照片和歌曲一個同樣的好處，就是能讓往事記憶的碎片得以完好地保存。優(yōu)秀的歌者，能讓每一個人看到他的懷念，也讓每個人都能從他的歌里懷念自己的似水流年……

1.《童年》?00：01?早已記不起上一次去動物園是什么時候，也不知道五歲時買的小木船現(xiàn)在何處?！澳膫€孩子會珍惜自己的童年，懂得珍惜已過了多年”，兒時的我們總盼望著長大，長大后卻止不住懷念童年……“當(dāng)無憂的童年變成一張張相片，我漸漸體會從前的艱難……”離開童年、終于懂得生活艱辛的我們，聽此曲或許都會有一種流淚的沖動。

2.《露天電影院》?03：44?讓露天電影時代的人想起童年，沒有這段回憶的人也更明白從前。

3.《中學(xué)時代》?08：28?李健還在“水木年華”組合時唱的歌，讓人想起中學(xué)時代的沖動、純真、迷茫、羞澀，和淡淡的憂郁

4.《八月照相館》?12：02?“當(dāng)愛消失在時間里面，相片永遠把你留在我身邊”。逝去的人、逝去的愛、逝去的時光、逝去的感覺，都在歌聲和相片里隨時浮現(xiàn)……李健創(chuàng)作隨筆：“一直也不清楚為什么這部平淡無奇的同名電影會牢牢地抓住我的心，讓我有沖動為它寫一段音樂，就把它獻給所有鐘情于此片的朋友們吧?！崩罱『糜宴娏L(fēng)評：“尤愛《八月照相館》，歌曲與韓國同名電影一樣感傷而唯美，綻放著生命的溫暖和奇跡。弦樂緩緩流淌，恰似生命充滿悲歡離合，間奏不經(jīng)意地轉(zhuǎn)調(diào)又有著柳暗花明、重獲新生的喟嘆與精彩?！?/p>

5.?《什剎海》?16：21?李健創(chuàng)作隨筆：“如今的什剎海已是北京喧囂的酒吧聚集地了，這美麗的湖水寬厚著多少岸邊的故事。還有那些深深沉入湖底的早已沉睡的褪色歲月……”

鐘立風(fēng)在其書《在各種悲喜交集處》中寫道：“李健說不想把《什剎海》這首歌收入，總覺得不是很好。我強烈地不同意。我說這首也屬佳作，一定要收入，歌曲轉(zhuǎn)調(diào)之處與《八月照相館》有異曲同工之美。李健比較相信我的感覺，當(dāng)時就決定，那就收入之。

那時候空氣好人口也較少，李健說他經(jīng)常傍晚時分從家里跑步過美術(shù)館到后海，然后又慢慢跑回來。我心想，這首歌肯定就是這么跑出來的：什剎海邊住過的那條街/又是遍地金黃的銀杏樹葉……一樣的故事，不同的感覺/仿佛是水岸的分別……美好而跳躍，仿佛在述說一個故事又好像沒有故事，只是心情的起伏與記憶的浮動。?”

6.《不知不覺》?20：46?李健創(chuàng)作隨筆：“那些曾經(jīng)的美好情感，讓我們真切地感受它的到來，卻無法察覺它的悄悄溜走，多年后的偶然想起，其實是早已遺忘……”

7.《遙遠的天空下》?24：03?仿佛離別后的悵然若失

8.《今生今世遙不可及》?28：40?李健創(chuàng)作隨筆：“有一種距離我們永遠無法逾越，它更像是銀河，可以看見，卻無法觸及……”

9.《風(fēng)起似水流年》?32：21??《聲生不息》節(jié)目里李健在經(jīng)典港樂《似水流年》中加入了一段國語改編，播出后引起一些爭議。李健：“敢于變化的人要承擔(dān)一些風(fēng)險，也有可能會面對一些非議，如果一個人連這點非議都無法承受的話，那他什么也干不了”。“港樂”應(yīng)該是一種時代精神，是文化思想，而不能單單來靠語言來定義，那實在是太淺薄、太狹隘了。