｜視覺(jué)開(kāi)發(fā)導(dǎo)演

小林浩康xiǎolín·hàokāng

1972年生，新瀉縣出身。以CG動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演·設(shè)計(jì)身份進(jìn)入影像業(yè)界后，成為CG藝術(shù)家進(jìn)入khara工作室。從《福音戰(zhàn)士新劇場(chǎng)版:序》(庵野秀明總導(dǎo)演／０７)開(kāi)始擔(dān)任CG導(dǎo)演、監(jiān)視器設(shè)計(jì)等設(shè)計(jì)工作，在《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版》(庵野秀明總導(dǎo)演／２１)中成為CGI藝術(shù)導(dǎo)演。還導(dǎo)演了網(wǎng)站播出動(dòng)畫(huà)系列“日本動(dòng)畫(huà)(-人-)展覽會(huì)”(khara工作室·DWANGO)第35集《磁帶女孩》，khara股份有限公司10周年紀(jì)念動(dòng)畫(huà)《大大的蘿卜(株)》等khara工作室作品。其他還參加過(guò)游戲《重力異想世界》系列、《新·哥斯拉》(庵野秀明總導(dǎo)演／１６)、《普羅米亞》、崩壞?3rd《Reburn:Ⅱ》、偶像大師系列概念電影2021《VOY@GER》、《新·奧特曼》(庵野秀明企畫(huà)·腳本，樋口真嗣導(dǎo)演／２２)等等各種各樣作品的導(dǎo)演和設(shè)計(jì)工作。

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｜視覺(jué)開(kāi)發(fā)副導(dǎo)演

千合洋輔qiānhé·yángfǔ

1990年生，京都府出身。是設(shè)計(jì)師·影像作家。負(fù)責(zé)劇場(chǎng)作品開(kāi)幕以及國(guó)內(nèi)外大型展覽·設(shè)施的視覺(jué)設(shè)計(jì)和調(diào)度。自《新·福音戰(zhàn)士劇場(chǎng)版》(庵野秀明總導(dǎo)演／２１)加入khara工作室開(kāi)始，成為視覺(jué)開(kāi)發(fā)藝術(shù)家。近年來(lái)參加過(guò)偶像大師系列概念電影2021《VOY@GER》的視覺(jué)開(kāi)發(fā)，《新·奧特曼》(庵野秀明企畫(huà)·腳本，樋口真嗣導(dǎo)演／２２)的動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)。

?挑戰(zhàn)未知的“氣息”

▍——在本作中擔(dān)當(dāng)了什么部分。

小林?主要是與這次故事中心有關(guān)的“氣息”的特效開(kāi)發(fā)。從《福音戰(zhàn)士》系列開(kāi)始就是這樣，總是繞不過(guò)捉摸不透的東西。我和千合君都作為設(shè)計(jì)師，從圖形到VFX、畫(huà)面的色調(diào)等，在視覺(jué)的方向性上提出了很多建議。制作初期，進(jìn)行著完成《新·假面騎士》的正片標(biāo)題標(biāo)志和SHOCKER相關(guān)使用的字體、徽章、顯示器等圖形設(shè)計(jì)的工作，以正片拍攝開(kāi)始作為起點(diǎn)也挑戰(zhàn)了氣息的表現(xiàn)等等。

▍——有關(guān)氣息，開(kāi)發(fā)了什么樣的表現(xiàn)。

小林?一邊和庵野導(dǎo)演對(duì)話，一邊尋找印象。

千合?原版《假面騎士》里也沒(méi)有氣息，所以很難抓住印象的線索。

小林?制作《新·奧特曼》的時(shí)候，也有將當(dāng)時(shí)的光學(xué)表現(xiàn)升級(jí)到現(xiàn)代的部分，但是《假面騎士》就很難做到。原版《假面騎士》基本是真人實(shí)拍，沒(méi)有特殊效果一類的東西出現(xiàn)在前面。我覺(jué)得從原版引出視覺(jué)要素的信息量太少了。

千合?因此我首先給庵野導(dǎo)演提出了多種樣式，他說(shuō)他想要讓觀眾能接受的現(xiàn)實(shí)性，不想只是漫畫(huà)式的表現(xiàn)。如果使用艷麗的顏色或清晰的線條來(lái)描繪的話，就會(huì)變成脫離現(xiàn)實(shí)存在的東西，這是最初的注意點(diǎn)。

▍——作業(yè)是從哪個(gè)鏡頭開(kāi)始的。

千合?假面騎士用轉(zhuǎn)化肺和腰帶迎風(fēng)時(shí)產(chǎn)生的氣息以及冥想時(shí)一郎周圍出現(xiàn)的氣息。在將氣息可視化的過(guò)程中，我想看看有沒(méi)有接近的自然現(xiàn)象，于是收集了這方面的參考資料，同時(shí)請(qǐng)庵野先生過(guò)目。

