“做這樣的游戲，真的很需要勇氣，但……”

兩杯“女神異聞錄”，兩杯“賽博朋克酒保行動”，再加任意數(shù)量的反塔防要素，來些麻痹品鑒味蕾的冰塊，一份《加把勁魔女》就完成了。

“味道就像昔日的巧克力牛奶，甚至還保留著那份香氣?！?/p>

《加把勁魔女》是此次Steam新品節(jié)上展出的國產(chǎn)游戲之一，游戲之外的名聲也許比游戲本身要來得大些，其一是團(tuán)隊(duì)接受過騰訊與鷹角的投資，其二，游戲制作人、同時(shí)是游戲開發(fā)隊(duì)彼方工作室的創(chuàng)始人白吃毛是位在B站擁有近40萬粉絲的UP主。

拋開這兩個宣傳上的利器之后，GameRes想知道的是，游戲究竟做得如何，它能否成為國產(chǎn)游戲的下個潛力股？

既視感

如文章開頭所言，《加把勁魔女》的初步體驗(yàn)大致就像女神異聞錄+賽博朋克酒保行動+反塔防，在彼方工作室的數(shù)次采訪中，制作人毫不避諱地表露出對這些游戲的喜好。

類似的評價(jià)，也許折損了《加把勁魔女》作為一款新游戲的獨(dú)特性，但也可以理解為是種褒揚(yáng)，畢竟女神異聞錄系列與《VA-11 Hall-A：賽博朋克酒保行動》，哪個拎出來，都是膾炙人口的佳作。

游戲界不乏混合創(chuàng)新的作品，一有新的熱門品類出現(xiàn)，就會有無數(shù)的“X+Y”游戲，你追我趕、前仆后繼的競爭之下，總會做出一些成果來，比如吃雞，比如開放世界。但《加把勁魔女》的“混合型創(chuàng)作”卻不好放在這個語境中，它沿用的是兩款游戲的敘事框架，而非玩法。

《VA-11 Hall-A：賽博朋克酒保行動》，你可以簡單地將其理解為調(diào)酒+對話的互動小說，玩家扮演調(diào)酒師Jill，為客人準(zhǔn)備需要的飲品，敲擊鼠標(biāo)左鍵以便讓對話進(jìn)入下一句。

《加把勁魔女》將場景轉(zhuǎn)換成咖啡館，玩家需要調(diào)制咖啡，讓客人吐出話來。游戲內(nèi)裝載的手機(jī)新聞與《賽博朋克酒保行動》內(nèi)的報(bào)刊The Augmented Eye相似，它們是玩家了解游戲世界的注腳，同時(shí)又與玩家在咖啡館/酒吧聽到的故事息息相關(guān)。

《女神異聞錄5》，Atlus將澀谷地區(qū)搬到了游戲之中，玩家根據(jù)時(shí)間來安排自己每日的行動事宜，或推進(jìn)主線，或觸發(fā)支線，或通過打工/娛樂等項(xiàng)目提高角色屬性點(diǎn)；游戲主線，則需要玩家在現(xiàn)實(shí)與殿堂兩個世界中來回徘徊，擊敗Boss、攻克殿堂以解決事件。

《加把勁魔女》可視為微縮、Q版的《女神異聞錄5》，制作團(tuán)隊(duì)構(gòu)建了一個虛擬城市阿羅拉城，玩家扮演可侵入他人內(nèi)心的魔女阿芙佳朵，一邊經(jīng)營咖啡店，一邊封印惡魔。玩家同樣可安排時(shí)間游覽街區(qū)，在截止日之前侵入內(nèi)心、解決事件。不同點(diǎn)在于，P5的殿堂玩法為潛行+解謎+回合制戰(zhàn)斗，而《加把勁魔女》則是反塔防。

綜合而言，《加把勁魔女》試玩版中表現(xiàn)出來的游戲流程如下：在事件截止日之前，玩家可自由安排行動，如逛街觸發(fā)談話、提升角色屬性；咖啡店調(diào)制飲品、暢聊人生多為固定事件；事件的解決需要玩家逐步調(diào)查甚至潛入內(nèi)心解決戰(zhàn)斗。

