趙舒春（1942——2016），原名趙書春，遼寧省阜新書畫院國畫家，國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員。

1993年作品《幽居》入展全國首屆山水畫展；1994年作品《不盡白山水》入展全國第八屆美術(shù)作品展;作品《綠野》獲紀念“5·23”全國美展遼寧展區(qū)金獎。曾先后在日本、新加坡舉辦個人畫展。1997年由遼寧美術(shù)出版社出版了《趙舒春國畫精品集》。

山雨120cmX120cm

得自然真趣 抒家國情懷

——趙舒春山水畫作賞析

孫維林

受畫家趙湘東之托，邀我為其父趙舒春先生作畫評。他們父子二人都曾是阜新書畫院專職畫家，趙舒春先生是中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師，遺憾的是先生已在七年前過世。

承諾之事，必作于細。閑暇之時，趙湘東向我展示其父一幅幅畫作，并以畫家視角品鑒，與我進行學(xué)術(shù)交流，一次次交談，讓我對趙舒春繪畫有了更深入的了解和認識。撫畫追昔，那個特立獨行，一生向藝的老畫家形象再次走進我的記憶當中。

趙舒春的山水畫師法北宗，以奇崛勁健的藝術(shù)風格見長，畫作古樸蒼茫，骨力雄健，無一不透露著凜然浩然之氣，彰顯著雄奇雄壯之美，飽蘸著濃厚濃烈之情?！爱嫗樾穆暋?。透過畫作，我們可以強烈地感受到趙舒春身上所具有的中國知識分子的松柏氣節(jié)、云水襟懷以及熾熱的家國情懷。

秋山蕭寺180cmX200cm

閭山腳下96cmX96cm

綠野96cmX96cm

家鄉(xiāng)遼西是趙舒春筆下經(jīng)常描繪的題材，遼西地貌以丘陵為主，少高山峻嶺，長澗湍流，加之林木品種相對單一，較其他地區(qū)缺少多樣性，在山水畫的題材表現(xiàn)上易落于平淡無奇，寡淡無味，因而很少有人染指問津。趙舒春卻向難而行，獨辟蹊徑，他敏銳地抓住了遼西地域地貌特征、林木植被特點和風土人情世故，以自己獨特的繪畫視角，扎實的筆墨功底，生動的繪畫語言，盡情刻畫出遼西大地的典型風貌，挖掘出遼西大地的丘陵神韻，踏響出紅山文化的歷史足音，寓情于景揮寫出了迥異于人、大樸不雕的遼西山水，將遼西那山、那水、那樹，那山梁、那山坳、那山溝，那曠野田疇、那古樸村落、那生活場景表現(xiàn)得精致入微，令人動容，一幅幅畫作仿佛裹挾著山風，夾帶著山野味道，濃縮著鄉(xiāng)村氣息撲面而來，給觀者以極強的藝術(shù)感染力，令人生發(fā)出無盡的遐思與鄉(xiāng)愁。

“日月盈昃”“寒來暑往”（《千字文》），遼西四季分明的景致，觸發(fā)了趙舒春的創(chuàng)作靈感，擴充了他的創(chuàng)作素材，他納四時于筆下，藏丘壑于胸中，將變化無窮的遼西風光悉表畫端，把一個藝術(shù)化的遼西呈現(xiàn)在觀者面前。春之萬物萌發(fā)，如《遼西春色》《放泉》《西遼新綠》等；夏之清涼蓊郁，如《綠野》《山里紅》《山嶺人家》等；秋之天高地迥，如《家鄉(xiāng)厚土》《山抹秋霞》《閭北秋韻》《秋原》《秋艷》《秋聲》等；冬之素潔靜雅，如《素染家山》《西遼春雪》等，俱是他采風寫生，善于觀察，刪繁就簡，去粗取精的精心之作，也是他不落窠臼，勇于探索，錘煉技法，表達性情的傾心之作。

