上回書是用的“人猴之爭(zhēng)”的相互融合結(jié)的尾，我想這次可以先說說猴戲名家能有哪些，介紹起來也方便。也對(duì)上六老師那番“舞臺(tái)上的猴戲誰也演不過”的“高論”。這也就是看有影響力的開山老人都死絕了，小輩又不怎么爭(zhēng)氣。加上戲曲行式微沒法和她計(jì)較，計(jì)較了也沒有傳聲筒進(jìn)行炒作宣傳。那是！論這一點(diǎn)哪能比上猴年的您老人家。所以在b站這個(gè)年輕人扎堆的地方，盡管京劇也不怎么興盛，我愿意做第一個(gè)傳聲筒，給淹沒在藝術(shù)歷史大潮中的各路英雄好漢喝喝號(hào)！我也不像那些營銷號(hào)那么下作借題發(fā)揮，我都盡量不貼您的視頻動(dòng)態(tài)，只在每一貼開頭結(jié)尾提提醒，讓大家知道針對(duì)的對(duì)象是誰。我保證不人身攻擊，只是把別的藝術(shù)家的作品貼上來對(duì)比一下。誰好誰壞大家心里自有公論，我也相信能有興趣看我帖子的藝術(shù)鑒賞力還是可以的。就是這樣！

如果從京劇近代史來說，第一個(gè)能叫上號(hào)的猴戲演員應(yīng)該就是外號(hào)“楊猴子”的楊月樓，按說應(yīng)該他的年代應(yīng)該是前清的時(shí)候了。他是伺候慈禧太后的“御戲子”，正式名稱就是“內(nèi)廷供奉”。那個(gè)年代只要在京城有一號(hào)的戲子們大多都是內(nèi)廷供奉，即使當(dāng)時(shí)不是也是曾經(jīng)做過。他就是猴戲出的名，他在京城揚(yáng)名的絕活現(xiàn)在聽起來都不可思議：能夠連續(xù)不停翻一百零八個(gè)跟頭！加上他技藝精湛，很快就成了北京梨園的一號(hào)人物。但是關(guān)于他最出名的還不是他的藝術(shù)，而是一樁公案。熟悉晚清歷史的大都知道晚清有“四大奇案之說”，他老人家就占了一樁“楊月樓結(jié)婚案”。

說起這案子其實(shí)很窩心，也不涉及太多文章主題，我三言兩語說一下：當(dāng)時(shí)楊月樓名滿京滬兩地，當(dāng)時(shí)他正在上海搭班演出，在他的看戲粉絲群里就有一個(gè)韋姓的年輕女子，名字好像叫阿寶，父親是廣東富商，就留下他和母親在上海居住。韋小姐因?yàn)樘矚g楊月樓愛的死去活來，就放出話去非他不嫁！母親也是一時(shí)沒想太多，為了讓女兒開心居然答應(yīng)了！楊月樓那邊也稀里糊涂應(yīng)下了。就在情況看似大好時(shí)就出了事了：韋小姐的伯父當(dāng)時(shí)也在上海做生意，知道自己侄女居然與戲子通婚覺著丟人。因?yàn)闅v來無論是朝廷還是民間認(rèn)知，戲子都比普通人矮一頭，是“下九流”，戲子們都是入“賤籍”，只允許梨園界內(nèi)部通婚不允許與外界接觸。（這里面有深層次的原因，我會(huì)想辦法在后面解釋，曾經(jīng)解釋過一回但叫破站封了，說里面有臟東西。各位也大概能猜出來為什么了）雖然當(dāng)時(shí)朝廷已經(jīng)不怎么管了，上海開埠早，風(fēng)氣開放，當(dāng)?shù)匾矝]有太鄙視這個(gè)階層的意思，但當(dāng)時(shí)這種宗族勢(shì)力不同，規(guī)矩大，說什么也要告楊月樓一狀，說他“誘拐良家女子”。聲勢(shì)不小，還糾集了廣東會(huì)館當(dāng)時(shí)所有在滬的同鄉(xiāng)商人一起告上上?？h。上?？h臺(tái)也是個(gè)老酸腐，也是看不起伶人，就先把人押起來了。不過事情總是有轉(zhuǎn)機(jī)的：當(dāng)時(shí)他粉絲群里還有一位楊老板的超級(jí)迷妹，是為風(fēng)塵女子，但是俠肝義膽，得知楊月樓身陷囹圄，就狠下決心，居然自賣自身，花著賣身的大價(jià)錢替楊月樓上下打點(diǎn)（這事后來郭德綱拍電視劇《竇天寶傳奇》時(shí)借鑒了其中情節(jié)）名副其實(shí)的"江湖兒女多仗義，江湖倒了江湖幫扶"，關(guān)鍵是多虧慈禧太后愛聽他的戲，管事太監(jiān)為了給她老人家取樂，就幫楊月樓說了一句話，就這一句話可是救了老楊先生的命了！而可憐的韋小姐，居然被家里人“集體驅(qū)逐”，就因?yàn)榕c戲子有沾染讓家里人送到官府“官賣”！據(jù)說她爸爸還同意了！萬惡的舊社會(huì)，惡心！