老實(shí)說，個人看到「賽博朋克酒保行動」+「女神異聞錄5」是有點(diǎn)犯嘀咕的，像是灌了珍珠奶茶的湯包，或塞了小籠包的饅頭，在形式的碰撞中吃出了異樣感，但又不能說它壞了哪條規(guī)矩。

《賽博朋克酒保行動》的敘事關(guān)乎日常，里面有的，只是一堆普通百姓的家長里短，它不預(yù)設(shè)主題，也不強(qiáng)調(diào)“賽博”這個龐大的命題。我可以隨意拎出一個游戲片段來解釋——

Day9 下半場

開頭是上半場的延續(xù)，講店老板Dana與柯基犬Billy外出發(fā)傳單回來，下半場的對話由仿生機(jī)器人Dorothy與Gaby組成。Dorothy與主角Jill聊天的話題天南地北，但總體而言囊括包含六個部分：Dorothy對狗的畏懼，Dorothy關(guān)于每月一次的解釋，Dorothy的生意狀況，Dorothy的圣誕節(jié)鬧劇，Dorothy的年齡，Dorothy的日歷功能。

這能說明什么？游戲的信息含量極低，至少它們不是用來幫助玩家理清一件事或理解一個主題的，它只是一堆正常的聊天，就著當(dāng)前發(fā)生的事，早上目睹的事件，聊天里的某個興趣點(diǎn)，尋常的噓寒問暖，制作者甚至在對話中摻雜了一堆額外信息（比如其他人的問好、工作安排）來表現(xiàn)生活感。

如果說這些信息有意義的話，那就是幫助玩家去理解人物性格，又或者將世界觀設(shè)定或某一事件當(dāng)成聊天背景——對話并非是在向玩家解釋這些設(shè)定，而是在告訴玩家這些NPC對事件的感知或影響，而玩家需要做的，就是通過不同人的對話中去拼湊出這個事件。

它與常規(guī)的敘事型RPG是不同的，比如《女神異聞錄5》。《女神異聞錄5》的對話要么強(qiáng)調(diào)主題、要么強(qiáng)調(diào)事件，以鴨志田篇章為例，主線劇情推進(jìn)過程中，會通過主次要角色、路人角色的對話及遭遇來凸顯鴨志田的跋扈，讓玩家對事件的來龍去脈有更完整的把握，在層層遞進(jìn)的敘事節(jié)奏下堅(jiān)定“偷心”的計(jì)劃。

它們是兩種不同的敘事手法，其落腳點(diǎn)自然也有所差異。《加把勁魔女》在糅合兩種形式時(shí)難免會出現(xiàn)首尾難顧的局面，比如對「晴」以及相關(guān)事件的處理。

在試玩版中，轉(zhuǎn)校生「晴」總共出現(xiàn)兩次，均在咖啡店。對話風(fēng)格偏日常，但著墨不多——每次聊天的話題與時(shí)長都淺嘗輒止。而在主線篇章中，「晴」又完全缺席，玩家僅是通過手機(jī)新聞或蜻蜓點(diǎn)水式的調(diào)查片段中去還原事件——轉(zhuǎn)校生“「晴」因原住民身份被霸凌，她與惡魔交易，搖身一變成為受人歡迎的學(xué)生。

在這樣的敘事編排下，玩家應(yīng)該如何去感知「晴」這名角色所代表的份量呢？如何透過角色，去琢磨游戲的主題表達(dá)呢？

當(dāng)然，這僅是一個試玩版，并不能代表正式版中的劇情流程就是如此。即便如此，彼方工作室依舊需要斟酌下，《賽博朋克酒保行動》的敘事風(fēng)格與手法是否真的能夠嵌套在RPG的框架之中。

又或者，Atlus的另一款游戲《凱瑟琳》才是更好的參考對象，僅從游戲的靈感提出到項(xiàng)目落地的過程來看，二者也具備極高的相似度。

“為了一瓶醋”

