與“寺田屋大騷動(dòng)”一樣，這一回可以說是調(diào)動(dòng)所有登場角色，并依據(jù)每一個(gè)角色的生命感使故事變得異常精彩。盡管這一回或許是《真田丸》中最平凡的一回，沒有天下、沒有紛爭，只有九度山里辛苦生活的一家人，但是卻洋溢著獨(dú)有的生活氣息。縱觀這一回劇情的發(fā)展脈絡(luò)，是一個(gè)典型的“三幕劇”寫法。

侃劇之前，先來說一下這回《真田丸》的OP，不知道是不是劇組或三谷有意控制本集的出場人數(shù)。這讓這一集片頭顯得十分空曠，但也讓觀眾更集中精力地來一覽信繁的理想之城。不得不說，信繁理想之城的這個(gè)概念是極好的，或許也意味著信繁登上歷史舞臺(tái)的機(jī)會(huì)正式來臨......

昌幸之魂

作為“三幕劇”的第一幕，往往承擔(dān)著鋪陳的工作，給予觀眾一切能夠了解到的信息，通過這些信息來推動(dòng)劇情故事的發(fā)展以及激發(fā)觀眾對劇情走向的興趣。當(dāng)然，作為一部長篇電視劇，有一些推動(dòng)劇情故事發(fā)展的線索已經(jīng)在之前的劇集中埋了下來，比如阿春的吃醋心理、阿隆前往呂宋等等。

身雖死，魂不滅。盡管昌幸老爹走下了人生舞臺(tái)，并且看似在這一回中消失得很徹底，甚至連回想鏡頭都沒有，但是，通過鏡頭上的運(yùn)用，角色臺(tái)詞間的塑造，我們依舊可以真切地感受到昌幸的存在。鬼君個(gè)人來看，這一塑造手法與劇中的武田信玄頗為相仿，但是感受上可能更為真切一些。

一開場便是信之追悼昌幸的場景，也算是父子兄弟繼犬伏之后的再次“相遇”，實(shí)際上，在慶長十年（1605年）跟隨秀忠上洛之際，信之曾前往九度山看望昌幸與信繁；這里也算是為了情節(jié)上的需要，進(jìn)行了一些改動(dòng)。從信之與信繁二人的衣著和扮相上，二人生活狀況的差別也是顯而易見的。

《兵法奧義》一塊與這回最后的圍棋情節(jié)是否有關(guān)聯(lián)，鬼君不能篤定，留待日后劇情來看。不過，《兵法奧義》的內(nèi)容設(shè)計(jì)倒真是讓鬼君頗為意外，估計(jì)這個(gè)內(nèi)容的思路是出自三谷的想法，也是難為道具組來制作了。

之后家庭會(huì)議的第一個(gè)鏡頭中，昌幸的座位與核桃猶在，但是人已逝去。而在這里的對話內(nèi)容則基本為了之后的兄弟對談進(jìn)行了鋪墊，而演員表演上亦然，比如當(dāng)信之提到赦免的時(shí)候，信繁回頭看了看家人，從眼神的移動(dòng)方向來看，可以理解為觀察家人的狀態(tài)，亦可理解為是一種暗示的行為。當(dāng)阿春幫腔時(shí)，信繁眼神朝阿春處一個(gè)移動(dòng)，隨著阿春說話的內(nèi)容，逐漸呈現(xiàn)出一種放松的狀態(tài)，整體上來看，信繁婉拒信之好意應(yīng)該還是出于各方面的顧慮。

在本回第二幕中一個(gè)頗為重要的矛盾——阿春吃醋，主要的鋪墊都在上一回“昌幸”中展現(xiàn)出來，而且用筆著實(shí)是狠，這回的第一幕中也有一處表現(xiàn)了這點(diǎn)，即當(dāng)阿桐言道大家都處在了合適自己的位置上時(shí)，阿春朝阿桐一望。單從阿春這一望的動(dòng)作，也可以聯(lián)系到之后信繁所說的“也無法超過我和你認(rèn)識(shí)的年歲”。

