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Osprey出版公司軍事書Men-at-Arms（MAA）系列第481號：西班牙大方陣(1536-1704)-The Spanish Tercios 1536-1704。原作者Notario Lopez, 繪圖Sam Embleton。以下是該書的封面：

除了特別指出的繪畫和出版物來源，下列這些圖片依據(jù)的都是下列一般參考書：

《阿拉瓦武器和紋章博物館》，F(xiàn)élix Alvaro Fournier等著，阿拉瓦出版社；《倫巴第的武器和盔甲》，Boccia、Rossi和Morin著，Electra出版社；《西班牙的武器和鎧甲——馬德里皇家兵工廠介紹》，阿爾伯特·F·卡爾弗特，牛津大學(xué)圖書館；《西班牙火器史》，詹姆斯·D·拉文，赫伯特·詹金斯出版社；《委拉斯開茲（Velasques）》全集，何塞·洛佩茲-雷伊，塔森-韋恩斯坦協(xié)會；《華萊士收藏目錄》，詹姆斯·曼爵士；《都靈軍械庫》，佛朗哥·馬奇尼，布拉曼托出版社；《權(quán)力的藝術(shù)——來自西班牙王室的皇家盔甲和肖像畫》阿爾瓦羅·索萊爾·德爾·坎波，未注明日期的展覽畫冊；《佩佐利博物館編制目錄》，Electra出版社；《“卡洛斯五世”——西班牙皇家收藏的掛毯和盔甲》(展覽畫冊)；《倫敦塔中的歐洲鎧甲》，英國文書局；《西班牙服飾1480年-1530年》，紐約美國西班牙裔社團；《西班牙君主政體的輝煌時代》，紐約大都會藝術(shù)博物館畫冊。

A:米爾貝格之戰(zhàn)，1547年

A1:胸甲步兵

這名長矛兵老兵所在的阿爾巴公爵的軍隊剛剛穿過易水河。他戴一頂暴露面部的輕盔（burgonet），穿半長的，也就是不帶護腿甲的紐倫堡式胸甲（護腿甲也可能是由運輸部隊的車輛載運的）。西班牙的君主從各種渠道購買盔甲，其中在馬德里的皇家收藏大部分是由德國工匠制造的。短馬褲（英語術(shù)語叫“upper stocks”，意指大腿襪)顯示出卡洛斯五世時期皇家軍隊中與西班牙人并肩作戰(zhàn)的德國雇傭長矛兵所帶來的影響。這種馬褲擁有連為一體或用束帶連接的長筒襪（英語術(shù)語為“nether stocks”，即小腿襪），它們的繪制取材自阿維拉大教堂中的一幅1536年到1544年間的繪畫。士兵的劍是典型的16世紀(jì)樣式，劍柄上擁有被稱為“gavilanes”的護手。

A2:少年長矛兵

這名年輕人正去參加他的第一場戰(zhàn)役，他得到軍事裝備少之又少，其中包括了長矛、呈水壺型的窄檐頭盔（標(biāo)準(zhǔn)的西班牙m(xù)orion式頭盔）和有可能是傳家寶的老式劍（圖中隱藏看不到）。簡單樸素的服裝依據(jù)當(dāng)時描繪窮人和仆役的繪畫復(fù)原，而有些人的短披風(fēng)會帶有套帽。

