細(xì)田守最新作品《雀斑公主》已于今天8月26日全國(guó)上映。動(dòng)畫(huà)區(qū)邀請(qǐng)到細(xì)田守導(dǎo)演本人，暢談日本動(dòng)畫(huà)電影現(xiàn)狀、本部作品中他的創(chuàng)作理念，以及對(duì)于中國(guó)上映的期待。

※考慮到部分尚未觀看本片的觀眾，本采訪分為不含劇透可放心觀看的前半部分與包括劇情核心內(nèi)容的后半部分。兩部分之間會(huì)插入大量圖片供不喜劇透觀眾及時(shí)懸崖勒馬。

——細(xì)田導(dǎo)演您好，非常感謝您接受B站的采訪，首先請(qǐng)您就個(gè)人經(jīng)歷簡(jiǎn)單做一下自我介紹。

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細(xì)田　我是動(dòng)畫(huà)電影導(dǎo)演細(xì)田守。我在1991年大學(xué)畢業(yè)后加入東映動(dòng)畫(huà)，在東映以動(dòng)畫(huà)師身份主要參與了《七龍珠》《美少女戰(zhàn)士》等劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)的制作。之后我從動(dòng)畫(huà)師轉(zhuǎn)向?qū)а莘较颍?999年的《數(shù)碼寶貝劇場(chǎng)版：我們的戰(zhàn)爭(zhēng)游戲》劇場(chǎng)版中完成了電影導(dǎo)演的出道。此后于東映動(dòng)畫(huà)接連導(dǎo)演了2000年的《數(shù)碼寶貝劇場(chǎng)版：我們的戰(zhàn)爭(zhēng)游戲》，2005年的《航海王：祭典男爵與神秘島》兩部動(dòng)畫(huà)電影后，在2006年離開(kāi)東映并執(zhí)導(dǎo)了《穿越時(shí)空的少女》。在完成《夏日大作戰(zhàn)》后，我建立了自己的公司“地圖工作室”，推出了《狼的孩子雨和雪》《怪物之子》《未來(lái)的未來(lái)》，直至最新作的《雀斑公主》。此次《雀斑公主》可以在中國(guó)上映，我感到非常高興。也要感謝大家所給予的支持。

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——您提到您導(dǎo)演的《穿越時(shí)空的少女》，自這部作品至今的十幾年間，日本動(dòng)畫(huà)電影，尤其是原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)電影在整個(gè)日本電影界中所占據(jù)的地位節(jié)節(jié)攀升。您作為日本動(dòng)畫(huà)電影地位提升的重要功臣之一，回顧這十幾年日本的動(dòng)畫(huà)電影環(huán)境的變化，有沒(méi)有一些想要抒發(fā)的感想？

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細(xì)田　我還是挺感慨的。由原田知世主演的《穿越時(shí)空的少女》的首部真人電影是1983年上映的。在過(guò)去，確實(shí)日本電影之中真人電影所占的人氣比重更高，但近年來(lái)動(dòng)畫(huà)電影的話題度也在逐漸攀升。談到動(dòng)畫(huà)版《穿越時(shí)空的少女》，我想當(dāng)時(shí)的觀眾們給予了我們以肯定，證明了動(dòng)畫(huà)電影是一種足以成為更適合新時(shí)代《穿越時(shí)空的少女》的形式。當(dāng)時(shí)是2006年，大環(huán)境下動(dòng)畫(huà)電影中以TV動(dòng)畫(huà)的劇場(chǎng)版居多，但獨(dú)立于TV的單獨(dú)動(dòng)畫(huà)電影的增加，確實(shí)也是從那個(gè)時(shí)代開(kāi)始的，《穿越時(shí)空的少女》也是其中一部。

