前不久，今 敏大師的漫畫生涯至高代表作《OPUS》中文版終于與大家見面。而最近日文版的《OPUS》也出了新修訂合訂版，在書中附上了今 敏所有動畫的制作人丸山正雄先生的訪談，今 敏夫人今 京子女士親自寫的《OPUS》解讀，以及今 敏手寫的《OPUS》原案。

有今 敏粉絲購得了新版漫畫并將以上文字翻譯過來，我們授權(quán)轉(zhuǎn)載以饗讀者。正好今日也是今 敏先生的生日，以此文章紀念大師。

來源：《OPUS》日文合訂版

翻譯：伯勞

今 敏，從漫畫到動畫——丸山正雄訪談

作為今 敏導演所有執(zhí)導作品的制作人，丸山正雄先生自1965年進入蟲production以來，直至今日仍活躍在第一線，是日本動畫業(yè)界的重要人物。

1972年，他與共同參與《明日之丈》制作的出崎統(tǒng)等人成立了MADHOUSE，此后，又成立MAPPA、STUDIO M2，參與了多部TV動畫、OVA、動畫電影的制作。近年，同片淵須直導演合作的電影作品《在這世界的角落》受到了廣泛的關(guān)注。

戰(zhàn)后的日本動畫界主要分為兩大潮流。一支是戰(zhàn)爭結(jié)束后設(shè)立的東映動畫，它繼承了新日本動畫社的衣缽，這一支流強調(diào)“動態(tài)的畫面”，并最終產(chǎn)生出了吉卜力。另一支則以手冢治蟲這位天才漫畫家為核心，重視“故事”及“角色”，這一支便是TV動畫的開山之祖——蟲production。

和前者相比，后者含有更為濃厚的漫畫家要素，而丸山先生則繼承了后者的這一血統(tǒng)，當然，今 敏先生本人也是榮獲千葉徹彌獎而出道的漫畫家。

隸屬于蟲production的作者有永島慎二先生、真崎守先生、安彥良和先生等人，感覺其中大多數(shù)人都是有漫畫經(jīng)驗的呀。

丸山：...手冢老師本人就是（漫畫家），所以他也會偏好一些可能成為漫畫家的人吧。但其實東映動畫中做繪圖工作的人也大多是畢業(yè)自美術(shù)大學的，因為東映也是在用心花費時間，努力通過電影的手法去制作動畫。

反觀蟲production這邊，其實也不是所有人都能畫漫畫，但可以說能夠，或者有意向創(chuàng)作“作品”的人才很多。從這一點來看，不作畫的富野（富野由悠季）和阿良（高橋良輔）都十分厲害了。

東映給人感覺是“我為人人，人人為我”，蟲production給人的感覺則是“獨步孤行”呢。

丸山：...其實也并沒有啦（笑）。不過從東映的角度來看，確實從各種層面上都很難采用手冢風格的那種“動畫”的創(chuàng)作方式。此外，手冢老師的漫畫作品也會使用電影式的手法，所以他在創(chuàng)作動畫的時候，自然會吸引不少喜好電影和漫畫的人才吧。

之所以問到這些，其實是在猜想，是不是因為丸山先生有這類的經(jīng)驗，能夠發(fā)掘出“適合做動畫的漫畫家”，所以才靈光乍現(xiàn)，找到了今 敏先生呢？

丸山：我哪有那么好用的能力呢。而且在提議請他參與《未麻的部屋》的時候，我都還沒讀過今 敏先生的漫畫呢。

那您是如何知道今 敏先生的呢？

丸山：在《老人Z》和《奔跑吧梅勒斯》中有過合作的森本晃司和沖浦啟介對我提到過“今敏可厲害了”，所以我知道了他的名字。我并沒有在他漫畫家時期實時關(guān)注他，而且也是后來才聽說他做過大友克洋的助手。

創(chuàng)作《回憶三部曲》的時候，我們倆分別負責了不同的部分，所以也沒有直接的交集......（《回憶三部曲》是1995年公開上映的作品，由大友克洋監(jiān)修，是一部由數(shù)段故事組合而成的動畫電影。MADHOUSE制作的是該片中由岡村天齋執(zhí)導的《最臭兵器》這部分，而今 敏先生參與的是studio4℃制作，森本晃司執(zhí)導的《她的回憶》）。

