根寧簫語是我的日常隨筆，當(dāng)然，內(nèi)容主要是關(guān)于樂器和音樂的。

今天聊聊口法中的“放松”問題，以及學(xué)簫過程中常見的“過度簡單化”問題。

經(jīng)常見到把風(fēng)門歸為兩類的說法：即松的方式，和緊的方式——也稱“松口風(fēng)”和“緊口風(fēng)”。

所謂“緊口風(fēng)”，一般指嘴角后拉形成的風(fēng)門，也稱“微笑口型”，如下圖：

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該方式嚴(yán)重干擾唇部靈活性，讓音質(zhì)受損，音量音色調(diào)節(jié)范圍嚴(yán)重受限，因而不被提倡。

所謂“松口風(fēng)”，一般是對嘴角后拉以外其他風(fēng)門形成方式的總稱（因為這些方式都沒有讓嘴角緊張）。對于存在嘴角后拉的人來說，基于矯正問題的角度，強(qiáng)調(diào)消除嘴角的緊張，這種概括可說是合乎場景，有些道理的。

但在其他教學(xué)場景中，對有一定基礎(chǔ)的學(xué)習(xí)者來說，以一個“松”字，對風(fēng)門甚至整個口部形態(tài)進(jìn)行概括，就顯得過于簡單了。這種對技術(shù)問題“過度簡單化”的概括，往往會誤導(dǎo)學(xué)簫者產(chǎn)生模糊認(rèn)識，進(jìn)而養(yǎng)成錯誤習(xí)慣，是我們要特別注意的。

那么，風(fēng)門是“松”的嗎？如果是，松到什么程度合適？

內(nèi)唇吹法形成風(fēng)門的過程是：嘴角閉合，上下唇微微撅起，兩片嘴唇以平時不可見的濕潤部分相互靠近，形成風(fēng)門。

從這個定義看，確實，形成風(fēng)門整個過程中，口部的動作是局部的，微細(xì)的，形成風(fēng)門后的唇部形態(tài)也是柔軟和靈活的，可稱為一種相對放松的狀態(tài)。

但演奏中的風(fēng)門當(dāng)然不會是徹底放松的——如果風(fēng)門徹底放松，就無法做到氣流沖擊下的嘴角閉合，也無法保持唇部的微微撅起，徹底放松的結(jié)果，是風(fēng)門根本就組織不起來。

更為關(guān)鍵的是，風(fēng)門的形態(tài)絕不是一成不變的。

在氣法的配合下，演奏者需要隨時對風(fēng)門的微觀形態(tài)，包括其上下和左右寬度，導(dǎo)氣角度，與邊棱的距離（氣簧）長度等參數(shù)，進(jìn)行靈活的調(diào)整，才能隨心駕馭音準(zhǔn)、音量、音色的變化。在這些調(diào)整變化中，起作用的正是口部及面部諸多的肌肉群，尤其是下圖中標(biāo)記1、12、M三個部位的肌肉群，即口輪匝肌和口角軸。

可想而知，在調(diào)整風(fēng)門微觀形態(tài)的過程中，這些肌肉當(dāng)然都在一定程度地“時而緊張，時而放松”著。換言之，如果籠統(tǒng)地說口部應(yīng)完全放松，或應(yīng)于某個固定尺度上放松，都與演奏實踐不相符合，因而是對口法狀態(tài)“過度簡單化”的錯誤描述。

回到初始的追問——“風(fēng)門是“松”的嗎？如果是，松到什么程度合適？”

我想可以這樣回答：風(fēng)門的基礎(chǔ)形態(tài)是相對放松的。在演奏過程中，基于口法形態(tài)（包括風(fēng)門及其他口部附近器官）調(diào)整的需要，口部附近肌肉群會不斷產(chǎn)生此起彼伏的“緊張～放松”的狀態(tài)更迭——既非徹底的放松，也非僵硬的緊張狀態(tài)，在口法訓(xùn)練高級階段，為了作出極致的口法調(diào)整，某些肌肉群的瞬時緊張程度，可能還會相當(dāng)可觀——所有這一切，當(dāng)然不能簡單地用“松”和“緊”來概括了。

至于口法靈活性的掌握，則是在正確方法的基礎(chǔ)上，以長期針對性訓(xùn)練去解決的問題了。

在這個訓(xùn)練過程中，相關(guān)肌肉群會被不斷地調(diào)用收縮，并因運動刺激而漸漸變得更強(qiáng)壯。據(jù)說，如果用手去碰觸口法高明如Riley Lee這般尺八大師的唇部，會發(fā)現(xiàn)，他的口輪匝肌像一股股小繩子般結(jié)實有力——我想，這絕不會是常年徹底放松的結(jié)果。

覺來獨對情驚恐，身在仙宮第幾重?！?/strong>

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