關(guān)于高梨內(nèi)記的一段情節(jié)，劇組運(yùn)用了音畫對立的方式來處理。15年，一部《王牌特工之特工學(xué)院》（Kingsman: The Secret Service）的電影在國內(nèi)十分火爆，其中各種戲謔的處理手法，想必大家記憶猶新。在那部電影中，音畫對立的手法便被頻繁使用，比如最后頭上炸出煙花的場面以及在國內(nèi)被刪減的教堂大屠殺部分，也使得本身慘烈的場面變得異樣，起到了不錯(cuò)的觀片效果。

《真田丸》中的這一段也是如此。從這一點(diǎn)上，劇組對于這一回的定位也是顯而易見。希望這一回能帶給大家歡樂與暢快的感受。因此，高梨內(nèi)記切腹殉死的場景末段，音效處理上使高梨內(nèi)記的哭聲顯得十分夸張，孤對棋盤的場景則運(yùn)用了輕松的配樂。阿桐的臺(tái)詞則也正式引出了本回獨(dú)立的第一個(gè)問題——在昌幸死后，作為昌幸深交的高梨內(nèi)記如何恢復(fù)狀態(tài)？

繼犬伏之后，真田兄弟再一次把酒對談，也將“父與子”主題進(jìn)行了內(nèi)容上的延伸；面對亡父，真田兄弟談及了教育的話題，盡管作為觀眾的我們或許感覺到昌幸和信繁在性格上更為相投，但是劇情也將昌幸對于信幸的想法逐步展現(xiàn)了出來。

第三回“策略”末段，昌幸因面見信長的前途未卜，故而將身為嫡子的信之留在真田鄉(xiāng)；第十四回“大坂”，信之因昌幸對前往大坂的信繁抱有極高的期許而懊惱，被薰夫人聽到了信之內(nèi)心的想法，而后，在第十五回“秀吉”中，昌幸膝枕薰夫人時(shí)，薰夫人言語上敲打昌幸，昌幸則向薰夫人坦露了對于信之的想法。這一回中，信之向信繁諸人講述自己終日忙于內(nèi)政的情節(jié)，也呼應(yīng)了第十五回中昌幸對于信之的預(yù)期。

兄弟二人互相吐露心聲，三十郎則在一旁言道昌幸用適合兄弟二人各自的方式培育了出色的兩兄弟。由這個(gè)話題又延伸出了本回獨(dú)立的第二個(gè)問題——大助的培養(yǎng)方式。單從劇情上看，無論是明線或是暗線，信繁都沒有展現(xiàn)出作為父親的風(fēng)采，或者說做到身為父親的責(zé)任。信繁也為大助的沉默寡言而感到自己失職。信之所說的“關(guān)于養(yǎng)育子女，可能人人都只能尋找適合自己的方式吧”也與末段的情節(jié)相呼應(yīng)。

兄弟對談的最后一節(jié)則是將信繁一家的生活狀況問題擺了出來，這里的處理方式也跟開場時(shí)昌幸面對全家，言道武田不會(huì)滅亡有幾分相似。當(dāng)然，相比較而言，信繁的顧慮可能更多，有妻子、有孩子以及隨行的大家等等。雅人叔的表演上也體現(xiàn)出了這種猶豫的心理。

之后，高梨內(nèi)記被信繁委派擔(dān)任大助的傅役，算是作為主角的信繁做出了一個(gè)似是而非的決定。從信繁在一旁觀望的細(xì)節(jié)也可以看出信繁對于自己的這個(gè)決定并不是十分篤定。失意的高梨內(nèi)記、沉默的真田大助，如此相對的師生性格將會(huì)有怎樣的發(fā)展，也留下了一扣。另外，這也將第一幕中出現(xiàn)的兩個(gè)問題融合成了一條線。

