其實無論是動畫還是小說都是有給過明示與暗示的

（只不過很多人的注意力都在賣福利鏡頭上）

學(xué)姐在成為小說創(chuàng)作者時，是個初入社會行業(yè)的新人，

面對陌生的業(yè)界不難想到人容易壓力過大并且精神敏感

就算不遇到倒霉事，也是出于緊張狀態(tài)

而作為工作人——所面對的現(xiàn)實是理性而冰冷的

除了可能存在的業(yè)內(nèi)潛規(guī)則

即使遇到好的管理者也要面對冰冷的契約精神

——）對于工作來講，你有能力就做，沒能力就淘汰

符合理性，但不近人情

而這個時候?qū)τ趧傔M入業(yè)界尚且純白而紋繡的學(xué)姐來講

帶著一點由于憂慮而導(dǎo)致的內(nèi)斂和軟性自尊與自我保護&文學(xué)女青年式的“清高”

卻遇到一件可以說是感性上無法理解的事情

她遇到了“阿宅”男主

我們知道宅男有時候是很天真而單純的

（當(dāng)然這種單純到底是變?yōu)樾则}擾ky自我意識過剩，還是變?yōu)橛脨郯l(fā)電那就不一定了）

于是在簽售會接觸令人避而遠之的高純度“粉絲”敬仰之情

以及作為知名評論博主付出“沒有到貨付款這個補償”這樣的推薦和宣傳

（良心劇作xxx——很熟悉吧？和動畫區(qū)很多up的推薦一樣【笑】）

這種“沒來由”而且不需要考慮“售后服務(wù)追加條款”的自來水推薦

這種和業(yè)界規(guī)則可以說完全不同并且感動人心但在粉絲中“圈內(nèi)常見行為”

使得學(xué)姐的小說更加暢銷出名、讀者增加而廣受好評

這是兩人關(guān)系的節(jié)點

并且

有很多人忽略了學(xué)姐原本的性格塑造

學(xué)姐在劇中那種滿口葷段子咸濕癡女引誘男主時常大腦過熱想當(dāng)飲食男女“精蟲上腦”行為

是在兩人關(guān)系產(chǎn)生裂痕之后誘發(fā)的

在此之前的學(xué)姐

是一個因為內(nèi)心柔軟而可以為男主

——這一在讀者交流圈中常見的自發(fā)電行為——而威嚇英梨梨的性格

（甚至一定程度上展現(xiàn)出“你罵我可以，但是罵他我和你沒完”的怨婦形象……）

這種性格實際上還是比較標(biāo)準(zhǔn)的“優(yōu)秀女孩”

——）

“學(xué)業(yè)出色、才女、舉止大家閨秀、自帶氣場不是泛泛之輩、文靜但是矜持有自尊”

但是，正是因為這種關(guān)系

導(dǎo)致了兩人關(guān)系的裂痕

原因很簡單

@

倫也是作為一個常見的宅男受眾，

對高質(zhì)量創(chuàng)作者報以純粹的“崇敬”好意

@

但是學(xué)姐是

對倫也反叛成人世界默認規(guī)律的無緣由純粹好意——而可以沖動破格去犧牲和執(zhí)行

##%

這是導(dǎo)致兩人貌合神離的內(nèi)核

對于倫也來說，

他和學(xué)姐的關(guān)系密切完全不是出于什么男女關(guān)系

而是出于作為純粹讀者和宅男的行為天真性格導(dǎo)致對“理想/大神”的憧憬好感

但是對于學(xué)姐來講

粉絲這一自己因為理性而并不過分期許和無禮要求的群體

他們充滿人情味而并不以利益驅(qū)使結(jié)算的好意

這些感動人心的行為，反而一定程度上是對成人與業(yè)界“合理但冰冷”形式的一種暗嘲

這種諷刺意味刺激學(xué)姐作為初入業(yè)界的敏感感知

她反而愿意“去tm的什么神啊凡人的”，

向虛偽的形式束縛豎中指——降臨到“凡人”身邊赴湯蹈火

以此來去“愛”對方，并且照亮自己為自己打氣

在一方靠對優(yōu)秀神的理想崇敬驅(qū)使，另一方卻陷入反叛情緒而蛻變不再是傳統(tǒng)“優(yōu)秀女生”

以“作品結(jié)局”作為具體形式將這種矛盾爆發(fā)了出來

對于倫也來講，優(yōu)秀的作品是一切——以此甚至可以無視或許可以認為“卑微”的讀者

保有作為有才能者的高傲與自矜才是理想主義“正義”

但是學(xué)姐卻不是，對她來講重要的不是什么成人世界說的比唱的好聽的大道理

重要的是因為熱愛的東西去陪伴她而不求回報的“純真美好”

對她來講近在咫尺的“讀者”才更重要——為我正熱戀著的你寫想要的結(jié)局才最重要

因此由此看

為什么當(dāng)我們看到動畫的時間點

學(xué)姐是作為熱乎乎福利甚至咸腥味都快糊到臉上了的角色出場

實際上這是近似于“破罐子破摔”的一種悲慘控訴

她無奈心酸但她不服

因此而扭曲成了想要不停玩弄和“蹂躪”可以說“拋棄”自己的“前男友”