從那以后楊月樓死心唱了一輩子戲再也不做他想，一代猴戲大王也就這么郁悶一輩子。

這是第一代京城猴戲大家楊月樓的故事，需要指出的是：后世民國時(shí)期南方還出了一個(gè)不世出的神仙一樣的京劇大拿，就是號(hào)稱“江南伶王”的小楊月樓，這位爺除了和楊月樓名字中有一樣的字外什么關(guān)系都沒有！小楊月樓主攻旦角，但他生旦皆能，文武不擋，曾經(jīng)最牛的時(shí)期在一出戲里能連續(xù)來老生，武生，小生，花旦“一趕四”，這幾個(gè)行當(dāng)哪個(gè)還都不挨著。打起武戲不讓專業(yè)武行，人稱“強(qiáng)盜花旦”。他是京劇界最早帶團(tuán)出國演出的伶人，上回書末尾的鄭法祥先生就是跟他一起出國露的能耐，比梅蘭芳先生都早！此外他還是一位很牛的京劇改革創(chuàng)新派，前幾年鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“京劇比基尼”人家早八十年前就玩過了。演《封神榜》中的妲己時(shí)當(dāng)臺(tái)隨舞步一層層脫衣以示其妖媚動(dòng)人，大有外國名劇《莎樂美》中“七紗舞”驚天之美。一時(shí)驚動(dòng)滬上。所以京劇不是不敢玩，只是一些后輩們只往前看的太深，而且守舊也守不到點(diǎn)上，創(chuàng)新也就知道弄點(diǎn)不合實(shí)際的東西。就像形意拳大家尚云祥曾經(jīng)有個(gè)徒弟問他“聽說您有功夫會(huì)飛是嗎”，尚云祥回了一句“你是不是人，是人就練點(diǎn)人的東西”。這個(gè)也同理，是人就弄點(diǎn)人的東西給人看，弄出一堆所謂的高大上誰也睜不開眼睛。人性，人性才是重要的！

扯的有點(diǎn)遠(yuǎn)了，拉回，繼續(xù)猴戲名家錄。

楊月樓是郁悶一輩子，但是他有個(gè)好兒子可是給他掙回來不少臉面，在梨園行拔了頭籌，算是鰲里奪尊的這么一位天才。他就是被譽(yù)為“國劇宗師”的楊派武生創(chuàng)始人，楊小樓。

在北方的京劇梨園行的評(píng)判語境，對(duì)楊小樓的評(píng)價(jià)可以這么說：無論用多少溢美之詞去形容都不不為過。因?yàn)樗墙o北方京劇武生行當(dāng)了了四十多年掌門的一代宗師。北方他這個(gè)輩分之后的武生從業(yè)者無論是宗哪一派都要或多或少有楊派的影子；而進(jìn)了楊派門的后生更是以“有楊小樓的當(dāng)年神韻”為至高評(píng)價(jià)。楊小樓那就是武生行的一尊神！