薰夫人最后的出場，雖然短暫，但是細(xì)嚼之下頗有幾分滋味。跟《真田太平記》中相比，昌幸之妻的最后出場雖然也是一家齊聚的溫馨場景，但也有獨(dú)到的地方。

首先，薰夫人的出場與退場遙相呼應(yīng)，第一回“船出”中，薰夫人的出場是人質(zhì)身份，退場時(shí)也是人質(zhì)身份，另外，同樣對京都的事物充滿懷念。其次，盡管阿菊登場的裝扮上，鬼君覺得應(yīng)該顯得更成熟一點(diǎn)，但是阿菊開朗的性格確實(shí)讓人眼前一亮。想起之后，堀田作兵衛(wèi)將離開上田，前往大坂投奔信繁，或許舅父與甥女之間會(huì)有一段令人感動(dòng)的離別戲碼吧。最后，薰夫人懷念昌幸的場景則讓人浮想聯(lián)翩。

盡管劇中沒有直接描寫昌幸與薰夫人之間的情感往事，不過通過陸續(xù)幾回的講述，我們可以想象出二人之間的感情故事。身為奧近習(xí)的昌幸想效仿信玄公娶一位公家之女，然而始終石沉大海；然而，當(dāng)時(shí)身為侍女的薰夫人被昌幸的魅力所吸引，最后二人喜結(jié)連理。仔細(xì)想想，昌幸老爹和薰夫人這段昔日戀情的曝光也可以算是一個(gè)《真田太平記》的梗了，當(dāng)年草刈幸村也是英姿勃發(fā)的~

隨著殺生旁白的再一次開腔，歲月的第一幕也正式結(jié)束。這里我們從劇作的角度再來總結(jié)一下“歲月”第一幕（僅九度山部分）。

1、開場信之、信繁、三十郎悼念昌幸。（狀態(tài)對比）

2、家庭會(huì)議上，信之提到關(guān)于赦免的問題，信繁似有難言之隱。情節(jié)中展現(xiàn)出大助寡言，高梨失意的問題。之后，信之說出自己的生活狀態(tài)，阿桐感慨，阿春回看。（小沖突呈現(xiàn)）

3、兄弟對談，由懷念父親引發(fā)出子女教育的問題。信繁說出自己的難言之隱——生活狀況十分艱難，臺(tái)詞帶出眾人在九度山的生活現(xiàn)狀。信之承諾努力幫助，并努力為信繁赦免而奔走。（點(diǎn)出大沖突）

4、信繁拜托高梨內(nèi)記來負(fù)責(zé)教育大助的任務(wù)。高梨教大助下棋，信繁擔(dān)心且關(guān)切地在一旁觀望。（主人公為解決小沖突而進(jìn)行嘗試）

第一幕中基本將本回的所有問題或者沖突都進(jìn)行了交代或鋪墊，在這之中，信繁一家的生活狀況與大助的培養(yǎng)方式是貫穿始終的兩個(gè)問題，一個(gè)是信繁所居的外部狀況問題，另一個(gè)則是信繁自我內(nèi)心的探索以及親子交流的內(nèi)部問題。

阿隆歸來

光陰荏苒，歲月如梭，“歲月”也進(jìn)入了第二幕。通常來說，第一幕負(fù)責(zé)鋪排，第二幕則負(fù)責(zé)將沖突進(jìn)行深化與發(fā)展，極大地發(fā)揮戲劇張力，使情節(jié)步入高潮階段。因此，第二幕往往也占據(jù)了三幕劇中更多的時(shí)間，比如這一回中，第一幕（僅九度山部分）和第三幕各占據(jù)了9分鐘和8分鐘的時(shí)間，第二幕則占據(jù)了18分鐘左右的時(shí)間。另外，如果第二幕以阿春為主視角來看的話，關(guān)于阿春的戲份也剛好是一出三幕小戲（笑）。

