這篇文章會分享我在混音時總結(jié)的一點(diǎn)小經(jīng)驗(yàn)，可能不完全正確，但希望對你有用。

音頻素材（干音）在大部分情況下并不能能達(dá)到理想的完美狀態(tài)，所以我們在混音前一般需要對音頻作一定的修復(fù)處理。

降噪：

在音頻底噪較小的情況下，我不推薦做降噪處理，因?yàn)榧词故亲詈玫慕翟胍彩菚σ纛l造成一定的損傷的，具體表現(xiàn)為聲音變得虛浮無力，空氣感明顯變?nèi)酢?/p>

在音頻底噪較大的情況下，我更推薦使用采樣降噪，這樣可以做到最大限度的保持音頻本身不損傷的情況下進(jìn)行降噪，只需要一段干凈的底噪樣本進(jìn)行采樣，而gate（門限）等降噪我認(rèn)為在指彈吉他里是非常沒用的，所以我個人并不推薦使用。

爆音/房混：這兩個我認(rèn)為是最難處理的，在有條件的情況下，我都會要求演奏者返音（即盡量避開這些問題去重新錄制）但如果做不到重新錄制，我們?nèi)杂幸恍┺k法去稍微減輕這些問題：我們可以用EQ通過掃頻的方式找到爆音最嚴(yán)重的點(diǎn)進(jìn)行削弱，盡管效果有限但依舊有一定的作用。而去混響我們可以使用一些專門針對去混響的插件。

頻響修復(fù)：這個問題在干聲里經(jīng)常出現(xiàn)，因?yàn)殇浺魡栴}而導(dǎo)致頻響異常的不均衡。這種情況我會在效果器看i掛兩個EQ，第一個EQ用來做頻響修復(fù)（一般都會調(diào)整的匪夷所思甚至蛇形EQ）第二個才真正用來做處理。

聲像問題：如果是立體聲錄音，我們很容易聽到這個問題：其中一個聲道音量明顯偏大，或者一邊低頻較多，一邊高頻較多。這是吉他錄音時很容易出現(xiàn)的問題，這時候我會將其左右聲道的pan值（聲像）進(jìn)行調(diào)整，并配上一些聲場插件，使得最終的聲音大概是這樣的：低頻近乎處于單聲道狀態(tài)，高頻向外擴(kuò)散。

演奏失誤：經(jīng)常有人問我演奏出現(xiàn)彈錯的音，呲音等能否修復(fù)。在這里我想說吉他指彈畢竟不是人聲，在通常情況下是無法修復(fù)的。但我們可以用一些別的方式：音頻裁切。

前提是重新演奏一遍的音軌，節(jié)奏音色等與原音頻要基本一致，包括延音等要預(yù)留出來。

經(jīng)驗(yàn)豐富的混音師在裁剪時一般不會留下痕跡的，普通聽眾即使在聽干聲時也不會注意到。

值得一提的是演奏有失誤是無可厚非的，即使是專業(yè)的演奏家，他們也是人（斗膽猜測一下在專輯錄制的時候也可能用到類似的手法）所以我認(rèn)為在精心制作的視頻里為了給聽眾一個良好的聽感，精致的修整與混音是理所當(dāng)然的。

節(jié)奏修正：

演奏時節(jié)奏不穩(wěn)也是難免的，這時候節(jié)奏修正就顯得有必要了。目前我在logic以及studio one中都看到了類似的功能

操作方法的話宿主的使用說明書以及各種網(wǎng)站上都有操作教程，這里就不多贅述了。

最后我在這里略微提及一下，如果您單純是為了演奏而去混音，我推薦不要去鉆研，用這個時間去學(xué)習(xí)鉆研更精深的演奏，不要讓別的事情影響到您對于演奏的熱愛，混音的事情，就交給更專業(yè)的人吧~

當(dāng)然如果您真的喜歡混音，也請記住，混音和演奏一樣，是一件值得一輩子去熱愛，去學(xué)習(xí)的事情。

混音是一門藝術(shù)。——《混音通用指南》

文：弦花

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