進(jìn)一步說(shuō)，在那之后我制作的電影已經(jīng)不再是漫畫(huà)或是小說(shuō)、真人影視的原作改編，而是采取了獨(dú)立電影形式，能夠依靠電影本身直接觸及觀眾的原創(chuàng)作品。在日本最先實(shí)現(xiàn)這條路線的當(dāng)然是吉卜力工作室，但是當(dāng)時(shí)也就只有吉卜力一家。但自那之后，越來(lái)越多的作家，越來(lái)越多的導(dǎo)演開(kāi)始有機(jī)會(huì)將動(dòng)畫(huà)電影當(dāng)做自身創(chuàng)作表現(xiàn)的舞臺(tái)開(kāi)始制作作品。作為其中的一員，我也堅(jiān)持選擇了拍攝電影的道路。

你提到的動(dòng)畫(huà)電影地位提升這個(gè)，我自己不敢說(shuō)非常確定，因?yàn)樽罱K電影還是要看作品本身的質(zhì)量。但是縱觀這一段歷史，我們也很清楚普通觀眾觀看動(dòng)畫(huà)電影的門(mén)檻確實(shí)有所降低。其中吉卜力工作室當(dāng)然功不可沒(méi)，而迪士尼和皮克斯作品也都在培養(yǎng)觀眾走進(jìn)電影院。在此影響下，越來(lái)越多的觀眾開(kāi)始接受動(dòng)畫(huà)電影也是普通電影的一部分，養(yǎng)成了收看動(dòng)畫(huà)電影的習(xí)慣。而這也是我自身的目標(biāo)，而我一直以來(lái)的努力或許也得到了大家一定程度上的肯定。

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——非常感謝。接下來(lái)我們就進(jìn)入正題，想請(qǐng)教一下《雀斑公主》的立項(xiàng)經(jīng)過(guò)，以及作品構(gòu)思的靈感來(lái)源。

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細(xì)田　剛才提到過(guò)，我是在1991年加入的東映動(dòng)畫(huà)。然后我在1992年在日本觀看了迪士尼動(dòng)畫(huà)電影《美女與野獸》的上映。這部作品在美國(guó)是1991年公開(kāi)，但直到1992年才登陸日本。當(dāng)時(shí)的我觀后大受震撼：“如果動(dòng)畫(huà)能做出如此好看的電影，那我要不要也（在動(dòng)畫(huà)上）努力試試呢？”之前我雖然進(jìn)入了東映動(dòng)畫(huà)，但對(duì)于將來(lái)是否要在這個(gè)行業(yè)繼續(xù)打拼下去、能否真的在這個(gè)行業(yè)找到出路，我心中是存疑的。但我在看完《美女與野獸》之后就感受到，如果真能做出如此高水平的作品，那么動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作就是有意義的、有價(jià)值的、有足以為之奮斗的前景的。我也暗下決心，有朝一日自己也要拍出這樣的作品。

所以在構(gòu)思《雀斑公主》的時(shí)候，我其實(shí)是列舉出了這樣一個(gè)命題——“如果《美女與野獸》發(fā)生在現(xiàn)代，那將是怎樣的一個(gè)故事？”在思索中我想到的是，如果《美女與野獸》發(fā)生在互聯(lián)網(wǎng)世界之中，或許就能擁有很強(qiáng)的現(xiàn)代性。究其原因，《美女與野獸》中的野獸雖然看似是暴力之象征，但其實(shí)內(nèi)里藏著的是一位善良的王子。這其中所包納的二元性與互聯(lián)網(wǎng)社交軟件的用戶(hù)是有共通點(diǎn)的。社交軟件用戶(hù)同樣擁有二元性，網(wǎng)上的人格和網(wǎng)下的真實(shí)自我構(gòu)成了似是而非的兩張面孔?；ヂ?lián)網(wǎng)上我們所看到的一個(gè)人的表象，和這個(gè)人的實(shí)際狀況是否一致？在這個(gè)疑問(wèn)中所蘊(yùn)含的二元性，讓我覺(jué)得現(xiàn)代的《美女與野獸》或許應(yīng)該發(fā)生在互聯(lián)網(wǎng)之中。之后我決定以此為故事中軸展開(kāi)創(chuàng)作。