A2a和A2b:當(dāng)時頭盔的另外兩個例子，它們也被歐洲的軍隊廣泛使用，它們是介乎于高頂盔（cabasset）和水壺型盔（morion）之間的過渡形式。

A3:火繩槍兵

從衣服的品質(zhì)上可以看出這是名有經(jīng)濟實力的火槍兵。他戴著那個時代藝術(shù)作品中經(jīng)常表現(xiàn)的一種軟帽。昂貴的皮上衣采用帶扇形邊的短襟設(shè)計，而大號的紅色勃艮第十字架縫在胸前顯示了士兵的國籍。火槍兵同時還穿著德國風(fēng)格的長筒襪，這種長筒襪是整條腿長度的，但看起來像是“大腿襪”和“小腿襪”的結(jié)合?；鹄K槍的火藥、底火藥以及子彈分別裝在一只牛角、一只小瓶和一個小包里，火繩則纏在胳膊上或腰上以便隨時取用，但由于火繩容易吸收水汽，所以在衣服內(nèi)或帽子下保留一定長度的干燥火繩是很重要的。那個時代“背包”的圖像資料是非常罕見的，但士兵們一定有方法去攜帶他們自己的小件物品和食物，尤其是火繩槍手們的子彈模、打火石以及火絨盒。

畫家維爾梅揚(Vermeyen)曾在1535年隨同突尼斯遠(yuǎn)征隊一起遠(yuǎn)征，他的畫中顯示幾乎每名長矛兵都拿著看似是背包的東西，但有一名士兵顯然在喝“背包”里裝的水，所以這些東西也可能是羊皮水袋？

本圖參考資料:武器和盔甲：西班牙陸軍博物館；華萊士的收藏；帝國軍火庫，維也納；服裝:《黃金時代的步兵》，1993年；《西班牙步兵畫冊》，科倫切蒂伯爵，1861年；《在突尼斯的登陸》，維爾楊梅（Jan Cornelis Vermeyen）；雕刻《正在洗手的彼拉多》，Cornelisde Holanda，阿維拉大教堂。

B:馬耳他圍城戰(zhàn)，1565年

B1:火槍手，西里西亞老兵大方陣團

7月5日晚，西班牙駐西西里島總督派出這支老兵部隊的4個連成功躲過了土耳其人的視線到達(dá)了馬耳他的港口堡壘，這600人將在這里扮演重要的防御角色。在大方陣中增加重型火槍手?jǐn)?shù)量的命令最早發(fā)布于1567年，而實際上持火器人員比例往往超過規(guī)定，畢竟西班牙是步兵火器發(fā)展的前沿。圖中這名士兵正將彈丸壓入槍膛里，顯然這還不足以阻塞住火藥以方便點火。經(jīng)驗豐富的火槍手往往會把四顆子彈含在嘴里從而做到快速上膛，而不必再在彈袋里去摸索彈丸。

這名士兵在他的“豬肉餡餅”形狀的帽子上加上了一根紅色的羽毛，而紅色是西班牙的傳統(tǒng)標(biāo)志色。在圍城戰(zhàn)中，他在胸甲里面穿了一件皮夾克和一件鎖子甲套衫，這在射擊部隊中是不常見的，即便他已經(jīng)把帶盔脊的頭盔（morion）摘下放在了一邊。被稱為“greguescos”的短肥腿褲在16世紀(jì)的大部分時間中被繼續(xù)使用，它是從圖A中的那種“大腿襪”發(fā)展出來的。注意這名人物還配備了劍、火槍架以及早期式樣的“子彈帶”（今天通常被稱為“十二門徒”，當(dāng)然這與上面子彈管套的實際數(shù)量已無關(guān)系）。

B2:軍官

從西西里島派來的西班牙軍官米蘭達(dá)上尉因受傷而無法行走，于是他命令士兵們用椅子把他抬到圣埃爾莫堡（Fort St Elmo）城墻的缺口處指揮作戰(zhàn)，最終在6月23日的最后一場防御戰(zhàn)中他犧牲了生命。除了胸甲上的騎士團十字架圖案，本圖的繪制都是基于文森特·阿納塔吉（Vincente Anatagi）的肖像畫——這幅畫展現(xiàn)了大方陣軍官們的典型形象。鐵制胸甲被涂黑以防止生銹，而胸甲里面套了一件鎖子甲。為了包扎傷口，鎧甲的其他部分都被卸掉了，穿在里面的武裝馬褲也被割開。他的武器是與圖B3人物所使用的類似的一把劍；一支通常固定在腰帶后面的大匕首在雙手持握時可以用來抵擋攻擊。軍官腳邊放的盾牌在這一時期通常只在突擊作戰(zhàn)和圍城戰(zhàn)中使用。

