我之前看完《古董局中局》跟朋友說(shuō)，這是我今年在院線里看得最舒服的類型片，你趕緊看看去，我朋友搖了搖頭，不置可否地邪魅一笑說(shuō)：

哦？那你看了《揚(yáng)名立萬(wàn)》嗎？?

我搖搖頭。

在我頭部輕微擺動(dòng)的瞬間，我看到他嘴角揚(yáng)起了一絲輕蔑的驕傲，意思大概是，那你輸了，快去看吧。

就這樣，我?guī)е鴱?qiáng)烈的好奇，趕著《揚(yáng)名立萬(wàn)》下映的尾巴，把片子看完了。

有一說(shuō)一，片子本身蠻好的，節(jié)奏各方面都很熨帖，入戲之后都挺順滑。

我主要來(lái)說(shuō)一下這片子演技層面的東西。

一、裸泳

《揚(yáng)名立萬(wàn)》的表演是值得專門拿出來(lái)探討的。

為什么呢？

在這種「劇本殺」式的故事里，因?yàn)閳?chǎng)景的局限和演員關(guān)系的錯(cuò)綜復(fù)雜，所以演員的表演就像裸泳，我們能夠非常清晰和明確地看到演員塑造角色的能力和基本素質(zhì)，這也就是我們常說(shuō)的狹義上的「演技」，說(shuō)簡(jiǎn)單點(diǎn)了，就是演員建立關(guān)系的能力。類似的影片還有《十二怒漢》《完美陌生人》《革命之路》等等。

這里順便科普一下，除了狹義上的演技概念之外，還存在一種演技評(píng)論范疇，叫做廣義上的演技。

廣義上的演技評(píng)論，就等于是只看結(jié)果的，只看角色最后呈現(xiàn)效果，而不是很在意這個(gè)效果實(shí)現(xiàn)的輔助性條件（例如導(dǎo)演、剪輯、人物設(shè)定等等；這些輔助性條件就是演員的“泳衣”）。

它創(chuàng)作路徑相對(duì)樸素和感性，但結(jié)果卻是很誠(chéng)懇的，常常能讓某些演員出奇制勝。有些演員本身的表演基本功是很弱的，他們表演的邏輯縝密程度可能并不是最強(qiáng)的，不是一個(gè)全面型的演員，但是自身的質(zhì)感很好，留白感強(qiáng)，所以當(dāng)他們遇到了貼合自己個(gè)性的角色和合適的導(dǎo)演時(shí)，就能在角色的呈現(xiàn)上實(shí)現(xiàn)超強(qiáng)的疊加效果。

這一類演員在我們國(guó)家還是很多的，這里有很多的歷史依據(jù)，不啰嗦說(shuō)了，經(jīng)典的案例就是《一代宗師》里的章子怡，《踏雪尋梅》里的春夏等等，他們都是廣義上的演技好，狹義上的演技局限。

這種情況下的演員表演，觀眾往往也給與強(qiáng)烈的認(rèn)可，因?yàn)?span id="s0sssss00s" class="color-pink-04">表演就是結(jié)果論的。

但這類演員的問(wèn)題在于，這種表演經(jīng)驗(yàn)缺乏可復(fù)制性，說(shuō)白了就是這種廣義的「演技」是很不穩(wěn)定的，可控性很差，或者如果你還是覺(jué)得這個(gè)說(shuō)法不好聽(tīng)，我們就換個(gè)說(shuō)法，叫做對(duì)導(dǎo)演的控制力要求很高。

所以大家才會(huì)看到有一些演員在這個(gè)戲里靈光，在那一個(gè)戲里就拉胯；有一些演員，不論在哪個(gè)戲里，都很出色，根源就都在這里。

大家都是演員，但是實(shí)際上有可能是兩種不同的烹飪材料，就像牛肉和豬肉都是肉，但是烹飪要求就是很不一樣的。

扯遠(yuǎn)了，說(shuō)回《揚(yáng)名立萬(wàn)》。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》之所以是裸泳型作品，是因?yàn)樗鼘?duì)于劇情的假定性依賴比較高，劇作要讓觀眾信服，必須首先建立觀眾對(duì)于演員的信賴和想象。