細(xì)田　然后還有一條理由，不知道中國(guó)的觀眾是否讀過(guò)中島敦所著的短篇小說(shuō)《山月記》？《山月記》的原型來(lái)自于中國(guó)唐代小說(shuō)《人虎傳》，原本講述的是中國(guó)唐代的志怪故事。而在日本明治時(shí)代，有大量從中國(guó)引入的傳奇志怪故事被翻譯改編為日本小說(shuō)，其中之一便是《山月記》。所以《雀斑公主》與其說(shuō)受到了《山月記》的影響，不如說(shuō)是《人虎傳》的影響?！睹琅c野獸》的原型來(lái)自于17世紀(jì)的法國(guó)故事，從人變?yōu)榛⒌睦钫鲃t生活在千年前的中國(guó)唐代。他從人變化為老虎的故事，如果要置換到現(xiàn)代的話，當(dāng)今的《山月記》、當(dāng)今的《人虎傳》，我想也應(yīng)該發(fā)生在網(wǎng)絡(luò)之中。

這個(gè)出典其實(shí)歐美媒體采訪我的時(shí)候我都沒(méi)機(jī)會(huì)講，因?yàn)樗麄儾⒉痪邆渲袊?guó)古典方面的基礎(chǔ)知識(shí)，不知道《人虎傳》。但是我希望能夠把這一點(diǎn)告知給中國(guó)觀眾。我當(dāng)時(shí)甚至為此特別去中國(guó)采風(fēng)，去了《人虎傳》的舞臺(tái)西安，也就是當(dāng)時(shí)的長(zhǎng)安，也去了現(xiàn)實(shí)存在的數(shù)字化都市上海，那還是2019年時(shí)的事情。我從采風(fēng)中獲取的靈對(duì)于《雀斑公主》中的網(wǎng)絡(luò)空間“U”的造型起到了很大的影響。

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——您提到了《美女與野獸》，但凡說(shuō)到這部動(dòng)畫(huà)，我第一反應(yīng)就是吊燈下那場(chǎng)共舞戲的作畫(huà)極其炸裂?！度赴吖鳌分幸灿蓄?lèi)似的舞蹈場(chǎng)景，是否您一開(kāi)始就定下必須得跳這么一場(chǎng)？

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細(xì)田　是的，《雀斑公主》那段完全就是一個(gè)迪士尼粉絲的致敬了。而我們實(shí)際上也找了《美女與野獸》那場(chǎng)舞蹈戲的原畫(huà)，也是野獸的人設(shè)和主動(dòng)畫(huà)師——格蘭·基恩。我們跑到洛杉磯直接去找他請(qǐng)教：“您當(dāng)年是怎么做出《美女與野獸》的？”然后我也直接告知他，我現(xiàn)在也在做一部我自己的《美女與野獸》。而那場(chǎng)偉大的舞蹈戲本身也在迪士尼歷史上擁有里程碑意義，那一卡是迪士尼作品中第一次把CG和作畫(huà)順利融合的鏡頭。不過(guò)有個(gè)問(wèn)題是那場(chǎng)共舞跳的是華爾茲，三拍子的。然而那首名曲，阿倫孟肯的《美女與野獸》是四拍子的，舞步和音樂(lè)有沒(méi)有對(duì)上其實(shí)不好說(shuō)（笑）。但當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫(huà)制作人員就是在這種反復(fù)試錯(cuò)的環(huán)境中制作出那部作品，就算節(jié)拍對(duì)不上，也絲毫無(wú)損那一場(chǎng)戲的偉大。然后輪到我們的《雀斑公主》的舞蹈戲，這場(chǎng)戲兩個(gè)人需要一邊跳舞一邊升向空中，既然要升空就不好裝吊燈了。所以一開(kāi)始設(shè)計(jì)的時(shí)候就沒(méi)安吊燈，結(jié)果做著做著就感覺(jué)這場(chǎng)戲怎么都缺點(diǎn)啥（笑）。感覺(jué)沒(méi)這個(gè)吊燈，這都看不出是致敬了，于是裝了個(gè)吊燈上去。

