一、寫(xiě)作說(shuō)明

純?cè)欧ú駸沾?，其?shí)簡(jiǎn)單的理解就是用以往干柴在爐窯里面燒制陶瓷器皿，這是最直接的理解方式，而柴燒陶瓷自古代制陶開(kāi)始就是用這種方式來(lái)燒制陶瓷器皿，讓瓷器更佳的堅(jiān)硬、瓷胎變薄、使用起來(lái)更佳安全和健康。

今天樓主通過(guò)自身學(xué)習(xí)的知識(shí)和實(shí)踐，以及在最近品鑒的一些柴燒陶器作品里面挑選一些出來(lái)，然后通過(guò)柴燒出來(lái)陶瓷茶器，做一些簡(jiǎn)單的測(cè)評(píng)和剖析吧。

二、柴燒陶瓷屬性

柴燒的陶瓷作品沒(méi)有一個(gè)明文規(guī)定的標(biāo)準(zhǔn)，在柴燒的時(shí)候陶瓷器皿會(huì)因不同的因素而影響，像影響柴燒瓷器的因素有：瓷土、爐窯、柴火、燒制的溫度、瓷器在爐窯里面擺放的位置、燒制的時(shí)間長(zhǎng)短等等。

那么柴燒出來(lái)的陶瓷器皿大概有幾方面的屬性呢，我們來(lái)總結(jié)下。

1、氣泡的區(qū)別, 古瓷中一般都用柴燒，再燒制過(guò)程中由于要不斷加柴，所以溫度時(shí)高時(shí)低，表現(xiàn)為氣泡上就是大小不一，有一定層次感，而現(xiàn)代工藝的氣燒和電燒，則氣泡大小均勻密集。這些特征在明清瓷器上體現(xiàn)的最為明顯。而在古瓷上，有的由于...
2、瓷器釉面色彩的穩(wěn)定，柴窯燒出瓷器溫度差異大，各類高溫低溫釉呈色不易控制，易燒出深深淺淺的效果。氣窯可以恒溫控制，因此燒出顏色穩(wěn)定。
3、柴燒木材燃燒所產(chǎn)生的灰燼和火焰宜接竄入窯內(nèi)，在坯體上產(chǎn)生自然落灰的現(xiàn)象，經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間的高溫融合成自然的灰釉，其色澤溫暖，層次豐富，質(zhì)地粗獷有力，與一般華麗光亮的釉不同，不會(huì)重復(fù)且很難預(yù)期它燒窯的成果。

柴燒陶瓷出來(lái)后的釉色豐富多彩，千變?nèi)f化，也就是意味它具有獨(dú)一無(wú)二的特征，它在上千度的火溫之后木灰附在坯體，再經(jīng)高溫化軸，這過(guò)程中的變化都不會(huì)完全相同，這就是柴燒的神奇之處，而這個(gè)被稱呼為“窯變”。

然而現(xiàn)代柴燒出來(lái)的陶瓷器皿表現(xiàn)豐富：有樸素、自然、古拙、高雅、恬靜、冷崢、熱烈、沉重等各種效果。加上現(xiàn)代柴燒在創(chuàng)作過(guò)程中不乏形態(tài)的探索，空間的探索，肌理、質(zhì)感、重量的探索，以及藝術(shù)感染力和審美探索；落灰、肌理、扭曲在傳統(tǒng)柴燒是瑕，現(xiàn)代柴燒卻極其追求。

三、盤(pán)點(diǎn)樓主柴燒茶器

那么柴燒出來(lái)的茶器怎么樣，我們又該如何去辨別，而且柴燒的陶瓷怎么“養(yǎng)”，如何把柴燒的瓷器“養(yǎng)”起來(lái)等等，接下來(lái)樓主通過(guò)經(jīng)驗(yàn)來(lái)和大家分享下吧。

3.1柴燒陶瓷茶杯/茶壺的總結(jié)