通常來說，第二幕開場和第三幕開場往往都會(huì)有一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)或者說X因素。歲月“第二幕”開場，我們便看到高梨內(nèi)記已經(jīng)從昌幸去世的失意中走出，然而大助則顯得愈發(fā)失落寡言。之后，劇情走馬燈式地展現(xiàn)出了眾人的生活狀態(tài)。信繁也穿上了昌幸的皮草。阿春的一登場便看到信繁與阿桐一起修“水管”，此時(shí)陰沉的配樂響起，也暗示了阿春此時(shí)的心境。阿春言道信之送來東西的細(xì)節(jié)，也呼應(yīng)了第一幕中信之的承諾。

賣芥麥算是解決生活狀況問題的一種問題，然而事與愿違。四個(gè)人物對于生活狀態(tài)也各具特色。佐助對九度山生活已經(jīng)感到了厭倦，期望早日逃出此地。阿桐雖對信繁的生活有所吐槽，但是依舊踏實(shí)地過活。信繁為生計(jì)苦苦奔波，勞心勞力。阿春一方面為子女的成長而擔(dān)憂，另一方面也作為信繁的賢內(nèi)助，一直支持著信繁。

賣芥麥情節(jié)在這一回的整體時(shí)間分布上是一個(gè)中間點(diǎn)，而在三幕劇時(shí)間的中間點(diǎn)的位置會(huì)安插一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，為之后的高潮情節(jié)進(jìn)行預(yù)熱。因此，我們在這一段時(shí)間中，不僅看到了信繁一行賣芥麥餅的狀況陷入了尷尬的境地，而且也看到鏡頭中交代了大助再次落敗的失望，阿春獨(dú)處時(shí)所萌生的醋意。最后，旁白講述芥麥?zhǔn)称肺磥淼陌l(fā)展算是給日本觀眾安排的笑點(diǎn)了，也知道了三谷為啥會(huì)寫一段賣芥麥的場景了。

創(chuàng)業(yè)上的失敗讓信繁受挫，回到家后，面對嬌妻的醋意，信繁更是無可奈何。在這個(gè)時(shí)候，無論是信繁的外部生活狀況還是內(nèi)部生活狀況都陷入了極大的困境。關(guān)于阿春的行為，我們可以注意一個(gè)細(xì)節(jié)，即信繁決定讓阿桐回去時(shí)，阿春都拒絕了。從角色行為上看，阿春是知分寸，懂禮節(jié)的，但總難免會(huì)有疙瘩的地方。戳破窗紙也是她個(gè)人情緒抒發(fā)的無奈之舉。這些小心思的設(shè)定也是可以理解的。

忘了是哪里的戲臺(tái)有這么一副對聯(lián)“演悲歡離合當(dāng)代豈無前代事；觀抑揚(yáng)褒貶座中常有劇中人”，鬼君甚是喜歡這副對聯(lián)。盡管時(shí)代一直在變，但是人性中的東西并不會(huì)改變。可又不得不吐槽一下，上一回中對于阿春的描寫實(shí)在太狠，尤其取名阿梅一段，真是讓人倒吸一口寒氣。

對于阿春的醋意，信繁決定找阿桐來幫忙。這種男主不擅處理感情問題的設(shè)定，鬼君總覺得哪里似曾相識(shí)。麻醬這幾集的表演真的是可圈可點(diǎn)，雖然可能離我個(gè)人所設(shè)想45歲左右的中年婦女（初始登場設(shè)定為12歲）有點(diǎn)不太一樣，但還是體現(xiàn)出了必要的年齡感與成熟感。

信繁是內(nèi)外交困，而阿桐的狀況也變得有點(diǎn)類似。信繁拜托她幫忙處理阿春的問題，而自己家中的老爹雖然如她所預(yù)計(jì)的那樣走出了失意的陰影，但是卻終日以棋盤上的勝負(fù)為樂。阿桐也是內(nèi)外都有不省心的事兒。被阿桐所同情的大助則在屋外心懷怏怏，此時(shí)阿隆則從海外歸來，這也預(yù)示著第二幕的高潮即將來臨。