霜谷97cmX97cm

嶺上人家33cmX45cm

厚土68cmX68cm

中國畫的靈魂在于筆墨。唐代張彥遠在《歷代名畫記》中說：“夫象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似，皆本于立意而歸乎用筆”，中國畫極其推崇筆法，強調(diào)書寫性，通過書寫，寫形狀物，表情達意，傳導(dǎo)出中國畫的筆墨精神。趙舒春繪畫筆法老到，如籀似藤，仔細觀察其筆法，其勾勒山石、低丘、淺陵以墨為骨，力透紙背，重筆濃墨生發(fā)出蘊藉意蘊，有碑拓石雕之感，線條挺健，不事雕琢，塊面清晰，有如版畫簡潔深刻，力感十足。趙舒春用線造型能力強，線描功底扎實，一幅畫作往往用幾條主導(dǎo)線條來經(jīng)營位置，完成大的構(gòu)圖，線隨型走，型以線定，再輔之以長短粗細線條，濃淡干濕用筆，快慢疾澀把控，比較主觀和理性地突出了線條在畫作中的功能作用。他喜用斧劈皴、折帶皴，用線剛勁直硬，長槍大戟，不計工拙，起止走向，一任自然，線條似平鋪直敘，又饒有韻味，似平行排疊，又富于變化?！翱莨P取氣，濕筆取韻”。他喜用渴筆、枯墨，用筆枯而能潤，枯而不澀不滯，拿捏到位，有些線條纖細而不羸弱，干枯而不乏味，于不經(jīng)意處見豐神，從漫不經(jīng)心處見匠心。趙舒春畫作中的樹木多以白楊樹為主，枝杈向上，挺拔高大，層層疊疊，林林總總，顯示出頑強的生命力和昂揚向上的精氣神，賦予白楊樹一種精神寄托，有如茅盾《白楊禮贊》讀后的熱血沸騰與情感脈動。對白楊樹的描摹，前人沒有成熟的畫法，趙舒春全憑自己的探索與創(chuàng)造，以反復(fù)散鋒皴擦之法塑造樹之外形與枝杈，以形寫神，遺貌取神，形成了自己獨特的筆墨語言。由于對線條的長期錘煉與打磨，使趙舒春的筆墨簡潔爽直，清空精深，如蓄勢蘊能的弓弩，又如萬箭齊發(fā)的箭簇，爽爽有一種生氣，郎朗有一股士氣，這些質(zhì)感十足的線條賦予了趙舒春畫作大氣磅礴的氣象，元氣淋漓的氣格，鐵骨錚錚的氣質(zhì)，因而，用蒼健渾樸、遒勁沉凝來概括趙舒春的畫風，就顯得十分貼切。

秋風泉韻68cmX68cm

深山藏古寺68cmX68cm

鄉(xiāng)情68cmX68cm

“設(shè)色妙者無定法，合色妙者無定方”（方薰《山靜居畫論》）。講究設(shè)色也是趙舒春山水畫作的一大特色。山水畫分為淺絳山水、青綠山水、金碧山水，都是以設(shè)色來區(qū)分的，趙舒春山水畫作屬淺絳山水一類，在用色上既遵循古法，又不囿于古法，“入乎規(guī)矩之中，又超乎規(guī)矩之外”，追求素雅清淡、明快透澈的藝術(shù)效果。清代鄒一桂在《小山畫譜》中說：“五采彰施，必有主色，以一色為主，而他色附之”。趙舒春山水畫作以赭石、藤黃為主打色、主基調(diào)，在以用墨皴擦勾染、隨類賦形的基礎(chǔ)上，大面積用色渲染，調(diào)配提純，著力表現(xiàn)遼西黃土地的獨特地域風貌，極類似李可染表現(xiàn)萬山紅遍、石魯表現(xiàn)黃土高原、白雪石表現(xiàn)漓江風情、錢松嵒表現(xiàn)紅巖精神等設(shè)色方法，這些山水畫家均以用色取勝，雖用色單一，但并不單調(diào)，個性鮮明的色彩往往成了畫家風格的標簽，讓人過目不忘。

趙舒春山水畫多取“全景式”“邊角式”構(gòu)圖，構(gòu)圖飽滿，嚴謹細膩，張力十足?！熬判嘁涣T”（宋·鄧椿《畫繼·三·巖穴上士》）是常掛在他嘴邊的一句話，意即繪畫構(gòu)圖要起稿九次，到了第十次才能畫成，絕對不能憑借偶然的興會，一揮即就，要仔細斟酌，反復(fù)推敲，來不得一絲的投機與取巧，因而，其畫面邏輯縝密，層次清晰，賓主分明，虛實呼應(yīng)，意境悠遠，極有帶入感和縱深感，可觀、可游、可居、可感、可知，完全是遼西山水的翻版和遼西場景的再現(xiàn)。趙舒春善于“計白當黑”，以無畫有，以虛破實，把中國的哲學(xué)意味寓于畫面當中，體現(xiàn)睿智，顯露慧心，這些虛實相生的“留白”，往往起著舉足輕重的“活眼”作用，使?jié)M塞的畫面氣脈貫通，氣韻生動，意蘊悠長。觀賞趙舒春畫作，無論是行走的流云，浮動的薄霧，還是潺潺的流水，淺淺的河床，他皆以“留白”處之，不拘一格，匠心獨運。趙舒春選取描摹物象全從立意出發(fā)，由于布置得法，經(jīng)營得當，多不嫌滿，少不嫌稀，氣勢逼人而又溫馨可人，氣象宏大而又惟妙惟肖，尤其是對具體物象的描繪：錯落的平圓頂民居、不規(guī)整的籬笆院落、蝕舊的石碾石磨、堆積的秸稈垛、提水的老井、耕種的老牛、質(zhì)樸的村姑，等等，他常常攫取這些日常生活中的元素，以點帶面凸顯出典型環(huán)境中的典型人和事，讓人感到可信可親，仿佛我們就置身于這樣的生活場景當中，平添了一種人情味和親和力。