那么您二位具體的相識過程是怎樣的呢？

丸山：《未麻的部屋》這個企劃，包含制作費用在內(nèi)全權(quán)由MADHOUSE進行推進，但是這個故事本身比較殘酷，如果是真人電影或許還好，但是用動畫來表現(xiàn)的話可能就不太合適了。

但是既然已經(jīng)決定動畫化，我自己也是下定決心要做這件事了。如果調(diào)整原作，以一種混沌感去創(chuàng)作的話應該是可行的，但是這么麻煩的事情并沒有人愿意接手呀（笑）。

所以您想到，如果是今 敏的話，這件事就能推進下去了？

丸山：關(guān)于他的好評我聽到過不少，《未麻的部屋》這個企劃并不是電視系列的一部分，它（姑且）是一部劇場動畫。我提議他整體做下來試一試。

我想，他在經(jīng)歷了《JOJO的奇妙冒險》（今 敏曾負責第一期OVA第五話的腳本，分鏡以及導演工作）之后，大概還意猶未盡吧。我猜，他應該會對“電影”這個詞匯非常感興趣吧。

還真是豁出去了的感覺呢。

丸山：是呀。我認為他本人也對做導演相當感興趣。又或者他可能只是覺得大家一塊喝酒挺開心的吧（笑）。

比較辛苦的是，一開始聲音方面是由工作室那邊主導的，但今 敏對這部分的成品不太滿意。于是又重新錄制過了。畫漫畫時，筆下畫出來的就是全部呈現(xiàn)了。但是在動畫中還要對聲音進行導演，這一點也蠻有趣的。

雖然花銷也會成倍增加，但是我覺得這部作品也正是他人生的轉(zhuǎn)折點吧。和漫畫不同，他本人對制作動畫有著濃厚的興趣，所以他完全沒想要放棄過。

他原本就很喜歡電影，所以《未麻的部屋》快要做完的時候，我就馬上問他“接下來做點什么呢？”。因為在制作結(jié)束前，我就感覺到了，這個人還想要挑戰(zhàn)更多。

沒有考慮過票房成績么？

丸山：畢竟從個人才華上講，今 敏真的除了“超厲害”沒什么別的可說了。

其實接下來也有提議做個懸疑風格的電影？或者選擇完全相反的方向，走川端康成或者三島由紀夫那種文藝路線？此時，真木太郎建議說，“時間線錯綜復雜的那種作品不錯哦”。于是就有了《千年女優(yōu)》。

然后，又有了《東京教父》、TV動畫《妄想代理人》、《紅辣椒》......

丸山：然后，原本就應該是《造夢機器》了......

實在是太遺憾了。

丸山：海內(nèi)外都已經(jīng)認識到了他作為一名導演的能力，我也深信他一定會大受歡迎。于是提議“要不要嘗試一下機器人主題的作品呢？”他馬上爽快回答我“好呀”。但是分鏡卻一直未能完成。

因為腳本和一部分的設(shè)定方面，其實已經(jīng)做出一個時長兩分半的片子了，所以我曾試圖想設(shè)法完成這部作品，結(jié)果最終還是放棄了?，F(xiàn)如今，我希望回歸原點，并懇切希望能將凝聚今 敏先生靈感精華的這部漫畫作品——《OPUS》影像化。

能夠理解。的確，只有殘缺的、不完整的素材留下來，這樣的作品可能比從零開始還要難做吧？

丸山：在動畫領(lǐng)域中，不論原作如何，最終都會染上導演的個人色彩。但我想今 敏先生應該會愿意其他導演執(zhí)導《OPUS》吧。

不過，《OPUS》這部作品是他接手動畫工作前開始創(chuàng)作的，倘若影像化風格不能趨同于《紅辣椒》以后的作品風格的話，我感覺對他就太失禮了。雖然還未成型，但是關(guān)于《OPUS》的企劃目前正在推進之中。

解讀《OPUS》——今京子講述昔日之今 敏

在拉丁語中，“OPUS”一詞意為“作品”。令人感到不可思議的是，這“作品”也成為了今 敏最后的漫畫作品?；蛟S是由于各種各樣的偶然，《OPUS》最終不單單成為了一部漫畫作品，它同時也成為了“創(chuàng)作者·今 敏”本人的故事。

就此，我們請來今 敏創(chuàng)作本作品時能從最近距離觀察他的今夫人（今 京子），請她就《OPUS》中的一些細節(jié)和故事展開談談。

我和今 敏于1992年相識，在一次聚餐中，他以我朋友的朋友這樣的身份被介紹給我認識?，F(xiàn)在想想，那時正是他參與《MEMORIES》（《回憶三部曲》）的時候吧。