——這樣執(zhí)念深厚無法自拔情欲稠厚但歸根結(jié)底是個單薄脆弱內(nèi)心柔軟而無法去恨的“女人”

而加藤惠的“釋義”則就非常有意思

為了劇情的推進需求

加藤惠自然是在“普通路人女”的基礎(chǔ)上更加過分的“好說話”

——不然會有哪個女孩愿意把這種劇情線接下去而不選擇手動拒絕?。?/p>

所以經(jīng)歷了一堆宅男的“惡心心”式過熱ky自主意識過剩行為的轟炸（笑）之后

在劇中是作為“觀眾意識視角方向”基礎(chǔ)上

——戲劇化喜劇化“演繹”^#大多是正宮嘲諷和諷刺

（廢話，看這個番帶入視角的人都是什么類型你們沒點13數(shù)嗎jpg）

因此加藤惠就是作為一個“圈外人”

由于自身好說話這一良好的兼容性

【實際上就是直接跳過為什么外人會愿意接觸并入門宅文化這一問題】

作為一個旁觀者和后來的“愛好者/游玩者”而參與

（所以前期的正宮之自信其實嚴格意義上來講是因為加藤惠還沒“媚宅”到直接倒貼的地步）

即使路人女主在具體處理手法上因為許多目的帶有輕微的“媚宅”傾向

但作品（以及小說）仍然給出很多解釋和鋪墊

——）

加藤惠在逐漸自發(fā)的喜歡并且想要主動加入并自身去執(zhí)行的心理變化中

（或者說被倫也臭不要臉絲毫不顧及別人感受的強烈推薦？【笑】）

逐漸喜歡上倫也

對她來講倫也并沒有什么“大不了”的，并不是一開始就很怎么樣

——也就那么個人（德行）而已

對于加藤惠來說，喜歡上倫也是伴隨著發(fā)生的

維護“社團”才是作為團隊主人翁之一主要該去做的事情

而在小說的后期

隨著男主的跑路投敵這一拋棄夫妻家庭小作坊的“渣男”行為【笑】

加藤惠陷入的精神痛苦與凝噎

正好應(yīng)驗了“誰先動心誰就輸了”這句話，陷入泥潭之中不甘跳出逃離

好，由《路人女主》其實能夠說明一些事情

1英梨梨的“輸”，

是因為作死和性格缺陷

即使喜歡英梨梨的讀者怎么吹英梨梨的“萌點”

作品中仍然是給出這個慘痛的“真實”劇情

放在其他dang爭作品中幾乎可以算是作者迫害了

但是《路人》其實是一開始就訂好贏家的“正宮多女角”作品

因此它的劇情實際是以敘述“已知事實”的口吻——和現(xiàn)實主義文學(xué)一樣，是在敘述“發(fā)生”

這是一種站在第三方中立觀測下給出的“上帝視角”

【所以導(dǎo)致現(xiàn)在迫害敗犬這一作者官方玩梗的行為越來越多（笑）】

2關(guān)于英梨梨和學(xué)姐

一個敗犬，另外一個重要劇情npc

這兩個實際上都是完敗

英梨梨屬于大優(yōu)被翻，學(xué)姐屬于被版本針對真就打不過

然而

對于這兩個角色

由于其在劇情的前期占比和位置的重要性

和她們在劇情中塑造以及表現(xiàn)出的“人設(shè)”萌點和元素

——角色廚是應(yīng)有盡有的

因此在這種劇情中，反而“輸”進一步塑造她們自身并呈現(xiàn)出更加細致和升華的美感

【越慘越美（苦笑）】

輸?shù)鬱ang爭——反而成為角色的重要構(gòu)成部分，并且將角色拋光的更加凸顯明艷

（我之前也寫過為什么傳世的都是“悲劇”，因為喜劇的“結(jié)果”美好是虛擬世界中的）

在悲痛中剝開、切斬出的剖面、刺裂導(dǎo)致的團簇痙攣、拉扯掙開的顆粒粗糙

這些對根源上的矛盾的反抗以及采取種種極限自己能力的奮斗

——這才是悲劇所展現(xiàn)出的“試錯/挫折”人性之美

以此來敬告現(xiàn)實中的人學(xué)到東西，去在真實中實現(xiàn)真正的“喜劇結(jié)局”

在我的閱歷范圍內(nèi)

把“慘”發(fā)揮的比較好的

是persona3的岳羽由加莉（雖然這是游戲

一首《im so happy》送給大家

（larc en ciel樂隊）

方才 映在你們眼中的我

看起來非常痛苦也說不定

那樣的話請殺了我吧!

直到我確實閉上眼為止..

彷佛 就好像是報應(yīng)一樣

能完全喜歡著一個人的話真是太好了

盡管如此啊 希望你不要感到悲傷

不管我看來是多麼瘋狂 多麼可笑

在花間 在水中 光芒 逐漸消逝

話語 因沉睡 而中斷

在月下 在海邊 悲痛不已 比起一切啊

更想要見你..

