上一篇：金泰梨南柱赫《二十五，二十一》童話風(fēng)色彩分析，IMF和疫情對照

這篇特別分析《二十五、二十一》第5集Ending段落，導(dǎo)演使用了分屏的剪輯，制造出“時空并置”的效果。身在不同地點的兩人，看著水龍頭噴泉，此刻心意是相通的。

這是一個完美對稱的構(gòu)圖，顏色上白易辰這邊要更豐富。綠色水池、紅色燈塔，符合上一篇分析強調(diào)過的紅、綠色彩搭配。

對比羅熙度那邊的色彩和諧、但相對單調(diào)，水池和衣服是同一色系，好在遠處的燈光比較亮，讓她這一側(cè)不至于黯淡失色，視覺上兩邊畫面依舊能保持平衡。

色彩更突出的一方，此時的情感也更復(fù)雜和強烈，暗示著后面一段想象的主人公是他。前面白利辰和弟弟吵架，反思著自己的處境，同時想念著每次在他失意時給予他力量的熙度。

到這里為止，分屏最大的作用是為了強調(diào)時空同步，代替一般單鏡頭組成的平行蒙太奇。在影視里很常見。

但這一段特別的地方是，白易辰突然穿過了分屏的線，抓住了熙度，并把她拉進了自己的世界。

實在是神奇又浪漫、獨具創(chuàng)意的一幕！超越了時空，現(xiàn)實角度絕不可能實現(xiàn)，只有戲劇的世界才能做到。打破了時空分隔、同步，這一幕分屏的作用，在于突破。

想念的程度突破了一切界限，仿佛她就在眼前、觸手可及。

這當(dāng)然是白易辰的想象，不是真的穿越時空，屬于心理蒙太奇，是用來表現(xiàn)人物心理、情感的重要手段。

他拉著她奔跑的場景，和回憶中的仲夏夜相似度極高，比如這個畫面對比會發(fā)現(xiàn)，都是由下往上的仰角鏡頭拍的。大雪的背景和服裝區(qū)別了過去。

仰角使人物看起來高大，且不受限。讓他們奔跑的動作，看上去不像是“逃跑”，而是在“跨越”。

跨越過一切煩惱，沒有阻礙，就像她曾經(jīng)說過的，“和我玩的時候，就背著他們偷偷地幸福。”

他們牽著手一起奔跑向遠處的燈塔，燈塔在夜晚發(fā)出的亮光，是那么耀眼。

這段注意背景ost的變化，兩首歌幾乎沒有間隔地連續(xù)播放，第一首BIBI的《??, ???》，接著的是Wonstein 《?????》，兩首歌詞剛好符合情境。

前一段著重兩個人跨越時空同步的思念之情，也帶著一絲感傷，第一首歌詞：“漸漸忘記在現(xiàn)實中\(zhòng)走向崩潰的我\正在走向你···我會慢慢地向你靠近···”

而兩人奔向燈塔那段，第二首歌詞中有這樣的描述：“我想到你\就充滿力量\就像剛才看到了你\在和你格外相似的星辰下\世界看起來如此明亮···”

燈塔照亮了大雪紛飛的黑夜一般，羅熙度就是照亮白易辰世界的光亮。

另外白易辰短暫生活的海邊，包含紅色燈塔的取景地是《海岸村恰恰恰》里的“公辰”——浦項，看見冬天下著大雪的海岸村，真是別有一番風(fēng)味~

可惜這一段只是白易辰的想象?，F(xiàn)實中熙度只能在電話亭，一遍一遍地聽著他的BB機留言。

這組構(gòu)圖也非常漂亮，俯角遠景、樓梯與小路的交界處的小小綠色，以及被放在邊緣的一束暖光、畫面大部分被雪覆蓋成白色。

渲染著她想見卻見不到的孤單、思念。

兩人互相重聽對方的留言，一遍一遍地按下“1”鍵。電話亭的顏色一綠、一紅，也是導(dǎo)演用心設(shè)計的小細節(jié)。

這是目前播出的6集中最悲傷的一段了，導(dǎo)演分屏手法結(jié)合心理蒙太奇的運用十分亮眼、有新意與巧思。

其實這不是鄭志賢導(dǎo)演第一次用分屏手法了。2019年他第一部獨立指導(dǎo)的《請輸入搜索詞：www》一劇，15集，導(dǎo)演就用分屏來表現(xiàn)男女主分開后，回歸一個人的生活狀態(tài)。當(dāng)初這段也備受好評。

雖然也是為了制造“時空并置”，兩人會做同樣的事情、翻著同一張照片、去初見時的同一家店，明明不在一起了，生活中卻處處充滿著對方的影子，而感到悵然若失。

導(dǎo)演所做的，似乎只是把他們?nèi)笔У摹耙话搿鄙钇丛谝黄穑瑥娬{(diào)了同步，以及分開后的缺失感。

即使是同樣的手法，也會根據(jù)情境不同，而產(chǎn)生不同的情緒與效果。

除了《請輸入搜索詞：www》，還有徐玄振、金東旭主演的《你是我的春天》，也是鄭志賢獨自導(dǎo)演的作品，偏清新治愈風(fēng)格，帶點懸疑元素的小眾劇。

總體上鄭志賢導(dǎo)演的個人風(fēng)格強烈、有辨識度，無論是色彩、構(gòu)圖、鏡頭角度還是蒙太奇剪輯，總能出現(xiàn)意想不到的浪漫場面。

也更令人期待《二十五，二十一》后續(xù)的驚喜！

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