B3:元帥（Maestre del campo）

西西里老兵大方陣的元帥梅爾基奧·德·羅布雷斯在守衛(wèi)圣米歇爾堡的戰(zhàn)斗中陣亡，我們根據(jù)卡洛斯五世皇帝和費利佩二世國王的肖像畫描繪了這名人物。有錢貴族們的盔甲特征是涂成黑色并飾以奢華的鍍金裝飾，他們的頭盔不帶面罩，為的是獲得最好的視野和保持空氣流通。肥腿褲（greguescos）的底緣被掖在靴子里，褲襠一圈則被裁出許多“格窗”，也就是縱向切口，從而露出肥腿褲的襯里或是襯墊。注意高級軍官將寬圍帶斜披在肩頭然后在身后打結(jié)，這種做法在當(dāng)時的肖像畫中表現(xiàn)得很多，另外這些寬圍帶的紅色色調(diào)差別也很大。

本圖參考資料：武器：西班牙陸軍博物館，拉扎洛·加迪亞諾（Lazaro Galdiano）博物館?？祝骸栋柊凸簟罚靼嘌狸戃姴┪镳^藏；《米爾貝格之戰(zhàn)中的卡洛斯五世》，提香，普拉多博物館藏；《費利佩二世》，安東尼斯·莫爾，普拉多博物館藏。服裝:《在拉古萊特的登陸》，佛米恩（Vermeyen）；《西班牙步兵圖集》（1861年），Conde de Clonard出版。

C:16世紀(jì)末

C1:長矛兵，“胡安·阿吉拉”大方陣團，康沃爾，1595年

這名追隨阿莫茲基塔（Amezquita）上尉所率領(lǐng)的遠(yuǎn)征軍成功奇襲英格蘭南部海岸的士兵裝備了一根半長矛，這種武器大量供應(yīng)這支由大橈長船組成的艦隊。在1588年，西班牙無敵艦隊遠(yuǎn)征英國時則攜帶了6000支短矛供海員使用。帶襯墊的馬甲仍然在海員中間以及殖民地得到廣泛使用，而這名水手的其他裝束只能顯示出他的貧窮。注意他穿的是相當(dāng)寬松的及膝褲子而不是之前圖中所展現(xiàn)過的肥腿褲（greguescos），手臂上系的紅色絲帶則是野戰(zhàn)中的識別標(biāo)志。依據(jù)約1570年的一幅版畫我們繪制了背景中一名死者正在被剝?nèi)ゴ笸纫m的場景，這證明了即使在那個年代，這種襪子也是一體式結(jié)構(gòu)。

C2和C3:營妓和童傭，“西班牙之路”

至少在經(jīng)歷了苦難的穿越阿爾卑斯山的長行軍的軍隊中，“妓女”和童傭隨軍是被容忍的。女子的服裝綜合了委拉斯開茲（Diego Velasques）和巴托洛梅·埃斯特班·穆里羅（Bartolome Murillo）的多幅繪畫繪制。少年的穿著則是他自己的服裝與撿拾來的服裝的組合，這其中包括了一件“丟了袖子”的上衣。在艱苦時期，士兵們也會簡單地改穿帆布便鞋或用皮條手工制作的簡陋的“阿瓦爾卡斯”（abarcas）鞋。

背景：對16到17世紀(jì)初軍官和富有士兵的西班牙式服裝的描繪依據(jù)了不同時期的繪畫和雕刻作品。值得注意的是這些圖主要依據(jù)了藝術(shù)家卡杜喬（Carducho）的作品，他在當(dāng)時享有盛譽，善于表現(xiàn)戰(zhàn)役中穿著不切實際的完好服裝的士兵形象。