一開始我并不了解漫畫家和動畫業(yè)界的人。我們倆人開始交往以后，我覺得他是一個作品不怎么受歡迎，不過畫的內(nèi)容很有趣的漫畫家（笑）。所以關(guān)于《OPUS》，我也是從企劃階段就已經(jīng)知道了，并且告訴他“聽上去很有趣嘛”。

我們兩人從《OPUS》開始連載時同居，三年之后的1995年，也就是今 敏32歲那年，我們結(jié)婚了。當時還一起去了《MEMORIES》（《回憶三部曲》）的試映會。其實，《OPUS》之中出現(xiàn)的很多場景都是真實存在的。

和編輯商討內(nèi)容的那家咖啡館，還有那座保齡球館都是實際存在的場所。

那家烤串店是今 敏在助手時代和大友克洋先生、白山宜行先生（逝于2012年）、高寺彰彥先生（逝于2019年）們常去喝酒的地方，那家店至今仍在。

當然，我們住的房間也很還原。房間里也真的擺著平澤（進）先生的CD（《OPUS》中畫的是平澤進先生作為P-MODEL隊長，于1993年創(chuàng)作的專輯《big body》）。啊，但是貓是沒有養(yǎng)的。

在第十一話中有一段回憶過去的場景，當時出現(xiàn)的那個房間應該是他大學時代居住過的公寓吧。2012年夏，母校武藏野美術(shù)大學曾舉辦了今 敏回顧展——《觀夢人今 敏》，其中還展示了今 敏學生時期創(chuàng)作的一些作品。

作品的背面寫著住址，因為就在大學附近，我循著地址走過去，發(fā)現(xiàn)那公寓現(xiàn)在還在，而且里面有人住了。

用來作畫的桌子也正如《OPUS》中展現(xiàn)出來的一般，有一名助手，他只負責最后成稿時的協(xié)助工作。

當時一切都得要靠手畫，畢竟1995年時Windows 95 才剛剛問世呢。今 敏熟悉電腦也是在做了動畫導演之后的事了。

《OPUS》中的永井力這個角色怎么想都是今 敏自身的投影?？赡茏髌分械哪切┗貞泩鼍昂涂鄲罆r的臺詞，也是出自今 敏自身的體驗，描繪的是他真實的內(nèi)心狀態(tài)。

至于說《RESONANCE》的林是不是今 敏的體現(xiàn)呢？我覺得不是吧。的確，今 敏是個傾向于嚴謹貫徹自我主張的人，但是他超級討厭“熱氣騰騰”的感覺。但林這個角色不就是那種少年漫畫主人公的類型嘛。今 敏十分厭惡“熱血”，更是一聽到“百折不撓?。　边@種詞就犯惡心。

倘若非要我去選擇喜歡的片段或場景的話，我想我會選則第十三話里理子和永井力騎在“龍龍”后背交談的那一場吧。

對了，說起今 敏想到的這個最終回的收場方式，他當時還挺得意的，或者說，想到這個點子他很開心。

被告知“連載只剩三回”后，他苦惱了很久。最終他總算是想到了一個能讓自己接受的點子，用來為這最終回做個了結(jié)了，但結(jié)果好像又被告知“沒法就這樣刊登出來，你重畫吧”，于是今 敏回敬說“那干脆別登了”。

所以這最后的部分只完成到了一半，沒有交給雜志社。但是這一部分是打好了底稿的，甚至還完成了部分線稿，可以說，今 敏當初是抱著想要完成的態(tài)度作畫的。

（關(guān)于當時的事情，在今 敏的書《我的造夢之路》中也有提及：“因為在最終回底稿中提到了雜志?？氖?，所以被告知“此內(nèi)容無法刊登在雜志上”。就因為主變，啊，是主編的這一句話，這段內(nèi)容就再不見天日了。我好慘?！保?/p>

因此，“comic guys”的最終刊并沒有刊登《OPUS》。雖然是推測，但是估計底稿方面，責任編輯們應該是通過了的，所以才能推進到如此程度。但是恐怕領(lǐng)導不太了解具體細節(jié)，又或者不同意吧，所以最終導致了今 敏和雜志社的決裂，作品最終也沒能刊載出來。