演員究竟如何取信于觀眾，就是這類作品呈現(xiàn)上最大的難點(diǎn)。

二、假定性

電影就是個(gè)建立在假定性上的產(chǎn)品。

每一個(gè)劇情電影，不論它從生活中取材多與少，它都一定是一個(gè)虛構(gòu)的、被設(shè)計(jì)過(guò)的故事。

那么有的故事就會(huì)在呈現(xiàn)上更貼近生活，貼近到像歐洲著名影評(píng)里所說(shuō)的——「電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線」，這類影片就是極度寫(xiě)實(shí)的，寫(xiě)實(shí)到它的最高要求就是，我們幾乎無(wú)法找到演繹的痕跡、無(wú)法區(qū)分影片內(nèi)的世界與現(xiàn)實(shí)世界的界限、甚至無(wú)法察覺(jué)攝影機(jī)的存在。

比較著名的就是《秋菊打官司》、《小武》、《悲情城市》這一類的。

這類作品本身的性質(zhì)決定了它們對(duì)于演員的要求就是寫(xiě)實(shí)。我們現(xiàn)在很多劇其實(shí)都是這種路線的，所以大家看我過(guò)往的演技評(píng)論也有很多是建立在這個(gè)根基之上的。

但是，也有一些作品，它們并不是寫(xiě)實(shí)性特強(qiáng)的，相反，它們是戲劇性特別強(qiáng)的。也就是我們前面說(shuō)的，假定性特別強(qiáng)。

說(shuō)得再通俗一點(diǎn)，就是說(shuō)它們往往帶有一定的寓言性和娛樂(lè)性。

所有的超級(jí)英雄和科幻片、歌舞片甚至絕大多數(shù)西部片、武俠片等帶有較強(qiáng)商業(yè)屬性的影片，都屬于這個(gè)范疇。

這類影片需要有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。

這種表現(xiàn)力，一方面導(dǎo)演需要通過(guò)「視聽(tīng)刺激」讓觀眾達(dá)到，所謂的3D，4K，120幀、杜比音效等等，都是在這個(gè)層面上進(jìn)行努力；另一個(gè)方面，則需要通過(guò)演員的表現(xiàn)力來(lái)實(shí)現(xiàn)，所以我們常常能在這個(gè)范疇里看到演員們「各顯神通」。

這種神通有一些是物理層面上的才藝，唱歌跳舞胸口碎大石之類的；

也有一些是腦洞，例如美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)徒手抓直升機(jī)啥的。?

為啥大家沒(méi)覺(jué)得這些演繹特別違和，就是因?yàn)閯?chuàng)作者已經(jīng)先讓觀眾接受了設(shè)定。

（這里我要吐槽一下《峰爆》的結(jié)局。作為一部從始至終都嚴(yán)格寫(xiě)實(shí)的影片，最后為了擺pose，直接讓朱一龍坐在直升機(jī)的機(jī)身外了可還行，魔幻。）

這種電影的假定性可以說(shuō)是一個(gè)再基礎(chǔ)不過(guò)的常識(shí)了，這看起來(lái)沒(méi)有任何說(shuō)的價(jià)值？

不，在這個(gè)概念里面，事實(shí)上包含著一個(gè)非常基本但是非常重要的的表演認(rèn)知，它是被很多人忽視的，那就是：

演員是作品的服務(wù)者，而不是主導(dǎo)者。

作品的風(fēng)格決定了演員表演的風(fēng)格。

很多人在評(píng)判演員或者選擇演員的時(shí)候，會(huì)認(rèn)為他曾經(jīng)某個(gè)角色很成功，所以再演一個(gè)這樣的角色它也會(huì)很成功。真的是這樣嗎？