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——您提到九十年代的迪士尼動(dòng)畫(huà)電影。對(duì)動(dòng)畫(huà)行業(yè)的人而言，那個(gè)時(shí)代的迪士尼作品充滿(mǎn)了“數(shù)量的暴力”，包括那場(chǎng)舞蹈戲，等于是龐大的物量直接糊在觀眾臉上。但這次我提前看了《雀斑公主》后，最大的感觸就是感受到了在過(guò)往的日本動(dòng)畫(huà)中很少見(jiàn)到的“數(shù)量的暴力”。劇中，尤其是網(wǎng)絡(luò)空間“U”中所發(fā)生的設(shè)計(jì)工作量極其巨大。而您也大膽引入了迪士尼著名動(dòng)畫(huà)人、來(lái)自愛(ài)爾蘭的卡通沙龍、以及其他行業(yè)的各方設(shè)計(jì)人才參與劇中角色、美術(shù)、道具的設(shè)定。不知您是出于什么想法才做出這樣的決定？作為動(dòng)畫(huà)行業(yè)的一份子，光是想到其中的工作量就讓我瑟瑟發(fā)抖。

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細(xì)田　確實(shí)，我們這次邀請(qǐng)的不僅有迪士尼的人，也包括來(lái)自全世界才華卓越的畫(huà)手。他們可能原本是做動(dòng)畫(huà)的，也有的是做好萊塢電影的。而我追求的是一種“全球化”的電影，因?yàn)椤度赴吖鳌分械摹癠”世界是一個(gè)跨越全球的網(wǎng)絡(luò)世界?！癠”并不是一個(gè)以美國(guó)或是歐洲或是中國(guó)為主體的平臺(tái)，而是全世界人民平等接入，是一個(gè)跨越了國(guó)家的界限，建立在整個(gè)現(xiàn)實(shí)世界基礎(chǔ)上的互聯(lián)網(wǎng)世界。所以這個(gè)存在于我理想中的世界“U”既是“環(huán)球/Universal”的“U”，也是“烏托邦/Utopia”的“U”，也是“終極/Ultimate”的“U”。

而要去創(chuàng)作表現(xiàn)這樣一個(gè)“U”的世界，我們自然也不能光靠日本人，我們需要來(lái)自全世界的人才的幫助。所以來(lái)自于迪士尼的韓裔傳奇動(dòng)畫(huà)人Jin Kim為我們?cè)O(shè)計(jì)了女主的虛擬形象貝兒，來(lái)自卡通沙龍的湯姆摩爾導(dǎo)演也為我們做了美術(shù)設(shè)計(jì)，“U”的世界設(shè)計(jì)則由居住于倫敦的設(shè)計(jì)師Eric Wong擔(dān)當(dāng)，他是來(lái)自于新加坡的華人。所以我們的設(shè)計(jì)陣容是非常國(guó)際化的，之前有歐洲人問(wèn)過(guò)我，Jim Kim和Eric Wong都是亞裔，為啥我喜歡用亞裔設(shè)計(jì)師？其實(shí)就是偶然的（笑），這兩位都是才華橫溢的創(chuàng)作者，只是碰巧是亞裔而已，我并不在意他們的出身。但從這個(gè)問(wèn)題中也可以看出，我從全世界尋找挖掘無(wú)論有名或是無(wú)名的人才，并邀請(qǐng)他們參加我的作品。

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——您聊到網(wǎng)絡(luò)空間的設(shè)計(jì)。之前您的作品《數(shù)碼寶貝劇場(chǎng)版：我們的戰(zhàn)爭(zhēng)游戲》和《夏日大作戰(zhàn)》都刻畫(huà)了“網(wǎng)絡(luò)世界”這一主題。但是這兩部作品中，進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)空間的要么是角色本人，要么就是和角色本人同一性較高的虛擬形象。而您剛才也提到，這次的“U”則有意展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與虛擬中不同人格的二元性、兩面性。您對(duì)這一網(wǎng)絡(luò)空間定位上的改變是如何看待的？

