上官儀·綺錯(cuò)婉媚

綺錯(cuò)：語言華美，色彩濃艷

婉媚：和婉美麗，美艷動人

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? ? ? ? ? ? 《詠畫障》

芳晨麗日桃花浦，珠簾翠帳鳳凰樓。

蔡女菱歌移錦纜，燕姬春望上瓊鉤。

新妝漏影輕浮扇，冶袖飄香入淺流。

未減行云荊臺下，自比凌波洛浦游。

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芳晨麗日桃花浦，珠簾翠帳鳳凰樓

這一聯(lián)全部是由名詞構(gòu)成。清晨是“芳晨”，太陽是“麗日”，流水是“桃花浦”，簾子是“珠簾”，這帳子是“翠帳”，這高樓則是“鳳凰樓”。在這一聯(lián)中，上官儀對這些物象進(jìn)行了裝飾，戴老師說這是“化了一層妝”，整個(gè)詩句呈現(xiàn)出明艷濃麗的色彩?！胺汲葵惾仗一ㄆ帧笔且粋€(gè)大背景，就像是把鏡頭拉遠(yuǎn)呈現(xiàn)廣闊的場面；而“珠簾翠帳鳳凰樓”則是將鏡頭拉近，把人的注意力集中到了一個(gè)點(diǎn)上，這是一個(gè)小背景。而這“鳳凰樓”和“桃花浦”，一天一地，一高一低，一聯(lián)之內(nèi)境界廣遠(yuǎn)開闊。

蔡女菱歌移錦纜，燕姬春望上瓊鉤

“蔡女”和“燕姬”都是美女的代稱。這畫上的美女在干什么呢？在“桃花浦”之上，漂亮的女孩子們拉動著“錦纜”一邊采菱一邊歌唱，美女的歌聲想來婉轉(zhuǎn)動聽，采菱的場景好不熱鬧。上官儀用一“錦”字形容纖繩，彷佛這纖繩在美女的手中泛著光澤，成為了極美麗的事物。還有在高樓之上的美女拉開了翠帳遠(yuǎn)望這美妙的春色，仿佛看見那雙纖纖玉手將帳簾掛起，著一“瓊”字修飾掛帳的鉤子，使得極普通的東西也變得美好起來。這一聯(lián)在內(nèi)容上也緊承著首聯(lián)，采菱正好與“桃花浦”相聯(lián)系，而“望”正與高樓相關(guān)。

新妝漏影輕浮扇，冶袖飄香入淺流

鳳凰樓上的這位美女不是把翠帳拉開了，她于高樓之上遠(yuǎn)望嗎？而這個(gè)時(shí)間正是“芳晨麗日”，這太陽是當(dāng)空照啊，陽光明媚的。現(xiàn)在大多數(shù)女孩子啊甭管是春夏秋冬，只要出門防曬必涂，生怕曬黑了不好看了。這愛美之心，放之古今皆是。但這個(gè)時(shí)候人沒涂防曬啊，沒防曬咋弄呢？就把這扇子打開遮陽。這陽光呢，一部分灑在扇面之上，浮著一層柔光，余下的呢也就透過扇骨間的縫隙落了下來，所以是“新妝漏影輕浮扇”。這緊承第四句寫的是鳳凰樓上的女子。下一句鏡頭一轉(zhuǎn)，落到了桃花浦上。那些采菱的女孩子們，她們那帶著香氣的華麗的水袖落入水流之中。在這一聯(lián)描述的畫面中，不僅能感受到柔和的日光，還能聽到潺潺水聲，鼻尖也彷佛有隱隱約約的香氣，上官儀僅用文字就描繪出了一副生動的畫面，就是不曉得那屏風(fēng)上的畫是否也是這樣栩栩如生、活靈活現(xiàn)。

未減行云荊臺下，自比凌波洛浦游

這里有兩個(gè)典故。一是“未減行云荊臺下”說的是巫山神女，“朝為行云，暮為行雨，朝朝暮暮荊臺之下”。這是說這畫上的美女比那巫山神女都還要好看?！白员攘璨迤钟巍?，這里又有曹植《洛神賦》中的“凌波微步，羅襪生塵”，“凌波微步”是說洛神步履輕盈，浮動于水波之上，緩緩前行；所以這是說女孩子們的姿態(tài)步伐非常地輕盈曼妙，而這些女孩子們呢也是自我感覺非常良好，覺得自己就算比起洛神都是不差的。直到最后一聯(lián)，它與上面的內(nèi)容也是緊密相聯(lián)的?！扒G臺”是楚國的高臺，正與首聯(lián)的“鳳凰樓”相關(guān)；“凌波微步”正與采菱的女孩子們相關(guān)。如此看來，這可真稱得上是構(gòu)思精巧，結(jié)構(gòu)緊密了。

【總結(jié)】這首詩整體采用濃麗、華美的意象，正體現(xiàn)了上官儀“綺錯(cuò)婉媚”的詩風(fēng)。雖然上官儀的詩充滿風(fēng)韻卻不見風(fēng)骨，但他上承虞世南，下啟宋之問、沈佺期等，上官儀對格律詩進(jìn)行了大量探索，積累了大量的經(jīng)驗(yàn)。這讓我想起來在讀《葉嘉瑩說初盛唐詩》中看到的一句話，“我們不能否認(rèn)前人的努力，他們在理論與實(shí)踐方面做出了貢獻(xiàn)……為唐代詩歌的發(fā)展開啟了新的篇章”。最后戴老師說這首詩是要背下來的哦~

戴建業(yè)老師的《高能詩詞課》實(shí)在精彩，再一次感受到中國語言的美感，燃起了對詩詞的熱情。這波錢花得不虧！