本圖依據(jù)了Sebastien Vranx的《圍攻奧斯坦德》，以及收藏于普拉多博物館的何塞·萊昂納多（JusepeLeonardo）的《于利希之降》（The Surrender of Juliers）與《奪取布賴薩赫》（The Taking of Breisach）以及卡杜喬（Vicente Carducho）的《弗勒留的勝利》。

D:17世紀(jì)30年代-50年代

D1:下士，瓦朗謝訥之戰(zhàn)，1658年

這種相當(dāng)短的鬢角卷曲的發(fā)型是依據(jù)委拉斯開茲（Diego Velasques）的繪畫繪制的。身為班長的這名下士與他的手下們的不同在于他攜帶了被稱為partesana的長柄武器，它的槍頭的大小和形狀似乎各不相同。圖中這位下士還戴著護頸甲，并在無袖皮上衣（coleto）外面圍著紅色圍帶，他的地位和相對富有的身份都通過高質(zhì)量的服裝顯露出來。寬松的及膝褲的褲腿可以松垂下來也可以像圖中這樣在膝蓋位置用裝飾性的吊帶箍住。另外，鞋子是不分左右兩只腳可以互換著穿的。

D2:火槍手，艾爾（Ayre）攻城戰(zhàn)，1641年

火槍手們很快就放棄使用頭盔了，并且從17世紀(jì)初開始選擇戴更實用的寬邊帽子。圖中這名身披短批風(fēng)的火槍手在緊身上衣外面穿一件被稱為“casaca”的外套，外套的袖子紐扣被解開，呈現(xiàn)出“沒有袖子”的狀態(tài)，以防止腰帶和掛在腰間的裝備磨損袖子。他穿了兩雙長襪，外面較厚的長襪襪口向下翻折。開火時支撐被稱為Biscayan的重型火槍的支撐桿長度大約為7個“palms”（卡斯提爾人的長度單位），也就是1.45米長，支撐桿頂端是U型支架（posadera），底端則有金屬箍環(huán)。17世紀(jì)初開始出現(xiàn)了可旋轉(zhuǎn)的槍機帽，這樣在火藥和彈丸裝進槍筒之前，槍機就可以做好擊發(fā)準(zhǔn)備。這樣的操作方法雖然被眾多歐洲國家的操作手冊所推薦，但實際上并未得到廣泛使用，因為旋動中底火藥非常容易從槍機帽中掉落出來。

D3:火槍手

除了帽子外，人物的基本裝束與圖D1人物的相似，并且他攜帶了比圖D2人物更輕的槍械以及更少的裝備。作戰(zhàn)中對使用野戰(zhàn)識別標(biāo)志有著嚴(yán)格的條令要求：“在有敵人出沒的戰(zhàn)場，任何一個單獨的士兵或其他任何人都應(yīng)該在軍中佩戴十字架標(biāo)志或在袖子上縫紅袖標(biāo)，違者將會受到任意的處罰，因為沒有十字架或袖帶標(biāo)志的人都有可能是間諜”（自Sancho de Londono的演講）。每名火槍手還會攜帶許多火柴，因為在戰(zhàn)斗中，他們通常會同時點燃四根火柴；這些火柴可能會在片刻之間就熄滅，或者經(jīng)常會因為點燃底火藥引發(fā)的氣體爆炸而熄滅——現(xiàn)代計算表明，配備1500支火繩槍的大方陣團在24小時內(nèi)會消耗掉 250公斤火柴。由于沒有系可攜帶火藥的腰帶，這名火槍兵在腰間別了兩個分別裝火藥和底火藥的瓶子。他仍保留了一把用于肉搏戰(zhàn)的劍，盡管火繩槍可以像棍棒一樣揮舞從而成為一種可以擊碎頭骨的武器。當(dāng)被派遣參加夜襲時——比如1572年的蒙斯戰(zhàn)役中——這些輕裝步兵會把白襯衫領(lǐng)子翻在緊身上衣外面，然后劍帶斜背，從而把劍掛的更高。