方才 我又被某種東西撕扯成碎片

連步行都感到困難

既然如此請殺了我吧

因為深愛著你

?

若是哪一天能夠再度轉(zhuǎn)世 希望能

比任何人都 更加靠近你身旁

發(fā)絲 肌膚 如今也 渴望能夠觸及

被淚水 濡濕的 眼瞳

聲音 手指 笑容 我所戀慕著的啊

只有你 全部都是你

I love you I love you

I love you I love you

I love you I love you

I love you I love you

I love you I love you

I love you , I'm so happy with love

方才 映在你們眼中的我

看起來非常痛苦也說不定

那樣的話請殺了我吧!

直到我確實閉上眼為止...

2

同樣

雖然最后的處理為人詬病

但實際上《神知》之所以選擇千尋的原因也是有給出的

千尋是自發(fā)性喜歡桂馬

這和其他幾位“女神”角色（并且給出過大量“攻略”過程）是一個非常大的區(qū)別

【所以說重要的不是角色有多強，重要的是有沒有加分點（笑）】

但神知有幾個比較大的問題

除了天理逐漸淪為工具人以及劇情鋪墊和過渡嚴重縮水以外

——最重要的是他違反dang爭作品的鐵律

##

誠如劇中桂馬所說，選誰（指“女神”角色）都會引起其他人的不滿，那干脆選一個外人算了

這一點交代了此類作品本身的邏輯缺陷

——無論選誰都有不滿

##

但是這個鬼才一般的選法卻導(dǎo)致了另外一個更大的問題

——玩弄讀者

千尋結(jié)局放在現(xiàn)實中是非常合理的結(jié)果，

但是問題是讀者并不想要一個讓人味同嚼蠟的“真”

你的作品本身就是來自于和讀者的親密互動

而現(xiàn)在又想跳出這個圈不花任何成本，跳出dang爭這個論題

去做一個絕大多數(shù)觀眾都不關(guān)注的非主流結(jié)局

——那請問我們讀者忙了半天在干嘛？

因為現(xiàn)實是不需要交待“邏輯”的

（即使千尋線在現(xiàn)實中顯得非常的有力）

而讀者們想要的并不是“符合現(xiàn)實/不是不可能發(fā)生”

——讀者想要的是“符合常理”

那么其實這里也能看到另外一個內(nèi)核

實際上

故事中男女的結(jié)合走向的選擇

并不存在真正的公平

我之前一直在強調(diào)——

1作品需要邏輯

2作品帶有視角，而dang爭則是繼續(xù)疊加一層視角

因此，實際上

角色既然要勝出

如果你希望給出至少自己認為認可的理由

那么輸?shù)慕巧厝粫胁环弦蟮摹安煌?/p>

——安排的明明白白的，愈加其罪何患無辭呢，最終解釋權(quán)都在作者手上

（否則怎么淘汰？靠認錯人ntr嗎）

——）這類故事中

必然存在作者安排的“有緣無分+愛過值得”

排開勝利角色不說

這本身就是個作者安排的悲劇

——就看那些被安排不幸結(jié)局的女性們怎么掙扎罷了

因此

并不存在角色公平勝出

只有符不符合作者的觀念罷了

而當(dāng)你選擇的角色沒有到作者好球區(qū)

——最后就是血本無歸

——）這既是個三觀決定的勝負

又是個看天吃飯去猜概率派發(fā)的分布情況的故事

那么這里又涉及到另外一個問題

——為什么大家極其厭惡將輸家最后安排給非男主其他角色，甚至畫出婚后生活

（雖然我這種讀者倒是不怎么關(guān)心這種情節(jié)就是了）

原因仍然很簡單

雖然從現(xiàn)實角度上來說

指望其他女角色吊死在一棵樹上即蠢又惡心

（你又不選人家，還不準(zhǔn)人家再去找其他人談戀愛，一輩子為愛癡情打光棍？）

但問題在于

這種故事的主要內(nèi)容分布

就是在講當(dāng)下這一戀情

所以無論你后來補充說過了多少多少年

你改變不了作品的視角

讀者尚且處于這一環(huán)節(jié)過程中

不可能像一天天時光推遞積累出來的未來進行心理緩沖

因此這個時候畫出來婚后生活

——無異于當(dāng)著讀者的臉ntr讀者，純粹的鞭尸惡心讀者了

（勝利者的卑鄙嘴臉=你不讓我勝出也就算了還要告訴我我選的女角色和別人生小孩？）

但在現(xiàn)實主義或者其他陳述性視角就可以

（茅盾、魯迅、《紅與黑》等等一大堆

——雖然他們并不是為了dang爭創(chuàng)作，而是為了批判和揭露人的多面性）

因為其他作品本身就不需要為這種視角和利益關(guān)系負責(zé)

我是在“交代”這個角色的未來現(xiàn)實——而不是ntr讀者，rape讀者的閱讀體驗

剩下的部分在后續(xù)交代