橘生淮南則為橘，橘生淮北則為枳。

演員的表演是需要土壤的。

這個(gè)土壤就是劇本、團(tuán)隊(duì)和市場(chǎng)。這就能解釋《陳情令》《山河令》為什么火了。這里不再多做闡述。

總之，演員在影片中是最強(qiáng)烈最聚焦最抓人眼球的那一部分，聚光燈會(huì)追在演員的臉上。

但是很可惜，演員的意志必須依托于劇本和導(dǎo)演的意志，甚至需要依托于觀眾的意志。這是演員的有限的自由。

好的演員，都是在這種有限之中，尋找無(wú)限的。

三、浮夸

《揚(yáng)名立萬(wàn)》的表演，總體上是略顯浮夸的。

但是，

第一，它是這類作品本身的假定性要求，它必須通過(guò)強(qiáng)表現(xiàn)的形式來(lái)建立故事的張力和可信度，不然片子就垮掉了；

第二，正是這種浮夸，在很大程度上“掩飾”劇情上的“單調(diào)”。

說(shuō)白了就這推理，還真不算復(fù)雜與硬核，要想撐起一個(gè)120分鐘的影片，是略略有點(diǎn)虛的。

所以它的創(chuàng)作重點(diǎn)，還是在于作品的戲劇性上。

這種戲劇性，分兩層：

1、戲內(nèi)的游戲感；

2、戲內(nèi)戲外的聯(lián)動(dòng)。

戲內(nèi)的游戲感很好理解了，就是螳螂捕蟬黃雀在后唄。這是懸疑推理自帶的吸引力。

戲外的聯(lián)動(dòng)就是觀影關(guān)系的問(wèn)題了。所有的社會(huì)問(wèn)題都會(huì)牽扯到觀影關(guān)系的問(wèn)題，說(shuō)白了就是作品的主題如何有效的傳遞到觀眾的心里，如何引起觀眾的情緒波動(dòng)等等。

這里需要稍微展開(kāi)說(shuō)一下的是，我們可以看到，在我們現(xiàn)在生活的時(shí)代里，各種各樣的「表達(dá) 」是很多的，但是他們往往都很碎片，很樸素，以至于他們?nèi)狈αΧ龋幢憔奂谝黄穑矔?huì)看起來(lái)很像「噪聲」。

所以，觀眾對(duì)于穩(wěn)定高質(zhì)量的表達(dá)是有訴求的。因?yàn)橛^眾很疲勞，觀眾需要被一鍵代言。

同時(shí)，我們?nèi)绻J(rèn)真去看疫情后火爆的影視作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，觀影關(guān)系發(fā)生了很大的變化——

因?yàn)榇髸r(shí)代的種種問(wèn)題越來(lái)越頻繁的發(fā)生，大眾內(nèi)心深處的壓抑情緒和焦慮情緒都是要比之前要更加嚴(yán)重的，所以在這種情況下，大眾非?？释麆?chuàng)作者能夠有更具體和強(qiáng)烈的表達(dá)，而不是浪漫化的、輕飄飄的、夏有涼風(fēng)冬有雪的表達(dá)。

再換句話說(shuō)就是，浮夸也好，克制也好，它們都只是表演的手段，最終觀眾對(duì)于一個(gè)表演的判斷，還是來(lái)自于這個(gè)手段最終的效果，即角色的完整性和塑造程度。

這，就是很多外國(guó)影視作品（例如李狗嗨等許多日本作品）也同樣用了很浮夸的手段進(jìn)行創(chuàng)作，但是我們依然奉為經(jīng)典的原因：

表演是結(jié)果論的。

這，也是《揚(yáng)名立萬(wàn)》市場(chǎng)反響很好的原因：

觀眾在演員裸泳的情況下，悅納了故事的假定性，把「浮夸」當(dāng)成了影片的風(fēng)格，作為弱勢(shì)群體，深感不甘，朝著萬(wàn)惡的世界摁下了一鍵代言的按鈕。

就是這樣啊。

表演這東西，在我看來(lái)，是非?？茖W(xué)和清晰的；但是它從來(lái)也是沒(méi)法單獨(dú)討論的，它要有語(yǔ)境。

四、排行榜

說(shuō)了這么多，終于說(shuō)到具體的演員的表演了。

實(shí)話說(shuō)，這片子的表演，就鄧恩熙弱一點(diǎn)。一個(gè)是角色比較花瓶，演繹空間小；另一個(gè)是，唱歌口型竟然對(duì)不上，這個(gè)事真的是有點(diǎn)粗糙了，拉低印象分。

其他的演員，在這戲里，都能瞧得見(jiàn)本事。

尹正：李家輝這個(gè)這個(gè)角色是很適合他的，強(qiáng)烈的偏執(zhí)、驕傲，與這個(gè)世界保持著一定的距離，但是內(nèi)心深處又很柔軟，堅(jiān)持著他的善良與不忍。表演上大施拳腳的部分并不多，但是勝在節(jié)奏，整個(gè)片子就是從他看到齊樂(lè)山腳銬開(kāi)始正式進(jìn)入狀態(tài)的，很好；