本圖依據(jù)了《步兵》一書以及藏于普拉多博物館的油畫，后者包括了委拉斯開茲的《布雷達(dá)之降》（The Surrender of Breda），何塞·萊昂納多的《于利希之降》、《奪取布賴薩赫》和《菲利亞公爵的軍隊在阿奎的行軍》（Marchof Duke of Feria’s Troops upon Acqui），卡杜喬的《弗勒留的勝利》以及祖巴蘭（Zurbaran）的《防衛(wèi)加的斯》（Defence of Cadiz）。

E:隊形

E1:火槍手，諾德林根（Nordlingen）之戰(zhàn)，1634年

雖然瑞典人一次進攻就擊退了兩個德國雇傭軍團，但就在當(dāng)日，伊蒂亞科斯（Idiaquez）大方陣團就重新奪回了陣地，而該團的絕大多數(shù)成員都是服役多年的老兵。一列火槍手們在前方幾十碼處進行一連串齊射來懲罰瑞典士兵，而長矛手則跟在他們身后向前推進。各行各列的火槍手之間都會保留足夠的間隔。第一排火槍手開火射擊，第二排裝填彈藥完畢準(zhǔn)備替換第一排火槍手，而第三排——也就是退下來的原來的第一排火槍手，他們射擊完畢后正在重新裝填彈藥。用這種方法他們可以保持持續(xù)不斷的齊射并打擊敵人的士氣。

本圖人物的繪制依據(jù)的畫作《奪取布賴薩赫》，它所描繪的事件發(fā)生于1633年，而萊昂納多創(chuàng)作這幅畫的年代是1635年。

E2:一支戰(zhàn)術(shù)縱隊的刨面圖，17世紀(jì)

由于空間所限，本圖只繪制了9排長矛兵——通常數(shù)量至少是這個的2倍。按照規(guī)定，各排隊伍之間的間隔是一步，但是我們可以想象，到了“長矛間的碰撞”（指交戰(zhàn)雙方用長矛互刺，譯者注）時，前面6排穿胸甲的長矛兵中的前3排已經(jīng)將他們的長矛降低到與肩同高，而剩余3排以及后面的未穿鎧甲的長矛兵則持長矛待命。由于1632年的條令將每個連隊的長槍兵數(shù)量減少到60人，一個長矛兵的戰(zhàn)術(shù)縱隊需要由幾個連的人來組成；這些連的旗幟都會在方陣的中心飄揚，旗手們單一排成一排，與前后排都保持雙倍間距。在縱隊的前方是幾排火槍兵，他們在長矛對決時會從長矛方陣前方撤出，躲到任何可能的地方。

F:“長矛間的碰撞”，奧內(nèi)庫爾（HONNECOURT）之戰(zhàn)，1642年

左側(cè)背景中，年輕的阿布奎基（Albuquerque）公爵激勵士兵們?yōu)閾羝品▏筷牥l(fā)起最后的沖鋒；他的西班牙大方陣團的軍旗（左側(cè)背景中）的細(xì)節(jié)將在后文中進行描述。很難精確描繪兩座固若金湯的長矛“壁壘”互相發(fā)生碰撞時的震撼與撕裂人心。面對敵陣部分受到盔甲保護的前排隊列，他們不得不彼此刺向?qū)Ψ降拿娌?、喉嚨和大腿，并接受不可避免被刺中然后面臨死亡的現(xiàn)實。當(dāng)前排的士兵倒下，后排的士兵就會頂替上來，而16到18英尺（約4.88-5.48米，譯者注）長的長矛又會讓這一做法比采用近戰(zhàn)戰(zhàn)術(shù)的古羅馬軍隊更難實現(xiàn)?？雌饋磉@樣一種對抗不會持續(xù)幾分鐘就會有一方支撐不住了，但就是這幾分鐘的堅持也是恐怖且難熬的。