第二幕的末段通常都是一整出劇的高潮所在，也是希望讓觀眾看得最為暢快的一個(gè)部分。光從這回彈幕的反響來看，這段情節(jié)還是達(dá)到了劇本所希望達(dá)到的預(yù)期效果。在正室與側(cè)室會(huì)面一場戲中，信繁、阿桐、阿春、阿隆的表現(xiàn)也都可圈可點(diǎn)。

先來說一下阿隆的變化，除了衣著服飾以及身份上的變化之外，大家應(yīng)該也都感受到阿隆整個(gè)精神面貌上的變化，從之前的陰郁變得活潑開朗，甚至奔放。這一點(diǎn)的塑造可能來源于對西班牙人熱情奔放的普遍印象，而當(dāng)時(shí)的呂宋正是被西班牙人所統(tǒng)治的。熱情奔放的阿隆將信繁撲倒在地，阿春執(zhí)筷，阿桐救火的場景也是處理得妙趣橫生。

禮物展示的環(huán)節(jié)中有一個(gè)值得稱道的表演細(xì)節(jié)。信繁準(zhǔn)備看一下尼泊爾紐，然后阿春往信繁身上一靠，一手搭在信繁的大腿上，行為上算是有點(diǎn)宣示主權(quán)的意思。與阿春相對的是阿桐的表現(xiàn)，阿桐本也想貼過來看，但是看到阿春的行為之后，阿桐又保持了與信繁之間的距離。雖然場面上只有幾個(gè)動(dòng)作，但是人物的內(nèi)心活動(dòng)卻一覽無余。

另外，這一段場景應(yīng)該還有些別的故事發(fā)生，如下圖中阿春手執(zhí)尼泊爾紐的場景并未在劇中看到，也是比較遺憾的事情了。從第三十一回“終焉”開始，也是三谷拖稿的關(guān)系，劇情在時(shí)間上的把握，比起前半部分更為犯難。我也看到很多在新聞報(bào)道或是官網(wǎng)看到的劇照并未出現(xiàn)在劇中，比如上一回中還有德川家人士威脅加藤清正退下的場景。

由于擔(dān)心阿隆的存在，阿春對編織的事情并不上心。這一點(diǎn)從阿春與阿桐二人一急一穩(wěn)編織狀態(tài)便能看出。正如鬼君上回所預(yù)計(jì)的那樣，阿桐給予了阿春建議，兩人也正式交上了心。從劇中的塑造來看，阿春無愧是一個(gè)好妻子。但是，或許也由于這些好妻子的標(biāo)準(zhǔn)而讓阿春不能去坦率直面自己。在此之后，阿春或許會(huì)更直面自己，也讓自己更加地成熟與堅(jiān)強(qiáng)。雖然鬼君覺得上一回對于阿春的塑造太狠，但是這一回算是圓了阿春之前的形象。

關(guān)于阿春這一回的戲份，鬼君表述上可能有用詞不太妥帖的地方，大家可以期待下新浪微博“花養(yǎng)蜂”的劇評~估計(jì)也將出爐了。我們來整理一下“歲月”第二幕的情節(jié)。如果以阿春為主視角的三幕劇的話，那么則是1、2為第一幕，3、4、5、6為第二幕、7為第三幕

1、展現(xiàn)眾人生活狀態(tài)，高梨內(nèi)記的問題解決，大助問題加重、阿春醋意發(fā)生（小沖突的解決與增強(qiáng)）

2、賣芥麥餅（解決大沖突的一次嘗試）

3、賣餅失敗、大助再敗、阿春吃醋（主人公生活狀況跌入谷底）

4、尋找阿桐、阿隆歸來（主人公為解決小沖突，尋求支援；意外人物的到訪）

5、正室側(cè)室會(huì)面（局部沖突爆發(fā)，主人公獲得解決大沖突的靈感）

6、阿桐阿春編紐（二人關(guān)系質(zhì)變，小沖突解決）

7、阿隆離去、真田紐誕生（意外人物退場，解決大沖突的再一次嘗試）

真田紐

“第三幕”一般來說就是以解決各種沖突為主，并且一定要速戰(zhàn)速?zèng)Q，因此在時(shí)間長度也是最短的一個(gè)部分。在說服九度山村民的劇情中，信繁的方法感覺十分現(xiàn)代。但是，鬼君不知道在當(dāng)時(shí)的日本社會(huì)中是否有類似的經(jīng)營狀況出現(xiàn)。無論如何吧，信繁這一次的嘗試取得了成功，真田紐也確實(shí)走向了市場。

