看這部《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什么》時，我總會想到《為美好的世界獻上祝?！罚耗兄鹘巧磉叾加袀€女神，身邊也都有不少美少女被男主角迷得死去活來，全劇也都有相當(dāng)數(shù)量的福利點綴。

對比起來，《為美好的世界獻上祝?！匪闶亲吒阈β肪€的異世界冒險番，主線劇情是點綴，支線日常是核心；而《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什么》化用的是RPG升級路線，主線劇情需要大量的伙伴加入，通過各種劇情羈絆來豐富人物形象。更為重要的是，讓劇中人物的成長連帶劇外觀眾的成長，形成聯(lián)動效應(yīng)。

兩種風(fēng)格必然對應(yīng)不同的“延展性”，于是，《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什么》這種主線、外傳齊頭并進的寫法，相對而言更優(yōu)一些——類似《為美好的世界獻上祝?！分械母鞣N搞笑劇情可以隨時由支線并入主線。

當(dāng)惡補完《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什么》的三季+1部外傳+1部劇場版，我認(rèn)為這部番劇可以視為一個“標(biāo)準(zhǔn)樣板戲”：

第一，輕小說起步，進而動畫化——當(dāng)然，這部作品漫畫化方面做得不好；第二，小說更新與新內(nèi)容動畫化基本同步，能保證作品持續(xù)熱度；第三，神話背景與當(dāng)代流行的異世界冒險結(jié)合；第四，人物眾多、性格迥異，人物形象塑造緊跟劇情推進；第五，立足普世價值觀，沒有為了吸引眼球而加入“惡墮”類文化。

接下來我們主要聊聊第3、4、5點。

將神話概念引入作品中有太多的好處，因為神話和神靈對于多數(shù)人并不太陌生，神靈的善惡屬性在引入作品時就已經(jīng)幫助讀者預(yù)想了一個概念，例如大名鼎鼎的《FGO》、漫威作品中的雷神、洛基，以及《美國眾神》。

《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什么》也是深知其妙處，也像《魔獸世界》一樣，在世界設(shè)計中引入了不同文化中的神，主舞臺的高塔與迷宮，對應(yīng)巴別塔和代達(dá)羅斯所建造的迷宮Labyrinth，有巴比倫神話和古希臘神話，像洛基、芙蕾雅則是北歐神話，赫菲斯托斯、阿波羅、赫爾墨斯等是古希臘神話，伊絲塔，就是伊什塔爾——大家喜聞樂見的弓凜，也是巴比倫神話，至于蘇摩和迦尼薩來自印度神話，建御雷就是日本神話里的人物。

而主角貝爾的設(shè)計上，也頗有趣味——宙斯的子嗣。古希臘神話里，宙斯的子嗣屬于半神，在人間往往需要各種冒險才能得到眾神的認(rèn)可。貝爾的各種打怪升級，也是借鑒了這個思路。

如果是我，完全可以把《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什么》當(dāng)做西方的《特洛伊》或者咱自己的《封神演義》來寫，微觀上看是冒險者們的故事，宏觀上看其實是神與神之間的政治斗爭——眷屬什么的，不就是神的膜拜者、信徒嘛！你理解為宗教戰(zhàn)爭都不為過。

另外，除了較為古老的神話元素，《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什么》里還有現(xiàn)代常見的元素。比如，伊絲塔的地盤屬性，像極了日本著名的香艷之地——吉原。更不用說春姬的形象一度是可以視為【花魁】的。

英雄人物拯救煙花女子總是浪漫的，這么多年來的藝術(shù)作品中有太多——印象中，《銀魂》就有銀時與月詠的故事。于是，這貝爾拯救自以為失身的“貴族少女”，就平添一種意境。

至于喵娘、精靈、半獸人、“勇者”、公會、女仆等，都已經(jīng)是同類作品中常見元素了。

關(guān)于人物成長和情感線，走的還是經(jīng)典套路。男主角是永遠(yuǎn)的“亞撒西”，小人族的莉莉露卡·厄德偷了男主價值2億元的刀，還幾乎讓男主死在冒險途中。但貝爾就“一根筋”地原諒了、接納了。這個設(shè)計顯得男主也太“圣母感”了。

不過，男主與女二的糾葛倒也不至于像《無職轉(zhuǎn)生?~到了異世界就拿出真本事~》那樣大肆展示人性底層的惡。像貝爾與春姬的情感鋪陳就比較順——當(dāng)然，第3季春姬的戲份其實不多；而像貝爾與琉·璃昂的情感線，是屬于潤物細(xì)無聲的，從最初幫助男主奪回被偷的劍，貝爾緊握雙手以示感激，但大抵上是讓內(nèi)心一度封閉的精靈有了動心感，而后續(xù)戰(zhàn)斗機會的增多，兩人的接觸頻次增加，感情升溫顯得比較合理。

再例如，貝爾與卡珊德拉·伊利翁這條支線。卡珊德拉的形象就是屬于怯生生的弱小女子，貝爾愿意幫助找枕頭和愿意相信她的夢，本質(zhì)上是對其心靈的撫慰。針對這種內(nèi)向姑娘，攻心為上，貝爾也算是歪打正著——爛好人雖然在現(xiàn)實世界容易被發(fā)好人卡，異世界那可是香餑餑。

至于赫斯緹雅，她那熾熱的愛著實讓人很迷，但又比隔壁的阿庫婭要好上不少。貝爾與赫斯緹雅的感情吧，也有點小情侶從底層相依為命那種屬性，話說這男主每天去地下城打怪?jǐn)€道具賣錢養(yǎng)女神，不就是現(xiàn)實世界社畜996打工攢生活費的真實寫照嘛。