G:九年戰(zhàn)爭，17世紀(jì)90年代-1701年

G1:火槍手，“綠老兵”大方陣團

圖中這些人物代表了卡洛斯二世國王（1665年-1701年在位）統(tǒng)治后期的步兵，在此期間，法王路易十四成功地對抗了大同盟（Grand Alliance）。盡管卡洛斯國王死后，新的波旁王朝統(tǒng)治者才登上王位，但強大法國的影響力已經(jīng)很明顯地在步兵們的服裝上得到體現(xiàn)了。本圖人物所穿的外套是法式的，它們被稱作justaucorps，每個大方陣團在這一時期都穿著同一種特定顏色的服裝，對應(yīng)本圖則是帶白色襯里的綠色服裝?；饦屖种b的復(fù)原依據(jù)了已知僅存的一件法國服裝文物，它今天保存在斯德哥爾摩的瑞典陸軍博物館里。這身服裝的主要特點是外套前襟的小紐扣非常多、袖口很寬并且永遠(yuǎn)后翻，如圖所示內(nèi)穿的輕便服裝用紐扣扣好的緊身袖子也暴露出來。士兵的劍是通過斜背背帶掛在身上的，這種背帶將逐漸被腰帶所取代。這一時期的一個時尚是只要有機會，士兵們就會把所蓄的長發(fā)卷成所謂的“拿撒勒發(fā)型”。

G2:擲彈兵，塞維利亞省立大方陣團

1685年，四支小規(guī)模的獨立擲彈兵連在最有可能發(fā)生戰(zhàn)事的前線：比利牛斯邊境、意大利北部和佛蘭德斯被組建起來，他們每支規(guī)模為50人，每個人裝備一支輕型燧發(fā)槍（fusil）、一些原始的手雷以及一支可以當(dāng)作短矛使用的安裝在燧發(fā)槍上的刺刀——直到1702年以前，刺刀裝備都未在條令中進行規(guī)定。1701年，政府下令在每支大方陣團中增加作為擲彈兵連的第13個連。像部隊的其他成員一樣，這名擲彈兵也戴著“朔姆伯格式”寬邊軟帽；由于這種帽子對投擲手雷造成妨礙，所以后來出現(xiàn)了小的“擲彈手帽”。這支部隊所穿著的外套是紫色的，與之搭配的是紅色緊身半長褲。出于實用需要，外套的下擺不扣扣子從而使下擺的內(nèi)襯暴露出來，這最終導(dǎo)致在正式場合中所穿外套下擺內(nèi)襯會有裝飾飾面，而且下擺會外翻將這一飾面露出。

G3:長矛兵，“紅老兵”大方陣團

隨著火槍的射程和精度的提高，長矛的使用逐漸減少。1702年西班牙王位繼承戰(zhàn)爭開始時，長矛被正式廢除使用，但民兵部隊可能仍然繼續(xù)使用它，因為民兵們普遍缺乏武器。這名末代的長矛兵在可能發(fā)生近戰(zhàn)的情況下仍然選擇穿戴頭盔和胸甲鐵甲，盔甲之下是采用他的團標(biāo)志色的法式外套。

參考資料:《西班牙士兵》，Jose Maria Bueno Carrera著，Almena出版社，1998年。

H: 旗幟

從卡洛斯一世和卡洛斯五世統(tǒng)治時期開始，每個連隊擁有了屬于自己的軍旗，軍旗的圖案設(shè)計也是各連隊所獨有的，這些設(shè)計通常由連長定奪；元帥連的旗幟則被各連公認(rèn)為通用軍旗。連的軍旗在和平時期和戰(zhàn)爭時期都起著確立集合地點的作用，一聽到鼓聲，士兵們就必須第一時間趕到軍旗前。軍旗的作用如此重要，以至于“當(dāng)執(zhí)軍旗站崗時，連長和他的連隊必須整夜和軍旗待在一起以示對軍旗的敬意，無論出于什么原因，他都必須這樣做”（馬丁·德·埃古魯茲語）。

