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【aniview】什么是優(yōu)秀的動畫人設(shè)：從世界的一角窺觀

2021-07-14 21:42 作者:河豚醬醬醬 0人讀過 | 我要投稿

什么是優(yōu)秀的動畫人設(shè)：從世界的一角窺觀

文/河豚醬fuguchan

當我們第一次在社交媒體看到一部動畫的宣傳圖或者pv時，我們所知道的信息并不會很多。倘若這是一部原創(chuàng)，那么任何人都不能輕易知道ta的具體劇情和演出調(diào)度，同樣地，即使是改編作品，我們也不知道將會進行怎樣的改編。在視覺宣傳圖上除開標題和staff之外，我們所能獲得的唯一信息就是作品的人設(shè)。

一部優(yōu)秀的動畫人設(shè)需要做到的任務(wù)具體來說大概有4項：

抓住觀眾的眼睛

便于演出及作畫

表現(xiàn)人物的特征、人物自身的美感

體現(xiàn)作品的世界觀、創(chuàng)作者的作家性

如果一個角色的人設(shè)不能抓住觀眾的目光，那么這樣一部動畫顯然在每個季度大約40~50部的作品之間的競爭力顯然會遜人一籌；而當一部動畫的視覺圖上的人設(shè)非?？蓯?帥氣，能夠吸引你的注意力時，人設(shè)的初步工作就到位了。這里需要舉的例子就是當季的新番《sonny boy》。久貝典史簡練的線條和近乎無影的作畫方式，毫無疑問具有大師手筆。（用著名微博用戶柳雅孝的話，就是“永久的寶貝，應(yīng)該典列史冊”）這樣的人設(shè)在pv里面放出來可謂是極為耀眼的，而且對于這樣一部原創(chuàng)動畫，觀眾的期待會更高。反之，人設(shè)如果很不惹眼，那么作品也很可能在當季被埋沒，如果其他方面有大優(yōu)勢也許才會被再次發(fā)掘。

而在進行動畫的制作過程中，更需要強調(diào)的就是第二點。作畫時，過于精密的人設(shè)會帶來繁重的二原任務(wù)，而拖慢工期、加大原畫師的負荷，使得動畫完成度不理想。另外一種情況則是，當人設(shè)過于精細時，人物所能表演的動作幅度大大受限，因而制約演出的發(fā)揮。相當有趣的是，這兩種情況各自可以舉出一個極為典型的示例。

對于前者來說，《碧藍幻想》可謂是“你念我身份證吧”級別的例子。游戲改動畫中常常出現(xiàn)的通病就是為了遷就游戲原畫的設(shè)定而進行動畫人設(shè)，《碧藍航線》《碧藍幻想》都有這個問題。對于《bang dream》《獸娘》這類三渲二動畫片完全不成問題的“人設(shè)精細度”，在傳統(tǒng)二維日式動畫中處理起來卻相當麻煩。甚至到《碧藍幻想》的二期動畫時，接手二期的MAPPA果斷地更換了更加簡潔的人設(shè)。

后者的典例就是著名的《京紫》。如果只看視覺圖和pv中的發(fā)揮，這個人設(shè)肯定是最成功的那一種——既抓眼球，又能表現(xiàn)工業(yè)革命后期的世界觀。當時看完pv直呼“京紫8萬8”“人類圣經(jīng)”的人們或許沒有想到，這樣束手束腳的人設(shè)，能進行什么表演呢？如此精細的外形，就算是一個轉(zhuǎn)頭的nabiki動作，對于原畫師也不會很輕松。因此正片中，你很少能夠看見薇爾莉特做出大幅度的動作（軍裝ver除外）。這樣的人設(shè)對于作畫組、仕上填色組、攝影后期組來說都是致命的。

至于第三條，筆者仍舊想以舉例的方式進行說明。

為什么最后galo的設(shè)計采用了白色的護臂和黑色的肩帶？這就是為了營造人物設(shè)計整體的平衡感所需要關(guān)注的地方。對比一下galo的定稿和幾種初設(shè)，就可以很直白地感受到這種差別。（由于小山重人自己負責了galo的色設(shè)計，故而這個不歸屬于色監(jiān)）

看了幾種人設(shè)下來，就能感到galo的定稿和初稿的差距在何處了。

定稿采用的galo人設(shè)選用了褲子上帶有03字樣的紋飾，這比起明顯的“橙黃救火色”更能顯示他救火隊員在“小隊”中的身份，同時也豐富了本來稍顯貧乏的信息量。而上身采用了黑色的綁帶分割上半身，白色的護臂比起初稿的幾種黑色護臂更平衡，不會把人的眼光全吸引在手臂上。同時，為了配合動畫高對比度高亮度的作畫/CG，這里人物的外輪廓線條也沒有選用黑色線，而是用了類似正片疊底的處理方式；并且相較于初設(shè)，定稿的手套上的亮黃色警示條更加粗大，氣勢更強。這樣，整個人設(shè)的平衡感和與動畫整體美術(shù)風格的契合度才會更高，同時人物自身的美感也才能得以更好呈現(xiàn)。

反例就是當下某些VTuber的皮套，這些插畫師們僅僅滿足于物件和設(shè)定的堆砌，整個vtb的皮套不再是一個合格的人設(shè)，而是阿宅們XP系統(tǒng)的集合體。僅僅是為了吸引觀眾訂閱而做出來的所謂“精良”皮套，作為皮是不合格的。

一個人設(shè)的最高境界就是體現(xiàn)作品的世界觀，傳達創(chuàng)作者的意圖。

擔任過人設(shè)的動畫人里，筆者最推崇的是中澤一登。他擔任了《B；the beginning（彼之初）》的監(jiān)督+人設(shè)，并且即將上映的《海賊王女》也是他出任人設(shè)。他的人設(shè)風格十分寫實，人物的服飾設(shè)計也和作品的世界觀融為一體。

《B：the beginning》影片中最成功的人設(shè)就是圖上這個大叔偵探。發(fā)型的變化和下垂的眼角都是象征“慵懶”的符號，而對于眉毛的刻畫又強調(diào)欄他的“認真死板（日文：真面目）”的性格特征，細框眼鏡給人的感覺是成熟穩(wěn)重、斯文儒雅的知識分子，而絡(luò)腮胡卻讓觀眾覺得這是一個很怕麻煩又很狂野的不負責任的角色?？梢哉f整個人設(shè)就直接把一個矛盾性格的綜合體和盤托出了。

整個影片的世界觀設(shè)定在一個類似于戰(zhàn)后英國的架空世界，故而人物抽的煙、穿的服裝都具有英倫風情。而當這樣一個人物行走在街道上時，我們不會感到時空錯亂的違和感。

另外一個人設(shè)的典范就是《利茲與青鳥》中西屋太志做的一套設(shè)定。比起正作中池田晶子“微性感”風格化的人設(shè)，《青鳥》的人設(shè)顯然纖細頎長許多，并且自帶一種清冷的性冷淡感。值得注意的是，《青鳥》中人物的制服短裙變長了，線條也更加柔順，人物的頭發(fā)、服飾的高光弱化了，這些小細節(jié)帶給人的就是《青鳥》本片獨有的“雰囲気（氛圍）”，箱庭之中童話般的純潔故事。