這赫斯緹雅，大概就是一種依賴感吧！還好這貝爾在設(shè)定上是個“純真少年”，不然每晚都要被赫斯緹雅這么肌膚相親還能保留“處女神”之名，那真是神界最大的“文春新聞”。

《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什么》的第1季與第2季的劇情要比第3季和劇場版流暢，劇場版經(jīng)費充足，可“女神的隕落”這個節(jié)點鋪墊不足，總會讓人有一種“我也不知道為什么你要死，但時間線到這個階段了，也不管我是不是對你真有好感我就必須要捅你一刀子”。

至于第3季，我甚至有一種在看“人權(quán)平等”宣傳片的既視感，用一季的篇幅單講這么一個故事有點長，完全可以壓縮到7集之內(nèi)，剩余的內(nèi)容可以丟包袱在第4季里予以解答——除非，制作方是不考慮出第四季了。對了，第三季的片尾曲是賊好聽。

或許放在今天看，《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什么》也只是個以異世界冒險為名行后宮之事的普通番，但如果從2013年01月15日，輕小說第一卷問世開始算，這個故事已經(jīng)陪伴了不少小說迷8年——從開始連載算，起始時間應(yīng)該更早。

于是，這個輕小說更偉大的是起到了一個陪伴作用。雖然關(guān)于愛、友善、真誠等的價值觀宣揚老套又“不真實”，想必，也會有人需要這種讀物來給予自己信心，看著人物成長，期待自己成長。

與之同期或相似類型的像《我的青春戀愛物語果然有問題?！泛汀稙槊篮玫氖澜绔I上祝福》早已完結(jié)，地下城的勇士們還在譜寫新的史詩，有冒險、有友情、有愛情，其實，也就夠了。

關(guān)于這部劇，我們聊了足夠多。那么，為什么咱國內(nèi)并沒有出現(xiàn)一部類似的作品呢？

從輕小說能引入大陸看，這個題材（類型）是能過審的；從3季動畫能在平臺觀賞看，福利的展現(xiàn)尺度還算在高壓線之上——以國內(nèi)網(wǎng)文發(fā)展這么多年的歷程看，作者（或漫畫師）應(yīng)該是不缺的。欠缺的大概就是宏觀政策、社會氛圍、產(chǎn)業(yè)鏈塑造了。

經(jīng)濟蕭條的時候，文娛產(chǎn)業(yè)的發(fā)展會相對迅猛，加上社會結(jié)構(gòu)固化等因素，我們有理由相信會有越來越多的新生代會主動或被動地在二次元領(lǐng)域?qū)ふ倚撵`的停泊港灣。

這個港灣里可以出現(xiàn)游戲、漫畫、動畫和小說。小說這個門類算是制作成本最低，但衍生價值巨大的了，從日本產(chǎn)業(yè)發(fā)展看，大量的游戲、漫畫、動畫都是源自輕小說，這也就意味著輕小說是底核——基礎(chǔ)工業(yè)。

那么，問題來了，目前國內(nèi)有知名的輕小說平臺嗎？我覺得，好像沒有。的確，像大名鼎鼎的起點、晉江等都有【輕小說】這個子版塊。

不過，平臺對這塊傾斜的資源顯然不夠。好比說撰文比賽的獎金和福利高一些，宣發(fā)渠道再加力一些，文筆更老道的作者會更愿意參與，愿意看的人也會多一些。

同時，縱使國內(nèi)也有【SF輕小說】這個專門的輕小說網(wǎng)站，但出類拔萃的作品少之又少。

今天這個時代，作品出類拔萃不僅僅是看流量，更看重其多元化變現(xiàn)能力。假定一本書輕小說只是閱讀量高，但并沒有出版物化、漫畫化、有聲小說化、動畫化，甚至影視劇化，本體價值其實有限。不僅不利于作者本人的遠(yuǎn)期發(fā)展，也不利于相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈的良性發(fā)展。

有一位作家，叫馬伯庸。我認(rèn)為他就是很明白當(dāng)代文學(xué)作品如何最大化的聰明人。他最近出的兩部歷史小說《長安十二時辰》與《兩京十五日》，就是很容易商業(yè)化的作品。甚至可以換個說法，就是以商業(yè)化的思路去寫了這么一個故事。

我還想到了之前熱度甚高的《山河令》，它的原作是priest的《天涯客》。《山河令》是2021年2月才開始在優(yōu)酷視頻獨播的，而原作《天涯客》是2010年10月起就開始在晉江連載了。我感覺，一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品如果能得到市場承認(rèn)，不能以這樣漫長的時間周期進行商業(yè)化。

如今日本不少輕小說是一旦有市場的積極反饋就用漫畫化試水，擇機考慮動畫化。同時，可能小說第3卷還在寫，半年前上市的第1卷的動畫化就已經(jīng)上日程了。有時候，我都會想到以前的韓劇創(chuàng)作模式，整個團隊是邊根據(jù)觀眾反饋邊改劇本邊拍下周的新戲，這種模式讓創(chuàng)作團隊壓力極大，但觀眾們很買賬。

不出意外，未來國內(nèi)輕小說的發(fā)展模式大概會沿用日本的這套。

目前國內(nèi)二次元文化領(lǐng)域根基最深的b站，似乎也沒有在【輕小說】這個領(lǐng)域有所發(fā)力，也是比較奇怪的。而且，b站這個平臺對文字領(lǐng)域（專欄領(lǐng)域）的資源傾斜度一直都不太足。如果b站能憑借當(dāng)前的行業(yè)優(yōu)勢，整合資源，打通從輕小說、漫畫、動畫、有聲小說、周邊等的全產(chǎn)業(yè)鏈通道，以后真的能做到躺著賺大錢。

誰知道以后會發(fā)生什么呢？