作者：蔡一銘　盛夏 ?
　　舞蹈紙媒在舞蹈的“轉(zhuǎn)瞬即逝”中，以文字鏤于金石。介于舞臺(tái)和文字之間，俯首躬行，仰望星空。他們站在舞蹈發(fā)展前沿反思自我、對(duì)話世界，以“思維”的舞蹈，書寫歷史。近日，由中國舞協(xié)主辦，國內(nèi)舞蹈專業(yè)三家主要刊物《舞蹈》 《北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)》 《當(dāng)代舞蹈藝術(shù)研究》的主編攜手特邀作者，一同云聚直播間，話題涉及從舞蹈刊物的發(fā)展、定位到審稿的要求與難題以及從舞蹈的理論建設(shè)到行業(yè)發(fā)展的反思，兩個(gè)多小時(shí)的暢談，為觀眾帶來了一場思維盛宴。

　　舞蹈期刊以文字記錄、書寫舞蹈，為舞蹈的發(fā)展注入理性力量，潛移默化地成為舞蹈行業(yè)的風(fēng)向標(biāo)，引領(lǐng)著輿論的導(dǎo)向。面對(duì)舞蹈學(xué)術(shù)研究的日漸成熟，舞蹈期刊也呈多元發(fā)展的趨勢。 《舞蹈》由中國文聯(lián)主管、中國舞協(xié)主辦，是迄今為止中國出版歷史最久、發(fā)行總量最大、影響力最廣的一本舞蹈類專業(yè)期刊。本期直播邀請(qǐng)到了中國文聯(lián)舞蹈藝術(shù)中心常務(wù)副主任、 《舞蹈》雜志常務(wù)副主編張萍，她談到，“ 《舞蹈》雜志，就像一條長河，可以洞見不同的時(shí)代氣息，看出一條連綿的歷史記憶。 ”文字的書寫印證舞運(yùn)，而《舞蹈》雜志正是通過其漫長的發(fā)展進(jìn)程，并借之于實(shí)踐一步步實(shí)現(xiàn)其歷史價(jià)值與學(xué)術(shù)地位，同時(shí)也為我們勾勒出了舞蹈當(dāng)下的基本面貌。 《北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)》由北京舞蹈學(xué)院主辦，北京舞蹈學(xué)院副校長、 《北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)》主編鄧佑玲談到，“我們特別能堅(jiān)守舞蹈這樣的專一領(lǐng)地。 ”作為目前國內(nèi)最主要的舞蹈學(xué)術(shù)期刊，《北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)》依托北京舞蹈學(xué)院的教學(xué)實(shí)踐和學(xué)術(shù)資源，堅(jiān)持“學(xué)科”“學(xué)術(shù)”“學(xué)人” ，構(gòu)成了舞蹈研究成果和學(xué)術(shù)交流的重要平臺(tái)，體現(xiàn)了舞蹈學(xué)研究角度多元、視野開闊、學(xué)理較強(qiáng)的專業(yè)水準(zhǔn)，展現(xiàn)出對(duì)舞蹈藝術(shù)理論研究不懈追求、不斷探索的執(zhí)著精神。創(chuàng)刊于2016年的《當(dāng)代舞蹈藝術(shù)研究》 ，作為舞蹈期刊中的后起之秀，是由上海市教育委員會(huì)主管，上海戲劇學(xué)院和上海大學(xué)共同主辦的國內(nèi)首本中英雙語的舞蹈學(xué)術(shù)期刊。 《當(dāng)代舞蹈藝術(shù)研究》雜志副主編、上海戲劇學(xué)院舞蹈學(xué)院黨總支書記、副院長張麟在直播分享中這樣說到，“伴隨著上海國際舞蹈中心的建設(shè)，新一代上海舞蹈的發(fā)展需要從學(xué)科上實(shí)現(xiàn)再一次的大發(fā)展。 ”因此， 《當(dāng)代舞蹈藝術(shù)研究》一直堅(jiān)持著以反映世界舞蹈學(xué)術(shù)前沿成果，促進(jìn)國內(nèi)外舞蹈藝術(shù)交流，服務(wù)中國當(dāng)代舞蹈藝術(shù)發(fā)展，提高我國舞蹈藝術(shù)的國際影響力為宗旨，同時(shí)也肩負(fù)著引領(lǐng)上海舞蹈學(xué)科建設(shè)，推動(dòng)長三角舞蹈學(xué)科建設(shè)的責(zé)任。