秋艷68cmX68cm

歸牧33cmX33cm

家山入夢68cmX45cm

李可染曾說：“筆入虛無，墨成煙霧，提高格調(diào)，要與經(jīng)典同行，與圣賢為友”。趙舒春就是尋著這樣的路徑一路前行的。早年他對歷史上的經(jīng)典山水畫深耕精研，臨池不輟，他仔細揣摩古法，尤鐘宋元畫風，竭力吸取經(jīng)典作品中的營養(yǎng)成分，求技藝、求成法、求神韻、求境界，完成由“技”到“道”的跳躍與升華，這期間山水畫大家關(guān)同、李成、范寬、倪瓚、沈周、清“四王”等畫作都是他臨摹效法的范本，現(xiàn)代山水畫大家黃賓虹、傅抱石、陸儼少、趙望云、黃秋園等也是他學(xué)習(xí)的對象，長時間積學(xué)儲寶式的不斷積累，使趙舒春在繪畫素養(yǎng)、學(xué)養(yǎng)、修養(yǎng)上都有了極大的躍進和提升，為他由繪畫的“必然王國”進入到“自由王國”奠定了堅實的基礎(chǔ)。

遼寧的畫家受山水畫大家宋雨桂先生指導(dǎo)的不在少數(shù)，趙舒春便是其中之一。早年趙舒春經(jīng)常攜帶畫作到省城沈陽拜會宋雨桂先生，經(jīng)宋先生的悉心指導(dǎo)、精心點撥，趙舒春有如醍醐灌頂，悟得繪畫三味，由此技藝大進，繪畫作品紛紛入選全國首屆山水畫展、全國第八屆美術(shù)作品展、獲紀念“5·23”講話全國美展遼寧展區(qū)金獎等。在宋雨桂先生的組織下，趙舒春曾先后在日本、新加坡舉辦個人畫展，聲名遠播海外。每每提及這些往事，趙舒春總是心存感激之情，念念不忘宋先生的知遇之恩，展現(xiàn)了一位老畫家的磊落胸懷和謙遜品質(zhì)。

霜月68cmX68cm

春風拂過33cmX45cm

遼西人家48X50cm

客觀地講，阜新的山水畫創(chuàng)作有著豐厚的土壤，也取得了不俗的成績，那一時期達到了創(chuàng)作水平的高峰期，這得益于趙舒春等老一輩畫家們的辛勤耕耘，傾情付出，以他們?yōu)閳F隊核心形成了集聚效應(yīng)，拉高了整個地區(qū)的繪畫創(chuàng)作水平，在全省乃至全國都具有了一定的知名度，為阜新的文藝發(fā)展做出了貢獻。

趙舒春較少繪制鴻篇巨制，作品存世量也不多，但每幅作品他都精心創(chuàng)作，富有精品意識，追求質(zhì)量上乘，因而幅幅精彩，張張搶眼，這些都基于他對繪畫創(chuàng)作懷有虔誠之心、敬畏之心?！爱嬋缙淙恕?。趙舒春性格耿直倔強，狷介疏狂，不媚時俗，遠離名利，不求聞達，時時以嚴謹?shù)闹螌W(xué)態(tài)度和精益求精的創(chuàng)作追求，澄懷問道，潛心向藝，不浮躁、不跟風、不自閉，以一顆平常心來對待紛繁復(fù)雜的世界，固守屬于自己的那一片精神家園。

掩畫沉思，我有一個切身的感受：那就是要成就一名優(yōu)秀的畫家，除了個人具有稟賦、技藝、才情之外，畫家的家國情懷才是關(guān)鍵，這也是賞析趙舒春山水畫作給予我們的啟示。

作者：孫維林 中國書法家協(xié)會會員

遼寧省篆刻委員會委員

（請橫屏欣賞）

牧歌圖138cmX34cm

秋釣圖33cmX33cm

秋水人家33cmX33cm

秋深33cmX33cm

山里紅33cmX33cm

（請橫屏欣賞）

家山的白楊樹138cmX50cm

春泉33cmx33cm

春山問道33cmX45cm

寒江獨釣33cmX33cm

山月33cmX33cm

新綠33cmX33cm

素巖33cmX45cm

秋山紅韻68cmX45cm

山高水長138cmX50cm