▍——具體來(lái)說(shuō)是什么樣的現(xiàn)象。

千合?是在波浪間漂浮的夜光蟲(chóng)的光。還有大瀑布水花中光的折射，反射和虹色擴(kuò)大的瞬間等。相反一郎冥想的鏡頭則提出一種就像氣息處于量化計(jì)算氛圍中的幾何紋飾。一邊看著這種樣式，一邊和庵野導(dǎo)演、小林導(dǎo)演互相提出關(guān)鍵詞，感覺(jué)印象就慢慢固定下了。

小林?在我們之間，氣息這個(gè)東西能視覺(jué)化到什么程度也是煩惱的地方。

千合?給人看多少合適呢，感覺(jué)一開(kāi)始做得特別慎重。

小林?不過(guò)最終還是鮮明地展現(xiàn)出來(lái)了。果然庵野導(dǎo)演也很重視容易理解的部分。再明確一點(diǎn)，我想這是反復(fù)試錯(cuò)的結(jié)果。

千合?腰帶和轉(zhuǎn)換肺的特效，從一開(kāi)始就沒(méi)有明確的指示，但庵野導(dǎo)演會(huì)在大家拿出的計(jì)劃中選擇合適的效果。為什么會(huì)發(fā)光？有沒(méi)有發(fā)熱?感覺(jué)這些是在改變顏色、形狀、運(yùn)動(dòng)等樣式的過(guò)程中決定的。

小林?交換意見(jiàn)的同時(shí)，設(shè)定本身也有完成的部分。

擴(kuò)散的“氣息”特效

▍——關(guān)于鞏固設(shè)定的工序有什么具體的例子。

小林?本鄉(xiāng)猛成為強(qiáng)化人得到了強(qiáng)韌的肉體，不過(guò)停留在空中，用物理來(lái)講實(shí)在是講不通啊。就在我抱著這種課題的時(shí)候，庵野導(dǎo)演給我的空中鏡頭的反饋圖上，畫(huà)了假面騎士背上翅膀的形狀。我跑去問(wèn)他，他說(shuō)這是氣息。庵野導(dǎo)演在和我們一起開(kāi)發(fā)的過(guò)程中，通過(guò)將氣息做成直翅的形狀，作為在空中控制姿態(tài)的視覺(jué)依據(jù)。在此之前，經(jīng)常和我們一起進(jìn)行視覺(jué)開(kāi)發(fā)的SIGNIF的團(tuán)隊(duì)開(kāi)發(fā)了胡蜂強(qiáng)化人的膜翅。那是為了表現(xiàn)胡蜂強(qiáng)化人高速移動(dòng)的能力，很早就交了成品，庵野導(dǎo)演好像很喜歡。因?yàn)榧倜骝T士也是蝗蟲(chóng)的強(qiáng)化人，所以我想讓翅膀的特效有使用上的共享性。

千合?完成一個(gè)特效后，并不是說(shuō)就結(jié)束了，還會(huì)在各種特效間相互作用互相影響著地來(lái)回切換，這一點(diǎn)我感受非常深刻。制作過(guò)程是有機(jī)的，也有無(wú)法預(yù)測(cè)未來(lái)的困難，不過(guò)整齊拼圖的感覺(jué)很有趣。

小林?與此相反，庵野導(dǎo)演有違和感的時(shí)候會(huì)果斷舍棄，改變方向。雖然是常有的事，但我覺(jué)得能做到這點(diǎn)也很厲害。

千合?說(shuō)的是啊。一次盛滿之后再做減法的情況也很多。這個(gè)減法果然做得很絕妙。

▍——比如有什么樣的鏡頭。

千合?是人居空間的表現(xiàn)吧。最初試著制作了大量特效，檢查的時(shí)候果然得到了“沒(méi)必要再這樣做下去了”的反饋，于是就減少了量。

小林?但如果只是按導(dǎo)演話語(yǔ)停下，刪除了特效的話，有時(shí)也會(huì)失去畫(huà)面的表現(xiàn)。

千合?確實(shí)是這么一回事啊。

小林?這種情況，改的時(shí)候會(huì)特意留下一點(diǎn)。我想庵野導(dǎo)演應(yīng)該也注意到了“明明說(shuō)了不要，還是留下了”(笑)。

▍——請(qǐng)?jiān)僬f(shuō)說(shuō)有什么看點(diǎn)。

千合?關(guān)于氣息，因?yàn)橥瓿闪烁鞣N各樣的特效，如果能注意到其中的變化的話，我會(huì)很高興的。

小林?最終完成的畫(huà)面，可以說(shuō)精度相當(dāng)高，純度也很高。包含了庵野導(dǎo)演過(guò)往的想法，而且我覺(jué)得用現(xiàn)在的技術(shù)對(duì)其進(jìn)行重新構(gòu)建，可能會(huì)成為全新的東西。正如海報(bào)上所寫(xiě)的一樣，“改變的人事物。不變的人事物。還有，不想改變的人事物”。