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細(xì)田　確實(shí)，我在《夏日大作戰(zhàn)》之前，20多年前的《數(shù)碼寶貝劇場(chǎng)版：我們的戰(zhàn)爭(zhēng)游戲》中就已經(jīng)開(kāi)始以互聯(lián)網(wǎng)為舞臺(tái)創(chuàng)作作品。22年前的《數(shù)碼寶貝劇場(chǎng)版：我們的戰(zhàn)爭(zhēng)游戲》時(shí)也好，2009年的《夏日大作戰(zhàn)》時(shí)也罷，那時(shí)候的互聯(lián)網(wǎng)還只是工具，一種對(duì)人類(lèi)來(lái)說(shuō)很方便的工具。所以在作品的劇情發(fā)展中是由現(xiàn)實(shí)的人類(lèi)自身進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)世界冒險(xiǎn)。而這兩部作品和這次的《雀斑公主》哪里不一樣呢？我覺(jué)得是互聯(lián)網(wǎng)的概念已經(jīng)發(fā)生了變化，從過(guò)去的工具升級(jí)進(jìn)化成了一個(gè)全新的世界，一個(gè)有別于現(xiàn)實(shí)世界的網(wǎng)絡(luò)世界。既然有兩個(gè)不同的世界，那么置身于世界中的人物自身自然也會(huì)有兩個(gè)人格。這種變化所帶來(lái)的二元性，是不是感覺(jué)越來(lái)越《美女與野獸》了？在當(dāng)今這個(gè)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)已經(jīng)擁有了超越工具，為世界帶來(lái)意識(shí)改革的力量，而且今后恐怕還會(huì)進(jìn)一步發(fā)展。所以將來(lái)，我們的孩子們將會(huì)生活在怎樣一個(gè)世界之中？我覺(jué)得那個(gè)世界可能是生活在現(xiàn)今的我們所無(wú)法想象的。

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——本次《雀斑公主》的關(guān)鍵字中，有一個(gè)是您剛才提到的“網(wǎng)絡(luò)”，另一個(gè)不可或缺的則是“音樂(lè)”。我們知道在現(xiàn)實(shí)世界中，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為新一代音樂(lè)人和全新音樂(lè)品類(lèi)誕生成長(zhǎng)的溫床。您自己會(huì)聽(tīng)發(fā)源于網(wǎng)絡(luò)的音樂(lè)嗎？您對(duì)于音樂(lè)的喜好，在選擇本片的音樂(lè)風(fēng)格、以及為主角獻(xiàn)聲演唱歌曲的歌手時(shí)起到了怎樣的影響？

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細(xì)田　“U”是一個(gè)超越國(guó)境的網(wǎng)絡(luò)新世界，那么在這個(gè)世界里怎樣的音樂(lè)才會(huì)火？在尋找這個(gè)答案的時(shí)候，我覺(jué)得這個(gè)肯定不該是美國(guó)billboard的上榜金曲，因?yàn)槟切┦窃诿绹?guó)走紅的音樂(lè)?！癠”的音樂(lè)理應(yīng)是在不同的世界走紅的音樂(lè)，因?yàn)檫@種音樂(lè)所誕生的環(huán)境“U”是一個(gè)與現(xiàn)實(shí)中的美國(guó)、中國(guó)、歐洲、日本都不同的世界。那是一個(gè)至少有50億人以另一重身份所參加的世界，那個(gè)世界中的音樂(lè)也必然是有別于現(xiàn)實(shí)世界的音樂(lè)。于是我和音樂(lè)家們商議的最終結(jié)果，就是希望大家實(shí)際觀賞時(shí)可以去體會(huì)的本片音樂(lè)?！癠”中的人們通過(guò)音樂(lè)交換信息、交流感情、傳達(dá)意志。

