俯瞰的鏡頭并不經(jīng)常出現(xiàn)，只有在人們?nèi)齼蓛傻匾苿雍蜑樽约菏澜绲臍绺`竊私語的時候，這一景象才會進入鏡頭。我們漸漸了解到，綁匪就在貧民區(qū)，而他有個望遠鏡之類的設備正對著這扇窗戶。這是一個非常巧妙的暗示。黑澤明對電影的掌控非常優(yōu)秀，所以兩個多小時的影片并不顯得冗長。

《漩渦之外》（Out of the Past）(1947)

這是典型的“一個男人遇到一個女人”的故事。簡·格里爾扮演的凱西·莫法特從她的情夫——柯克·道格拉斯扮演的黑幫分子懷特那里卷走了四萬塊錢，逃到了阿卡普爾科。她是個危險的女人，但是，但是！羅伯特?米徹姆飾演的杰夫·貝利卻自告奮勇當了替罪羊。當你要替一個女人背黑鍋的時候，其他一切都無所謂了。懂嗎，伙計？

那就是無底深淵中的亡命之旅，縈繞不去的畫外音也充滿了宿命感。

《十二宮》（Zodiac）(2007)

近十年里唯一的偉大電影。

影片講述的是十二宮殺手的故事，1969年的舊金山，他在殘殺了五個人之后消失在了樹林之中。這個故事講述的是人和他們自己的執(zhí)念，以及這種執(zhí)念如何在不經(jīng)意之間使生活失控的。

影片還表現(xiàn)了這些為了查案而不顧一切的人們潛意識中的同性戀情結。一個人垮掉了——小羅伯特·唐尼扮演的記者保羅·艾弗里。一個人認為自己破案了——杰克·吉倫哈爾扮演的失敗政治漫畫家羅伯特·格雷史密斯。而馬克·魯弗洛扮演的正直警察最終——幾乎到了影片的最后——發(fā)現(xiàn)吉倫哈爾可能是對的。

關于《十二宮》，最有趣的就是吉倫哈爾，唐尼和魯弗洛飾演的角色都很可悲。這是一部偉大的作品，而他們?nèi)齻€人的表演卻沒有足夠的說服力。他們說的話我一句都不信，但并不妨礙這仍然是部偉大的電影。它的主題是執(zhí)念的司空見慣，警察作用的弱化，以及那種了解真相的迫切需求和它為什么困擾著如此多的人。