此前對日本史知之甚少，一口氣刷完《平家物語》，這是一次非常好的觀影體驗，像是在破廟里聽那一僧一道一唱一和說盡紅樓大夢，尼克卡拉威回憶中湖邊碼頭閃爍的綠光，年邁的本多繁邦在月修寺恍若看見隔世的春雪。動畫以虛構(gòu)的琵琶女為視角，看遍平安末期王朝更替，宮闕萬間都做了土；也借助琵琶女能窺見未來的設(shè)定，賦一段歷史以超現(xiàn)實的哀傷之美。

這部作品改編自古川日出男所譯的日本古代同名長篇小說，該作品主要講述了以平清盛為首的平氏家族的故事，整個故事以一位小女孩模樣的琵琶說書人視角展開平家由盛轉(zhuǎn)衰的故事，角度很好藝術(shù)性也一下子拔高了。但是歷史不可逆，終究迎來了讓人唏噓不已的結(jié)局。故事發(fā)生的時間點是日本的幕府時期，大約是我國的宋朝時代，不過你并不需要了解日本歷史背景一樣可以看得津津有味。

這部番劇最巧妙的地方就是設(shè)計了能看到未來的主角琵琶，因為這種著名的歷史文學(xué)，其中的內(nèi)容和結(jié)局觀眾已經(jīng)知道了，那么怎么引導(dǎo)觀眾在已經(jīng)被劇透的情況下和劇中人物產(chǎn)生共情，于是琵琶代替觀眾進(jìn)入那個時代，進(jìn)入平家，和平家的眾人一起過著平家的日常，這樣頓時感覺歷史上生硬的人物就像你的朋友一樣出現(xiàn)在你的身邊，但是你又知道他們的結(jié)局，那種感覺是很微妙的，知道了故事的結(jié)局，但是無法改變，那么我們只能作為歷史的見證者和歷史的傳頌者默默祈福他們將他們銘記。

同時番劇中的意象處處透露著日本傳統(tǒng)的物哀美，非常令人沉醉。風(fēng)雅部分唯美細(xì)膩，和歌質(zhì)感，至第6話達(dá)高潮，但戰(zhàn)爭匆忙草率些，缺乏英雄豪氣，格局小，多流露人世間無常，向往西方極樂。短短十一集就話盡平家從繁盛到衰落的全過程了。看似舒緩平和的敘事里其實節(jié)奏很快，一個花落鏡頭可能就是幾載春秋，可能只是假托琵琶的視角感覺一切的過程都很慢很慢，她的外形上也看不出多大的變化，但身邊的小伙伴們卻已經(jīng)從少年青少紛紛成長起來。時間的停與進(jìn)都貫穿在她的成長中，當(dāng)然離不開的“物哀”概念和歷史蒼茫感太把人抽空了，最后平家的衰落卻是觀者情緒的最高潮，面上波瀾不驚，心下驚濤駭浪！

此外這部番的細(xì)節(jié)寓意很有心，琵琶法師的設(shè)置很妙，既是貫穿物語有情之線索，又帶兼顧亡者與前路的歷史感。壇之浦合戰(zhàn)悲壯而不濫情。細(xì)節(jié)做到極致，屏風(fēng)都與人物性格命運相合。人的面目多簡單，表現(xiàn)草木繁衍四季流轉(zhuǎn)極美，春風(fēng)無情，花落花開，盡得滄桑二字?！暗o園精舍鐘聲響，世間諸行總無常。沙羅雙樹花說法，盛極必衰是滄桑?！?br>

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷評價這部番劇時寫道，這種說書式的敘事方式在任何題材下都可以是下下選，但用在這兒卻平添了水流潺潺的動態(tài)魅力和流轉(zhuǎn)姿態(tài)。更別說在如此快的節(jié)奏下也做到了把兩三個主要角色刻畫出了品性。女主的加入是全篇的穩(wěn)定器，在讓人不忍深讀的流動瞬息之間，她是水流間的石塊，看似可以隨時抽出，自成一體，但也是一支蒼涼的書簽，最終要承擔(dān)每一個句讀的重量。

總之，《平家物語》整個故事都是基于一種求不得的基調(diào)，榮華富貴，權(quán)勢滔天，風(fēng)花雪月，種種求不得，萬般皆是空。感觸最深的角色其實是平維盛，頭戴櫻花跳青海波的美少年，生長在繁華中，從小就溫柔良馴，和清經(jīng)一樣，無疑是天性富有美感的人。但是這些人，在家難，權(quán)謀，歷史面前，細(xì)膩柔軟的秉性并不能為他們帶來庇佑，反而因此使他們走向更加痛苦的滅亡。番劇的最后，導(dǎo)演山田尚子借著平德子之口緬懷了京都動畫縱火案：面對諸般苦難，我們不能一直沉淪于過去，而是要由衷地祈福懷念眾人……