我們知道，迪士尼的《美女與野獸》是按音樂(lè)劇制作的，那我們要拍自己的《美女與野獸》，肯定也需要歌曲。而剛才提到的《山月記》《人虎傳》中，放棄了自己的人生的主人公李征同樣也在詠詩(shī)，而詩(shī)也是歌，那位詩(shī)人李征同樣把他的感情承載到詩(shī)歌中，唱給自己的朋友聽(tīng)。歌為原本便存在的角色的兩面性提供了個(gè)更進(jìn)一步的新一層解讀，揭示出角色兩面性之下更深層次的“真心”，形成所謂的“三面性”。在這個(gè)刻畫(huà)過(guò)程中，我想歌是不可或缺的。而這個(gè)思路也是我們創(chuàng)作本片音樂(lè)時(shí)所秉持的理念。

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——想必滿(mǎn)足您音樂(lè)創(chuàng)作理念的，就是飾演女主小鈴并親自演唱?jiǎng)≈懈枨闹写寮阉?。您能否從音?lè)和配音演技兩個(gè)角度介紹一下選擇她為女主的理由？

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細(xì)田　中村佳穗在我們選角當(dāng)時(shí)，在日本還算不上知名歌手。雖然當(dāng)時(shí)的她有著非常好的音樂(lè)表現(xiàn)力，在一部分音樂(lè)愛(ài)好者之間也小有名氣，但終究不是最為當(dāng)紅的歌手——比如現(xiàn)在在日本人盡皆知的Ado。但我們選擇的基準(zhǔn)也不是知名度，而是音樂(lè)的表現(xiàn)力。在召開(kāi)配音演員試音會(huì)的時(shí)候，我們是從音樂(lè)人和歌手之中進(jìn)行選拔的，二從大量的音樂(lè)人中最終選出的就是中村佳穗。而YOASOBI的幾田莉拉也來(lái)參加了試音，她當(dāng)時(shí)發(fā)揮也非常好，最后請(qǐng)她擔(dān)任了另一個(gè)角色，女主的好友弘香。而本片的配音，尤其是女性角色的配音演員中，音樂(lè)人和歌手占比極高，這是因?yàn)檫@部作品是一部充滿(mǎn)了“歌”的電影。畢竟互聯(lián)網(wǎng)并不是一個(gè)只有名人唱歌才能火的世界，就算是籍籍無(wú)名的人，只要她通過(guò)歌聲傳達(dá)的訊息能夠觸及到大眾，就能夠成名，這是互聯(lián)網(wǎng)營(yíng)造出的獨(dú)特環(huán)境。從這個(gè)意義上說(shuō)，當(dāng)時(shí)在大眾中名不見(jiàn)經(jīng)傳的中村佳穗，與互聯(lián)網(wǎng)的親和度反而更高。不過(guò)她現(xiàn)在已經(jīng)成名了（笑），之前也上了紅白歌會(huì)。

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※非劇透環(huán)節(jié)到此結(jié)束，下方長(zhǎng)圖之后將進(jìn)入劇透環(huán)節(jié)，請(qǐng)謹(jǐn)慎閱讀。

——我個(gè)人非常喜歡細(xì)田作品的一點(diǎn)，就是您作品中的角色往往不按我的設(shè)想而動(dòng)。他們所采取的行動(dòng)依照的是角色自身的原則和價(jià)值觀，這使得角色擁有了非常鮮活而多彩的“人性”。但很明顯，角色的自律性越強(qiáng)，導(dǎo)演調(diào)和眾多角色的個(gè)性與作品主題的共性時(shí)所遇到的困難就會(huì)越大。您在劇本和角色寫(xiě)作時(shí)是如何面對(duì)這一問(wèn)題的？