軍旗上采用全紅色的安德魯十字或是帶鋸齒邊緣的勃艮第十字或多或少地成為了標(biāo)準(zhǔn)，它們之間的區(qū)別僅限于背景是單一顏色的、條紋的還是方格圖案的，另外藍(lán)色和紅色是主要顏色。上述圖案主題在哈布斯堡親王“美男子”費利佩入主西班牙以后開始引入，這位國王娶了天主教君主的女兒并成為卡斯提爾的費利佩一世，他的兒子則是后來的西班牙國王卡洛斯一世。早在1525年，在帕維亞，圣安德魯十字就已經(jīng)在軍旗上出現(xiàn)了，它象征著圣安德魯殉道的十字架，而十字架邊緣“粗糙的結(jié)”反映了一種傳統(tǒng)，那就是這座十字架是用砍下來的樹干做成的。沒有固定的規(guī)例對這些“樹結(jié)”的數(shù)量，大小或位置作出規(guī)定。旗幟的圖案設(shè)計依據(jù)的是連長的意愿，因此甚至出現(xiàn)了兩種交叉顏色的十字，或十字只有單一一只“腳”帶有“粗糙的結(jié)”的情況出現(xiàn)。隨著時間的推移，為了能區(qū)分越來越多的軍旗，圖案設(shè)計變得更加復(fù)雜，但顏色還是一成不變的鮮艷，當(dāng)然，這些顏色里一般都包括紅色，雖然并非完全如此。盡管各個大方陣團的每個連隊都有自己的軍旗（西班牙語中這個詞是bandera，它與“連隊”一詞近義），但在17世紀(jì)，為了確保這些珍貴的軍旗不會成為戰(zhàn)利品落入敵手，實際投入戰(zhàn)斗的軍旗數(shù)量有所下降。

H1:采用沒有“結(jié)”的簡單的安德魯十字的軍旗，突尼斯戰(zhàn)役，1535年

H2:圣昆廷之戰(zhàn)使用的軍旗，1557年。安德魯十字上有40個方向朝上的“結(jié)”，雖然“切斷的樹干”應(yīng)該是“頭朝下”的。

H3:這是傳統(tǒng)上認(rèn)為屬于安布羅西奧·斯皮諾拉大方陣團的軍旗，并且在委拉斯開茲的繪畫《布雷達(dá)之降》中也有表現(xiàn)。事實上，當(dāng)1625年布雷達(dá)投降時，該大方陣團就已經(jīng)不存在了，因為在1609年的“十二年休戰(zhàn)”之前該團已經(jīng)解散。

H4:從費利佩三世統(tǒng)治的時代開始，更復(fù)雜的圖案出現(xiàn)在軍旗上，有時候會出現(xiàn)宗教人物形象，其中最多的是圣母瑪利亞。1632年的命令（1642年取消）要求使用一種紅底的旗幟，上面帶圣母像或其他人像，但命令沒有要求旗幟正反面都采用相同圖案，因為旗幟另一面保留了帶勃艮第十字的白底旗面設(shè)計。本圖是對巴爾托洛梅·穆里約（Bartolome Murillo）所繪的《圣靈感孕像》的重建。

H5:1643年的羅克魯瓦戰(zhàn)役使用的這面旗將分散各處的火焰以及阿爾坎塔拉軍團（Order of Alcantara）十字也混合在旗幟圖案中，后者顯然告訴我們連長曾經(jīng)是該軍團的一名成員。

H6:這是1700年各連隊軍旗的最后幾款設(shè)計之一，除了邊緣之外，旗幟的圖案都是傳統(tǒng)設(shè)計。費利佩五世國王在1707年發(fā)布的條令中規(guī)定了軍旗的圖案中要保留勃艮第十字。

圖H1、H2和H6的參考資料:《西班牙的軍旗》，Calvo Perez和Gravalos Gonzalez著，馬德里Silex出版社，1983年。