一個(gè)簡(jiǎn)單而有神奇的杯子或者茶壺，可用于日常喝水、喝茶、喝酒、富含多種微量元素，可增加水密度，提高水的PH值。降解水中的有害成份（重金屬），快速提升茶煙酒的老化速度。

3.2林開(kāi)陽(yáng)2016年單款柴燒唐貴妃茶杯

唐貴妃杯，是來(lái)自于林開(kāi)陽(yáng)柴燒工藝大師2016年手作的復(fù)古柴燒茶杯，首先最明顯的是在于柴燒的整體屬性的效果很明顯：

• 其中小塊的落灰釉+冰裂紋獨(dú)特到位；

• 茶杯整體的火痕和出彩效果從圖片可以一目了然；

• 茶杯底部有林開(kāi)陽(yáng)親手落筆；

• 茶杯內(nèi)槽底是有自生釉的現(xiàn)象，雖看起來(lái)是凹凸之感，但是因?yàn)樽陨缘脑驈亩璞宫F(xiàn)的更加符合現(xiàn)代追求藝術(shù)極致的主觀；

• 茶杯的杯口非圓形，而是因?yàn)椴駸脑驅(qū)е碌囊环N微部變形效果，但柴燒的效果很明顯。

3.3樓主手作柴燒太湖石陶瓷主人杯

太湖石造型是樓主通過(guò)純手工雕刻的外觀造型，其實(shí)這個(gè)造型大家會(huì)聯(lián)想到小時(shí)候在田地里玩泥巴的場(chǎng)景，只是這里用的是瓷土。

茶杯是用瓷土手工拉胚的方式做成瓷胎，后續(xù)通過(guò)人工雕刻的杯身造型，經(jīng)過(guò)柴燒窯高溫?zé)?，工藝為純手工，而且柴燒的茶杯是沒(méi)有上釉水，是自生釉的一種化學(xué)反應(yīng)。工藝較為傳統(tǒng)而且經(jīng)典。

茶杯杯身用的太湖石造型，手握的方式很隨和，而且拿捏的角度很到位，手感很舒暢也很適合，不用擔(dān)心拿捏不到位很滑的現(xiàn)象。

然而太湖石茶杯在北京的好友那已經(jīng)養(yǎng)出了金屬光澤，原本一個(gè)普通的柴燒茶杯，但是確是慢慢的養(yǎng)出了不同色彩的效果。

當(dāng)然還是要給大家看下樓主是純手工拉胚、雕刻做的太湖石茶杯，下面這個(gè)圖是樓主花了一個(gè)多小時(shí)手工做的太湖石茶杯，上面分享的是柴燒出來(lái)后的效果。

3.4郭錦山復(fù)古柴燒陶瓷招財(cái)茶杯

茶杯吧上面提到了用來(lái)喝水、喝茶、喝酒等的器皿，那么柴燒陶瓷茶杯呢，特點(diǎn)在上面也給大家說(shuō)了啦。這款茶杯是樓主在和郭錦山老師學(xué)習(xí)柴燒茶杯的時(shí)候贈(zèng)送給樓主的，當(dāng)然樓主也是在當(dāng)天幫了不少的忙，從拉胚到雕刻，再到晾干的幾個(gè)步驟也沒(méi)閑著。

到了這里應(yīng)該會(huì)有人會(huì)問(wèn)，柴燒的茶杯不是會(huì)變形什么的嗎，其實(shí)不然，都說(shuō)景德鎮(zhèn)的手工做出來(lái)的茶杯漂亮，規(guī)則工整，可是德化也不例外啊，樓主學(xué)了有半年之久的手工拉胚，利用晚上時(shí)間去學(xué)習(xí)，周末去拉胚。拉出來(lái)的茶杯規(guī)則也比較可以吧。