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細(xì)田　這個(gè)我覺(jué)得是這樣，我希望通過(guò)電影表達(dá)的是“現(xiàn)代”?，F(xiàn)代是怎樣的一個(gè)時(shí)代？我們生活在怎樣的時(shí)代？這些問(wèn)題的答案是我希望通過(guò)電影表達(dá)的內(nèi)容。真正能夠隨心所欲自由生活的人非常少見(jiàn)，包括我在內(nèi)，那些看起來(lái)活得很自由的人，其實(shí)也未必真正自由。而現(xiàn)代本就是一個(gè)更為復(fù)雜的時(shí)代，世界在互聯(lián)網(wǎng)的幫助下變的更為方便，幾乎所有人都可以通過(guò)社交軟件展開(kāi)更為廣泛的交流。然而偏偏在這么一個(gè)大環(huán)境下，我們的孤獨(dú)感反而在上升。我們所生活的就是這么一個(gè)非常復(fù)雜的世界。

所以，我們需要比過(guò)往更多地去面對(duì)這樣一些問(wèn)題——“自己”究竟是什么？自己究竟應(yīng)該如何生存下去？自己的生活方式究竟是不是正確答案？這是現(xiàn)代世界直接拋到我們眼前的問(wèn)題。反而是中世紀(jì)的人類(lèi)，或許他們反而沒(méi)想那么深，沒(méi)有去過(guò)多思考自身的主體性。嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)使得他們并沒(méi)有時(shí)間去思考這些，單是每天的謀生就已經(jīng)占據(jù)了他們絕大部分的空間。人類(lèi)應(yīng)該如何生存？怎樣才能獲得幸福？應(yīng)該如何做出選擇？在難以獲得最終答案的過(guò)程中，這些關(guān)于人類(lèi)自身的思索一直延續(xù)到我們所在的現(xiàn)代。

而現(xiàn)代除了原本就已經(jīng)很復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)世界，上面還降臨了一個(gè)新的網(wǎng)絡(luò)世界，復(fù)雜度愈演愈烈。我就會(huì)想，連我們這個(gè)年齡的人都無(wú)法得出答案的問(wèn)題，我們的孩子，年輕一代究竟又會(huì)怎么去面對(duì)？所以活在世界上的辛苦與艱難，在多樣的價(jià)值觀中塑造自身的課題，這些都是我希望通過(guò)電影來(lái)表達(dá)的。而我的作品中的角色的登場(chǎng)也是基于這個(gè)理念的。但這個(gè)其實(shí)也不是僅限于我的電影，所謂電影，一定會(huì)面對(duì)一個(gè)如何去表達(dá)其所在時(shí)代的問(wèn)題。人類(lèi)所思考的問(wèn)題，所面對(duì)的阻礙，所追求的目標(biāo)，這些都是思考人類(lèi)的現(xiàn)代生活時(shí)不可或缺的核心問(wèn)題。我想我的電影如果擁有你所說(shuō)的特點(diǎn)，那就是因?yàn)槲以噲D在電影中表達(dá)這些內(nèi)容。

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——您提到了孤獨(dú)感和救贖，以及由人所做的選擇。這些要素正是我之前觀看《雀斑公主》時(shí)最有感觸的部分。小鈴的母親最初所做出的選擇，小鈴自身最終所做的選擇，無(wú)論外部的環(huán)境和一路走來(lái)的過(guò)程有多么復(fù)雜，兩個(gè)人最終都同樣選擇了孤獨(dú)一個(gè)人去面對(duì)。在導(dǎo)演您看來(lái)，最終小鈴做出行動(dòng)的時(shí)候，她是否理解了她母親當(dāng)時(shí)的選擇？