《凱瑟琳》在一開始，并不會是個帶有情色意味、討論愛情與婚姻的游戲，而是個正正經(jīng)經(jīng)的搬箱子爬塔游戲。

《加把勁魔女》計(jì)劃的提出，同樣始于玩法，而非題材。彼時(shí)恰逢《明日方舟》公測，制作人白吃毛就想著能不能跟鷹角“對著干”，做一個反塔防的游戲。

為了一瓶醋，而包了一頓餃子，用這句話來形容《加把勁魔女》、《凱瑟琳》的成型再合適不過，其結(jié)果就是：

1.玩法與游戲故事之間的縫合差點(diǎn)意思，玩法可單獨(dú)拎出來做成一個闖關(guān)類游戲，故事也可以尋找其他玩法代替；

2.故事上的包裝比玩法設(shè)計(jì)更耗費(fèi)資源。

“越做越發(fā)現(xiàn)，要做一個帶有RPG屬性的、比較綜合性質(zhì)的游戲真的是很困難的，計(jì)劃跟不上變化。本來預(yù)計(jì)一年半到兩年做完，沒想到現(xiàn)在可能需要三年多的時(shí)間?！痹诿襟w采訪中，制作人白吃毛如是說道。

如何對反塔防這個小眾玩法進(jìn)行包裝，好讓它在大眾玩家中流通，讓劇情類玩家在咀嚼故事的同時(shí)享受游戲趣味，讓以挑戰(zhàn)為目標(biāo)的玩家也能在間歇之余看會劇情，其間需要的工作量委實(shí)比一款純粹的反塔防游戲復(fù)雜得多，尤其是如何設(shè)計(jì)一條傳送鏈，讓不同的游戲模塊跑起來，跑得穩(wěn)當(dāng)、不出紕漏。

《加把勁魔女》的“醋”——反塔防玩法，是相當(dāng)值得說道的。

玩家開局前編排陣容，開局后觀察地圖，根據(jù)潘塔點(diǎn)數(shù)（卡牌費(fèi)用）在起始點(diǎn)打出卡牌，角色自動戰(zhàn)斗，但需要玩家適時(shí)調(diào)整前進(jìn)路徑，清理敵人、開啟寶箱、破解機(jī)關(guān)、獲取額外的潘塔點(diǎn)數(shù)……這些都是玩家在路徑規(guī)劃是需要考慮的點(diǎn)。

彼方工作室在此前的采訪中表示，這套玩法框架最初與《異形：地球戰(zhàn)區(qū)》有較高的相似度，他們在其基礎(chǔ)上陸續(xù)加入費(fèi)用系統(tǒng)和卡牌系統(tǒng)，經(jīng)過一年的打磨，形成一套獨(dú)特的反塔防玩法。

反塔防在玩什么？該玩法的佼佼者《異形：地球戰(zhàn)區(qū)》給出自己的一個解答：資源管理、隊(duì)伍編排、技能釋放與路徑規(guī)劃。

• 資源管理，優(yōu)先升級哪個作戰(zhàn)單位？

• 隊(duì)伍編排，面對不同場景，如何選擇上場的作戰(zhàn)單位、如何編排順序？側(cè)重防守還是進(jìn)攻，防護(hù)罩坦克防哪合適？

• 技能釋放，指揮官的技能可以起到扭轉(zhuǎn)乾坤的作用；

• 路徑規(guī)劃，是富貴險(xiǎn)中求，還是一路保平安？

《加把勁魔女》在借鑒、改進(jìn)的過程中，保留了資源管理、隊(duì)伍編排、路徑規(guī)劃等核心玩法，但在實(shí)際表現(xiàn)中，又有相當(dāng)大的差異，它在“借鑒”出發(fā)，跳出了“似我者俗”的死亡地帶，找到了“學(xué)我者生”的出路。

其核心在于路徑的回溯機(jī)制與卡牌的費(fèi)用機(jī)制。

《加把勁魔女》允許玩家走回頭路，甚至允許隊(duì)伍分頭行動，這便從底層上改變了游戲地圖的設(shè)計(jì)思路，同時(shí)也為玩家的戰(zhàn)術(shù)規(guī)劃留出了很大的幻想空間。