簡(jiǎn)單介紹一下他的從業(yè)經(jīng)歷：楊小樓從一開始就是接受最正統(tǒng)的梨園教育，這不僅在于他的出身，而且還有學(xué)習(xí)環(huán)境的關(guān)系。他去的科班是教出了京劇行一班祖宗還有祖宗的祖宗們的“小榮椿”科班，以春字排名論輩（尚小云后來散家財(cái)自組了榮春社科班名字和這個(gè)很像，但和這個(gè)要有區(qū)別別混了）他這一科教出來無數(shù)光芒四射的大師級(jí)人物，比如：程繼先，科班藝名程春德，當(dāng)代小生行的祖師爺爺；譚小培，科班藝名譚春富，譚鑫培之子，譚富英之父，譚門承上啟下的關(guān)鍵人物；葉春善，這位藝術(shù)成就上沒那幾位高，但他對(duì)京劇的貢獻(xiàn)比那幾位高出好多，因?yàn)樗翘煜碌谝豢瓢唷案贿B成”的創(chuàng)始人！無數(shù)京劇界的宗師和劃時(shí)代人物都出自他的班社；再有就是科班藝名楊春圃的楊小樓了。他在科班里接受的和近一百年的京劇教育大相徑庭，是由昆曲發(fā)源，傳承自徽班的最傳統(tǒng)的京劇教育方式。也就是用至少二十出昆腔戲打底（可培養(yǎng)者更是要至少四十出）去調(diào)養(yǎng)嗓音校正念字讀音（這個(gè)最重要）練習(xí)身段（這也是為什么昆曲在京劇界如此重要。京劇形成初期就融合了昆曲中身段動(dòng)作優(yōu)美字音字韻嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膬?yōu)點(diǎn)，早期科班就用昆腔戲打底，有的在科班里學(xué)了好幾年都沒撈到學(xué)一出皮黃戲。也撈不到上臺(tái)，就是為了給學(xué)員打好基礎(chǔ)。后來在富連成興盛的那個(gè)時(shí)代商業(yè)化程度極大，必須有源源不斷的演員演出掙錢，這套傳統(tǒng)戲曲教育法才漸漸消失。不過后世京劇藝人都以會(huì)唱昆腔戲多唱昆腔戲?yàn)闃s。）楊小樓本身就基礎(chǔ)扎實(shí)，更可貴的是他后來的恩師，京劇武生行“開山祖”級(jí)別的人物俞菊笙，給他又往上長能耐長了一大截！雖說剛出科時(shí)因?yàn)樽约荷砀吆蛣?dòng)作不靈敏的關(guān)系有過沉寂（京劇從業(yè)者理想身高在165至175cm中間，因?yàn)槌獞蛴泻竦籽プ樱賱t三寸多則一尺，身高太大容易頭重腳輕沒重心，楊小樓一米八大個(gè)，絕對(duì)是從業(yè)者的異類）但是等他一重新登臺(tái)那個(gè)火的程度就四個(gè)字形容：有如神助。感覺都莫名其妙！再加上身旁親友的幫助，比如譚鑫培（老譚是他父親的拜把子兄弟，楊月樓臨終前托孤給老譚，老譚就把楊小樓收為義子，還給了他譚家家里人的排行“嘉”字，所以楊小樓還有一個(gè)正經(jīng)名字楊嘉訓(xùn)），老譚給他幫助很大，出道，包括教戲（他本人也是文武昆亂不擋）都給予干兒子最大幫助。才使他在藝業(yè)上迅速成長，終成一代宗師。北方武生行扛把子的金交椅他一直坐到死！

楊小樓是武生全能型人才，長靠戲?qū)＞ā短羧A車》），短打戲也有型（《惡虎村》），箭衣戲拽中帶著大氣（《艷陽樓》），勾臉戲威武中帶著悲壯（《霸王別姬》）。特別是他的猴戲，可稱當(dāng)時(shí)一絕，他也因此被慈禧太后送了個(gè)“小楊猴子”的別稱。可惜的是因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)沒能留下錄像，劇照上來說他別的戲倒是留了一大堆，唯獨(dú)沒有這個(gè)猴戲（相當(dāng)一段時(shí)間北方京劇正統(tǒng)看法瞧不起猴戲，認(rèn)為這個(gè)不見什么能耐，還讓人當(dāng)猴看跌份兒）就連他留下的楊派孫悟空都沒有什么繼承，包括戲曲流程，場(chǎng)次安排，包括臉譜。照著楊派臉譜畫的猴留下的影像都不用一個(gè)手都能點(diǎn)出來。我們也只能從這些影像里感受遠(yuǎn)古京劇那大氣穩(wěn)重的楊派猴戲了。

說起來有點(diǎn)對(duì)不起大家，關(guān)于楊小樓的猴戲資料只能用后世的復(fù)原影像去展示研究，就這個(gè)也是來之不易的。楊派猴戲沒落的原因很多，很大的原因在于后來出現(xiàn)了花樣更多的流派，更新?lián)Q代嗎！但有些美麗我也不希望就此埋沒在歷史的大潮里，所以單擇了出來介紹一下。

還有一個(gè)對(duì)不起大家的就是我這文章對(duì)外行太不友好。得有點(diǎn)了解才能看進(jìn)去，本來科普大原則之一就得是皮薄以及單刀直入，但我卻扯了太多的名角經(jīng)歷和梨園軼事，有點(diǎn)跑題，但這也是一種信息傳播。我希望能借我這個(gè)傳聲筒翻出更多被埋沒的美好奉獻(xiàn)給大家，但核心是不變的，還是四個(gè)字：以正視聽。得讓大家見到真佛而不是上小雷音拜那假佛爺，那樣知道了真相后才是生氣加憋悶?zāi)兀?/p>

（未完待續(xù)）