　　每一期刊物的付梓，其身后都依托著雜志人的拳拳之心，他們?yōu)樽x者尋找作者，為作者尋找讀者。編輯與作者、作者與讀者、編輯與行業(yè)之間構(gòu)成了共同生長的良性學(xué)術(shù)生態(tài)。因此，在本期節(jié)目中， 《舞蹈》 《北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)》 《當(dāng)代舞蹈藝術(shù)研究》的主編還分別邀請(qǐng)了各自的首選作者，在作者與編輯的交談中，我們看到了舞蹈人的初心、責(zé)任與使命。其中王玫作為中國著名現(xiàn)代舞編導(dǎo)、北京舞蹈學(xué)院教授，長期實(shí)踐于舞臺(tái)和課堂一線，積累了眾多寶貴的第一手實(shí)踐應(yīng)用經(jīng)驗(yàn)。對(duì)此，張萍表示，“理性的思考要建立在思想的邏輯上，也要建立在實(shí)踐的邏輯上，這樣才能構(gòu)建理論的整全性，推動(dòng)和完善舞蹈應(yīng)用理論的建設(shè)。 ”這也成為張萍邀請(qǐng)王玫作客直播間的主要原因，同時(shí)也引發(fā)了人們對(duì)當(dāng)下舞蹈理論建設(shè)的反思。從新舞蹈藝術(shù)先驅(qū)吳曉邦、戴愛蓮到當(dāng)代舞蹈編導(dǎo)名家李承祥、舒巧、應(yīng)萼定，再到舞蹈表演藝術(shù)家資華筠，我們發(fā)現(xiàn)很多精辟、深刻的論述都來自于主創(chuàng)的自述。但是，現(xiàn)在的情況又如何呢？中國藝術(shù)研究院研究員、舞蹈學(xué)者江東一語中的，“我們社會(huì)上已經(jīng)形成這樣的固有觀念：你這個(gè)人是寫舞蹈的，那個(gè)人是編舞的，那個(gè)是跳舞的” 。北京舞蹈學(xué)院舞蹈學(xué)系副教授、青年舞蹈學(xué)者武艷也對(duì)這一現(xiàn)象深感擔(dān)憂，“理論和實(shí)踐之間有一堵墻，理論家寫文章，實(shí)踐者不屑于看。實(shí)踐的發(fā)生，似乎理論也沒有緊隨其后去做跟蹤式研究。 ”張麟則認(rèn)為，“看似我們舞蹈理論研究還比較繁盛，但是我們有一個(gè)最核心的短板，就是舞蹈基礎(chǔ)理論的薄弱。 ”舞蹈學(xué)科的建設(shè)過程，需要實(shí)踐者和理論者的合力，純理論和應(yīng)用理論的共建是特別重要的。面對(duì)當(dāng)下舞蹈理論建設(shè)中實(shí)踐者的缺席和應(yīng)用理論的薄弱，王玫感同身受，“當(dāng)我發(fā)現(xiàn)某個(gè)問題在舞蹈實(shí)踐中長期得不到解決時(shí)，再去查所有的資料，它基本上是空白的。因?yàn)閼?yīng)用理論必須有深厚實(shí)踐基礎(chǔ)的人經(jīng)過幾十年的努力，才能積淀出來。 ”

　　那么，基于上述舞蹈理論建設(shè)中的現(xiàn)狀及問題，編輯和作者們也結(jié)合日常審稿與寫作的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，紛紛向廣大青年舞蹈學(xué)者建言獻(xiàn)策。張萍對(duì)大量稿件存在“空心化”“兩張皮”的現(xiàn)象倍感無奈，并明確表明《舞蹈》雜志的選稿要求，“文章的語言風(fēng)格可以是多樣的，但是必須具備獨(dú)到的觀點(diǎn)和見解，也就是‘文心’ 。 ”鄧佑玲從史學(xué)研究角度出發(fā)，認(rèn)為“怎么用新的材料、新的史學(xué)觀，來書寫新的歷史，是史學(xué)研究的重點(diǎn)。 ”但不可否認(rèn)的是目前廣大研究者的古漢語研究水平有待提高，所以加強(qiáng)與舞蹈相關(guān)的原文獻(xiàn)以及新史料的研究成為關(guān)鍵點(diǎn)。武艷結(jié)合自己的學(xué)習(xí)經(jīng)歷向觀眾分享了她的“三步走”寫作秘籍。處于研究生教育一線的學(xué)者江東則從其教學(xué)經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，表示“能否成為一個(gè)寫手，是從量變到質(zhì)變的過程，一定的量的積累，才會(huì)在質(zhì)上有所提升” 。

　　毫無疑問，舞蹈紙媒體現(xiàn)著舞蹈學(xué)術(shù)的基本價(jià)值判斷，是行業(yè)發(fā)展的理性力量。愿舞蹈學(xué)術(shù)研究對(duì)舞蹈藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)實(shí)深切關(guān)注，傾其情懷，結(jié)合時(shí)代發(fā)展需要進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，促進(jìn)舞蹈人文學(xué)術(shù)價(jià)值和功能的發(fā)揮，由此實(shí)現(xiàn)舞蹈學(xué)術(shù)研究的真正意義。