招財(cái)茶杯底足上面一點(diǎn)印有郭錦山老師的落筆，這是因?yàn)檫@款茶杯是產(chǎn)自2015年月記窯柴燒窯，月記窯是德化宋代時(shí)候的一個(gè)民窯，現(xiàn)在是作為龍窯來(lái)柴燒瓷器。

下面給大家詳細(xì)看下茶杯內(nèi)槽的整體情況吧，做陶瓷的人很容易辨別出來(lái)手工和非手工的差異化吧。手工拉胚的痕跡比較明顯，柴燒出來(lái)的效果幾乎是火痕出彩的顏色效果。

第二款招財(cái)茶杯，大小和規(guī)則和第一款一致，只是柴燒出來(lái)的效果不一樣，重量也不一樣。

3.5純?cè)F胎柴燒茶杯

鐵胎柴燒的茶杯有一個(gè)共同的特點(diǎn)：體型大、容量多、體重大，但這也是恰恰反映出了鐵胎茶杯的一個(gè)特性，鐵胎柴燒的茶杯適合于北方人的群體，當(dāng)然南方人也是可以，就像樓主自己手作的這個(gè)鐵胎柴燒主人杯。

為了更好的辨別一個(gè)款，樓主特別的用了標(biāo)號(hào)記錄，這樣可以更佳清晰的識(shí)別吧，不會(huì)混亂。有些鐵胎的茶杯是朋友們已經(jīng)預(yù)定的，目前是暫時(shí)寄養(yǎng)在樓主這里。

鐵胎柴燒出的陶瓷茶杯，整體重量會(huì)比較大，而鐵胎的茶杯用起來(lái)的效果更佳的明顯，茶水的回甘味兒和口感的醇厚度會(huì)因?yàn)殍F元素的而變化明顯，也就是強(qiáng)化了茶水的口感。

鐵胎柴燒出來(lái)的茶杯金屬感更佳明顯，可以從圖里面看到在陽(yáng)光的照射下，金屬質(zhì)感更佳明顯，通過(guò)手拉胚的制作加上柴燒的效果，鐵礦鐵胎的柴燒整體呈現(xiàn)的效果還有規(guī)則度更佳的規(guī)范點(diǎn)。

四、品鑒柴燒

其實(shí)辨別柴燒的瓷器很簡(jiǎn)單，通過(guò)手感觸摸，通過(guò)釉水來(lái)判別，手感會(huì)因?yàn)槭止だ咭?guī)則并非固定和統(tǒng)一的規(guī)則，柴燒是沒(méi)有上釉水的，而是通過(guò)高溫來(lái)形成落灰釉等，和工業(yè)化的釉水可以對(duì)比下很清晰可見(jiàn)。

這兩個(gè)因素是最簡(jiǎn)單辨別柴燒瓷器的原因，當(dāng)然要是不懂那可就的拿放大鏡或者觀察外觀造型。因?yàn)椴駸臼仟?dú)一無(wú)二的瓷器，成色效果不一，在3.4兩個(gè)招財(cái)茶杯可以明顯的看到差異化的地方。

五、柴燒茶杯好處

• 可增加水密度

• 提高水的PH值

• 降解水中的有害成份（重金屬）

• 茶水口感的醇厚度更佳明顯

• 茶水入喉后的回甘味明顯增強(qiáng)。

六、柴燒和眼緣

樓主這里其實(shí)還是蠻多柴燒瓷器的，每天都會(huì)花點(diǎn)時(shí)間“養(yǎng)”，所謂的“養(yǎng)”就是通過(guò)茶水浸泡，沸水過(guò)濾，然后倒立晾干，每天重復(fù)同樣的步驟，直到遇到有緣人，而有緣人也會(huì)因?yàn)轲B(yǎng)的效果而讓柴燒的茶杯/茶壺/藝術(shù)擺件在價(jià)值方面有所變化。

那么，如果遇到了喜歡的而且價(jià)格合適的就趕緊收藏起來(lái)吧。