但，又或許正因如此，概括了今 敏漫畫家生涯，同時貫徹了其后動畫作品主題的《OPUS》，成為了極為重要的一部作品，它描述出了未在動畫中語言化的，面對虛構(gòu)所產(chǎn)生的那些矛盾情緒。

此外很有趣的一點是，在“最終回”出現(xiàn)的很早之前，上冊第192頁的第六格，就有類似著者·今 敏這樣的人物出場過。是不是在這一階段時，今 敏其實就已經(jīng)下意識地在思考最終回的展開了呢？

但的確，自那之后今 敏就不再畫漫畫了。雖然他沒有特意宣布“我不做漫畫家啦”。但是，和創(chuàng)作漫畫時的那種痛苦比起來，他做動畫的時候真的開心得不得了。

他之前一直是單打獨斗，做了動畫就需要考慮集體的想法，和大家商討，工作結(jié)束后還會一起去喝酒。和編輯之間的商量可沒有動畫世界中的討論那么的活躍有生氣。

可能動畫世界更有努力的價值吧，作為一名漫畫家，雜志是不可或缺的載體，但他卻難以習慣這一點，也遭受了挫折。雖然我覺得他是非常有“繪畫才能”的......但是在動畫的世界中，只要是優(yōu)秀，就會得到“優(yōu)秀”的評價。

所以，雖然集體工作也會產(chǎn)生一些挫折和辛苦，但是他的郁結(jié)感卻減少了。因為他能切實感受到自己這一角色在動畫的工作現(xiàn)場是不可或缺的。

平澤進先生曾在今 敏離世后講過這樣一句話：

“今 敏先生是不是其實想把全部的工作都自己一個人做呢？”

怎么說呢，要一個人制作出一部電影本身就很難，而且最重要的是，在和工作人員們溝通的過程中，點子會不斷增加，他也十分的樂在其中。他再沒有說過“還想畫漫畫”這樣的話，況且，他也確實沒有時間畫了。

在獨自工作的狀態(tài)中，他有次說“希望自己寫作能力更強一些”，然后就開始有意在自己的主頁寫一些隨筆。其成果便是《我的造夢之路》這本書了。該作品也在海外得到翻譯出版。他真的是個一直在給自己提些新問題，并為此不懈努力的人。

今 敏手寫《OPUS》原案

這部作品講述的是身為漫畫家的主人公為了奪回被盜的稿件，和他所創(chuàng)造的角色并肩作戰(zhàn)，在他的漫畫，以及其他一些作品的世界之中展開冒險的故事。

漫畫家——時永力，30歲。其作品《RESONANCE》以超能力為賣點，刊登在隔周連載的漫畫雜志上，時永力本人是長期在該雜志連載作品的中堅漫畫家。

擁有心靈感應能力的9歲女孩——理子，是《RESONANCE》的主人公，該作品在刊載之初打出了“超能力驚悚系”的宣傳語并大獲好評。在該作品的第二部中，理子成長為一名16歲的少女，活躍于校園舞臺上，主題轉(zhuǎn)為“學園驚悚動作系”，并發(fā)行了單行本。

然而，在連載邁入第四個年頭，也就是現(xiàn)如今的《RESONANCE》第三部時，設(shè)定開始走起了十分夸張離譜的“近未來科幻超能力動作系”，人物服裝更加暴露，為主角理子添加的性感元素也撲了個空，人氣持續(xù)低迷。

內(nèi)容上，講的是22歲的理子憑借自身的心靈感應能力，與其他的一些特殊能力者（比如擁有念力和預知夢等能力的人）一道，供職于警察系統(tǒng)中的特殊小組，追緝一名操縱超能力的兇惡犯人，也就是他們的宿敵——“魔術(shù)師”......因為這種情節(jié)是比較廉價的三流科幻漫畫的常用套路，所以人氣陷入低迷也是完全能夠理解的......

為了能讓《RESONANCE》恢復高人氣，時永力與該作品的編輯不斷地進行溝通，談至興頭，他們決定將《RESONANCE》中的一名主要登場人物——理子的同伴林（男·12歲）安排一場華麗的戲劇性死亡。讓林做理子的盾牌，為保護理子而被“魔術(shù)師”殺害。

至此，《OPUS》特典部分已翻譯完。

今天是今 敏先生的生日，如果先生還在世的話，該祝他56歲生日快樂了。不知道《造夢機器》是否完成了呢？他又會有什么奇思妙想呢？會不會笑著說一句“敬請期待”？

觀夢人已身醒，造夢人猶在夢中。