《加把勁魔女》引入了費(fèi)用機(jī)制，打出卡牌需要費(fèi)用，玩家需要擊敗攜帶“潘塔”的怪物才能獲取點(diǎn)數(shù)，角色被擊敗后想要返場需要支付雙倍及以上的費(fèi)用，好在游戲提供了可以產(chǎn)出“潘塔”的卡牌“隱者”，這便是游戲反塔防玩法的最大特色，卡牌技能。

它在路徑規(guī)劃之外探索出了反塔防游戲的另一個策略重點(diǎn)：打牌。具體到開局前的卡牌選擇，開局費(fèi)用緊張時(shí)的破局思路，費(fèi)用積攢后選擇多樣的戰(zhàn)術(shù)規(guī)劃……

亦且，彼方工作室在游戲操作、關(guān)卡設(shè)計(jì)上也有頗多亮點(diǎn)，切換方向時(shí)出現(xiàn)的時(shí)緩效果，左鍵點(diǎn)擊敵我角色可顯示信息，跟隨角色視角等不一而足。

關(guān)卡設(shè)計(jì)上，大地圖有大地圖的做法，小地圖也有小地圖的樂趣。

整體上，《加把勁魔女》沿用了《異形：地球戰(zhàn)區(qū)》的大地圖思路，它會帶來很多麻煩，比如更大的地圖意味著更復(fù)雜的關(guān)卡設(shè)計(jì)，更復(fù)雜的關(guān)卡設(shè)計(jì)意味著更高的制作成本與對應(yīng)的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)；比如操作、視覺、游戲性能的優(yōu)化，它的唯一好處可能是——允許開發(fā)者塞入更多的元素，讓游戲的路徑規(guī)劃玩法更有意思。

試玩版中的Boss關(guān)卡則體現(xiàn)了小地圖的設(shè)計(jì)手法，在來回徘徊的狹小地圖中，玩家同樣需要考慮路徑規(guī)劃，既得避開Boss定時(shí)出現(xiàn)范圍傷害，也得看清隨機(jī)出現(xiàn)的小怪方向。

彼方工作室在反塔防玩法上調(diào)制了一杯中段咖香醇厚、后段風(fēng)味清冽的咖啡，又或者說，回味綿長的陳醋。

只是，彼方工作室并未像其他獨(dú)游一樣，拋出一個以玩法見長、包裝簡陋的游戲，而是花數(shù)倍于玩法設(shè)計(jì)的心思去琢磨一個世界、一群人物、一些故事、

在個人的設(shè)想里，基于有限的人力與資源，它更適合用《凱瑟琳》的游戲框架去做游戲包裝，白天酒吧聊天，晚上推箱子爬塔，所有的事件跟對話與游戲的主題強(qiáng)相關(guān)，從而讓玩家在思維房間里經(jīng)受不同觀點(diǎn)的反彈、碰撞，在不同的抉擇中窺探自己的內(nèi)心，既能在偏日常的敘事里講一個出彩且大膽的主題，又能在獨(dú)到的解謎玩法中窮盡團(tuán)隊(duì)所思。

坦誠地說，從試玩版的表現(xiàn)來看，彼方工作室走的路子有點(diǎn)危險(xiǎn)，這條路上可沒有太多可以投機(jī)取巧的手段，無論外在的故事/世界包裝，還是內(nèi)在的反塔防關(guān)卡，它們都是需要開發(fā)者手把手搭起來的消耗型內(nèi)容。

這可不像市面上泛濫的肉鴿、吸血鬼幸存者like，又或者是生成式修仙模擬，搭好框架，就能生產(chǎn)出無盡的內(nèi)容來，經(jīng)由玩家的演繹，再生出千般變化。

《加把勁魔女》的融合是否會像時(shí)下的咖啡競爭一樣，用意想不到的配料調(diào)制新品，撬開年輕群體的味蕾，成為時(shí)尚熱門？彼方工作室的內(nèi)容填充又進(jìn)展到了哪個地步，是否做好了準(zhǔn)備來接受玩家與市場的檢視？

這又是一個只能交給時(shí)間回答的故事。（文/潯陽）