由于真田紐的誕生，家中的生活狀況好了很多。這里劇本通過高梨內(nèi)記被噎著的表現(xiàn)來凸顯信繁一家之前生活的困苦與改善生活狀況后的喜悅。盡管外部的生活問題得到了解決，但是內(nèi)部的問題（大助教育與父子交流）則并沒有得到改善。雖然浦上大助的登場只有一集不到的時(shí)間，不過大助的表現(xiàn)還是可圈可點(diǎn)的。來一張日本網(wǎng)友拼的“父子圖”，還是挺相像的。

《真田丸》中對于大助的塑造應(yīng)該會(huì)是一個(gè)從小因罪人之子的身份而自卑內(nèi)向，之后在眾人的幫助下逐漸開朗活躍的框架。當(dāng)信繁剛剛來到身邊時(shí)，大助表現(xiàn)出驚訝、疑惑的表情和無所適從的舉止，也隨著聊天話題的深入，大助漸漸展現(xiàn)出屬于自己的風(fēng)采，再一次露出了笑容（第一次是在上回昌幸教導(dǎo)他的時(shí)候）。信繁也找到了合適自己的方式來培育大助。之后，父子手談的場景，鏡頭也給出了一個(gè)大全景。試想昌幸老爹見到如此場景，會(huì)不會(huì)倍感欣慰？

一家人其樂融融地享受著溫馨時(shí)光。至此，九度山生活中的大小沖突基本解決。信繁一家解決了生活問題，信繁尋覓到屬于自己的教育方式、阿春正視了自己，與阿桐之間建立了信賴的關(guān)系，大助變得開朗、高梨重拾生活的樂趣。一時(shí)間，風(fēng)吹紅葉，云遮玉盤，明石全登的來訪也將打破信繁平靜的生活。終章“大坂之陣”篇預(yù)告長達(dá)59秒，礙于時(shí)間關(guān)系，預(yù)告分析會(huì)放在下周開篇來寫了。最后，我們再來梳理一下“歲月”第三幕的情節(jié)。

1、信繁向九度山村民推銷真田紐（解決大沖突的再一次嘗試）

2、信繁一家家宴（大沖突解決，主人公內(nèi)部的小沖突再次浮現(xiàn)）

3、父子手談（小沖突解決）

4、家宴的溫馨時(shí)光 明石全登來訪（大小沖突解決，意外人物到訪，懸念再起）

雜言：

1、本集MVP及下集展望

本集MVP屬于阿桐與阿春。麻醬的表現(xiàn)確實(shí)讓人有點(diǎn)意外，感覺從年初看到現(xiàn)在，這種人物慢慢成熟起來的感覺讓人十分享受。在第二幕中，承擔(dān)起整幕戲劇沖突的角色是阿春，松岡茉優(yōu)的表演也撐起了整部戲。盡管依鬼君身邊擅長表演的女性朋友所述，其實(shí)吃醋戲并不難演，只是男生不知道罷了，但是一些小細(xì)節(jié)上的做與不做，差別還是很大的，比如阿春往信繁身上一靠。

最終章“大坂之陣”來臨，關(guān)于信繁改名幸村的逸話，據(jù)制片人屋敷陽太郎先生所述是在劇組開拍的討論會(huì)上便已經(jīng)確定的一個(gè)點(diǎn)，三谷的劇本也將這則逸話進(jìn)行了十分精彩的演繹。一起期待真田幸村的降臨。另外，單從預(yù)告上來看，雅人叔眼神里的味道在演了一年之后也變得復(fù)雜了很多。