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細(xì)田　答案都被你說(shuō)完了（笑）。

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——但我肯定還是想和您對(duì)一下答案。

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細(xì)田　如你所說(shuō)，小鈴幼年時(shí)眼睜睜看著自己的母親為了救出素不相識(shí)的女孩子，最終被洪水奪去了生命。女孩得救了，母親卻走了，目睹這一切的小鈴一直心中充滿(mǎn)了疑問(wèn)——是不是對(duì)母親來(lái)說(shuō)，一個(gè)陌生的孩子比起自己的女兒更重要？為什么母親可以如此輕易地放棄和自己一同生活的人生？她始終不理解自己的母親，始終心中淤積著煩惱，這是人之常情。但是小鈴之后卻為了在網(wǎng)上認(rèn)識(shí)的，原本素不相識(shí)的少年們，主動(dòng)在網(wǎng)上暴露了自身的秘密，然后前往遠(yuǎn)方親身去救出他們。也就是說(shuō)，她采取了和母親一樣的行動(dòng)。當(dāng)然，她不會(huì)在臺(tái)詞中直接點(diǎn)出“啊，我和媽媽做了一樣的事情”，她是否心中有這么想呢？或許有，或許沒(méi)有，或許只是偶然的一致。但無(wú)論如何，她們所做出的行動(dòng)是一致的。或許小鈴成功戰(zhàn)勝了自己心中的創(chuàng)傷，或許她終于從自己因矛盾而痛苦的過(guò)往陰影中走出來(lái)，或許她邁出了新的一步，人生終于再次起動(dòng)。就好像《美女與野獸》雖然是戀愛(ài)作品，但同時(shí)還擁有一個(gè)重要要素，那就是能夠在家庭問(wèn)題上給人以極大的啟迪。17世紀(jì)法國(guó)的《美女與野獸》原作講的就是女主人公為了父親，毅然接受被囚禁入幽深古堡之中。這層父母與子女間的關(guān)系，實(shí)際上在《美女與野獸》中和戀愛(ài)主題一樣非常重要。所以在我們制作現(xiàn)代的《美女與野獸》時(shí)，對(duì)于這層兩代人之間的關(guān)系，我們也需要考慮如何去賦予現(xiàn)代的表達(dá)。

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——采訪即將進(jìn)入尾聲。想請(qǐng)您簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)本作中您最喜愛(ài)的角色。

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細(xì)田　當(dāng)然就是小鈴，也是貝兒?，F(xiàn)實(shí)中的很多人都會(huì)覺(jué)得，自己非常渺小、平平無(wú)奇，但實(shí)際上或許大家都擁有連自己都沒(méi)有注意到的“另一個(gè)自己”。或許有一個(gè)能夠在不同的世界大放光彩的自己居住在大家的心中，只是還等待我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)。在技術(shù)發(fā)展的加持下，世界將不斷擴(kuò)展，而世界中的人類(lèi)可能性就能夠得到更大的延伸。所以也希望大家不要認(rèn)定自己注定平平無(wú)奇，讓自己能夠大展身手的世界一定是存在的。我希望大家能夠在生活中保存著這樣的希望，而小鈴和貝兒，就是告訴我們這份希望的那個(gè)人。

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——最后想請(qǐng)您給中國(guó)觀眾講一下，您作為導(dǎo)演對(duì)本片中國(guó)上映的期待？

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細(xì)田　剛才我也提到，不僅僅是西洋文化中有《美女與野獸》，中國(guó)文化中也有《人虎傳》《山月記》。《山月記》講的是對(duì)自身才能展開(kāi)思考的詩(shī)人吟詩(shī)的故事，從這個(gè)意義上說(shuō)李征和小鈴其實(shí)有相近之處。所以《雀斑公主》的故事既是《美女與野獸》，也是《人虎傳》《山月記》，它擁有東方和西方文化的兩面。而這部電影中始終擁有著兩面性：小鈴和貝兒、龍和惠、現(xiàn)實(shí)世界和“U”、東方文化和西方文化。為了構(gòu)筑這樣一個(gè)擁有兩面性的“U”世界，我前往了西安、上海、深圳進(jìn)行采風(fēng)。我把技術(shù)大國(guó)中國(guó)視為創(chuàng)作未來(lái)世界時(shí)的參考，并從中獲取了許多創(chuàng)作靈感。當(dāng)時(shí)的我深切感受到中國(guó)的數(shù)字化技術(shù)之發(fā)達(dá)，比日本更為領(lǐng)先。所以我猜想，或許中國(guó)觀眾能夠更為深刻地理解《雀斑公主》這部作品的本質(zhì)部分，也期待大家能夠享受這部電影。

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——非常感謝您接受我們的采訪，也希望本片在中國(guó)能有好成績(jī)！

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