陳明昊：路子野這個(gè)角色很有分量感，細(xì)節(jié)上很充分，例如各種小心思的層面，都做了很多的演繹，唯一有點(diǎn)問(wèn)題的是這個(gè)人物的邏輯多少有點(diǎn)點(diǎn)勉強(qiáng)，就不論哪種版本的解讀，都能提出一些小bug，但是這些bug主要是設(shè)定層面的，有一種編劇想要太多的感覺(jué)，所以演員背不了這個(gè)鍋，他已經(jīng)演到了極致了；

楊皓宇：關(guān)靜年這個(gè)角色是我個(gè)人這片子里最豐滿的一個(gè)。人物前史做得很漂亮，高位和低位的人生體驗(yàn)，都在哥們臉上和行動(dòng)上留下了痕跡，人物玩味很足，留白很足，所以有時(shí)候說(shuō)，并不是主角就是最出彩的，配一點(diǎn)，反而有空間；

喻恩泰：鄭千里這個(gè)人物人設(shè)好，有一顆金子般的心，哈哈哈。他最大的長(zhǎng)處一直都是臺(tái)詞節(jié)奏好，人物自帶一些抓馬和自憐，有辨識(shí)度；

鄧家佳：作為全片最重要的女性角色，蘇夢(mèng)蝶的存在感很強(qiáng)，力量感也把握地很好，不過(guò)分搶?xiě)颍膊贿^(guò)分掉戲。她的表演我是第一次在電影院里看，情感調(diào)動(dòng)能力是她的最強(qiáng)項(xiàng)，基本功非常扎實(shí)，稍稍有點(diǎn)不足的是深挖角色的能力。蘇夢(mèng)蝶這個(gè)人物身上最值得挖掘的，就是她在長(zhǎng)期的娛樂(lè)圈浸泡中，世界觀的不自覺(jué)異化和對(duì)于男女關(guān)系的理解上。現(xiàn)在來(lái)看呢，這個(gè)人物并沒(méi)有在這一點(diǎn)上，形成很強(qiáng)的戲劇力量。如果她能把蘇夢(mèng)蝶和夜鶯演成一種對(duì)照關(guān)系，形成一種明暗效果，那么這個(gè)角色會(huì)非常非常經(jīng)典。有點(diǎn)可惜，但依然很好。

張本煜：齊樂(lè)山這個(gè)角色任務(wù)很重，演技上相比陳明昊和楊皓宇，自然是稚嫩一些。但是他就是生在質(zhì)感。他抽煙的時(shí)候非常有故事感和想象空間，但是看他演繹人物，又會(huì)覺(jué)得是個(gè)挺單純的大男孩。長(zhǎng)鏡頭層面略微露怯，但是表現(xiàn)力很強(qiáng)，文藝片和類型片都能駕馭，有潛力。

柯達(dá)：陳小達(dá)這個(gè)角色承載了一些重要的包袱和笑點(diǎn)，人物塑造上一般，稍微有點(diǎn)工具人，但是總體上還不錯(cuò)；

秦霄賢：哎呀，大海這個(gè)角色，就是可愛(ài)呀~ 秦霄賢呢，演繹勝在松弛，有強(qiáng)烈的個(gè)人魅力，表演的節(jié)奏不錯(cuò)，尤其是在這樣一個(gè)作品里，是非常重要的調(diào)劑。

寫(xiě)到這里也就差不多了。

可能你們會(huì)疑惑，不是說(shuō)好的排行榜嗎？誰(shuí)第一誰(shuí)第二啊？說(shuō)了那么多廢話，也沒(méi)排行啊。

嗨，這還不好說(shuō)？

就是所有人都并列第一唄。~?

就，不做那么功利的排名了。沒(méi)什么必要。這片子也不是個(gè)功利性很強(qiáng)的片子。

我也是很難得在一個(gè)院線片里，幾乎看不到演員的傲慢、浮躁和偽飾。

每個(gè)角色都勤懇勤懇、踏踏實(shí)實(shí)地做了自己的功課。

這是我很驚訝的一件事情。

僅僅為此，我都心生敬意。

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