《爸媽不在家》這部電影的故事格局很小，但在這之內(nèi)卻是面面俱到，內(nèi)斂成熟沉穩(wěn)，鋪墊情感的小細(xì)節(jié)也很有感染力。亞洲危機(jī)的時(shí)代背景，一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭的日常生活和一個(gè)孩子與女傭之間的親情關(guān)系，生活中很多事情確實(shí)沒必要講得通透，特別是家人之間，這種含蓄和隱忍的情感表達(dá)方式很東方。

影片的故事發(fā)生在一九九七年亞洲金融風(fēng)暴時(shí)的新加坡，爸爸為保住飯碗心力交瘁，懷孕的媽媽為公事和家事兩頭忙，頑皮的小孩家樂對(duì)菲傭泰莉諸多刁難，被爸媽忽視的家樂與泰莉從開始的沖突、生疏，逐漸培養(yǎng)出深厚的感情。然而，1997年的一場(chǎng)金融風(fēng)暴改變了這個(gè)家庭，而一場(chǎng)慢慢形成的家庭風(fēng)暴，也悄悄籠罩著這個(gè)家...

雖然電影中并沒有明確指出背景時(shí)間是97年金融危機(jī)，但是從片尾父子二人所聽的王杰的《一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)》以及片中的電腦、騙子的演講還是可以推出。在金融危機(jī)的大背景下，父親失業(yè)，母親被騙，家庭愈加拮據(jù)，雖然父母其實(shí)一直在家，但是卻疏忽對(duì)家樂的照顧，在家樂眼里“父母不在家”，只有陪伴自己的菲傭。雞這個(gè)意象在片中的出現(xiàn)也很有意思，最開始是電子雞，但是被爸爸丟棄，家樂和菲傭的關(guān)系也自此開始好起來(lái)，而養(yǎng)的幾只活雞，一一被殺掉，代表的是家庭的東西一丟再丟，家樂想留下最后一只雞，即家樂想留下菲傭，但是在爸媽眼里，菲傭終究是個(gè)尷尬的外人身份，最終還是被拋棄，這也使得最后的離別異常動(dòng)人。

整部影片的劇本很棒，一個(gè)家庭四個(gè)人的故事，描繪出97金融危機(jī)下的新加坡社會(huì)面面觀，同時(shí)以一個(gè)外勞的故事為中心，展現(xiàn)出外勞的辛酸和親情的可貴。生活的每一個(gè)場(chǎng)景都是回旋往復(fù)，每個(gè)人都熟悉自己扮演的角色，每一個(gè)畫面像點(diǎn)開了快捷方式，無(wú)需緩存，短兵相接。結(jié)尾以新生兒的降生來(lái)暗示希望，作為處女作在編導(dǎo)演各方面水準(zhǔn)都不錯(cuò)，幾條線索幾個(gè)人物的刻畫也令人難忘，從中也能看到導(dǎo)演的潛質(zhì)和新加坡電影的活力。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說(shuō)詞中寫道，完全不覺得是在看一部新加坡電影，這完全就是臺(tái)灣電影的真?zhèn)?。故事碎而不散，平淡中見真情，看下?lái)又不會(huì)太刻意煽情，很舒服。一個(gè)家庭和一個(gè)保姆，格局雖小，但對(duì)于人與情的矛盾與體恤卻面面俱到。情節(jié)鋪排有條不紊，情緒的感染力也隨之穩(wěn)穩(wěn)提升。重點(diǎn)是如此年輕的導(dǎo)演卻展現(xiàn)出了意想不到的控制力和爆發(fā)力。沒有亂發(fā)力也沒有狗血，但該放的地方卻一定都沒含糊，完全擊中我心。

這部電影具有四兩撥千斤的作用，似乎講了很多，又似乎什么都沒講。好的電影一般都是這樣，因?yàn)檫@就是我們的生活。經(jīng)濟(jì)情況不堪下一戶普通人家的故事，一家人的各種關(guān)系中有各種很常見的沖突：調(diào)皮缺愛的孩子，有點(diǎn)窩囊又沒了工作的男主人，工作辛苦還要帶孩子生二娃有點(diǎn)寂寞傲嬌的女主人。就像湖南企發(fā)文化李同學(xué)說(shuō)的，其實(shí)這個(gè)女傭并沒對(duì)這個(gè)家有什么改變和沖擊，沒有她這一切還是發(fā)生著，只是這段故事的引子吧。

《爸媽不在家》是非常優(yōu)秀的一部家庭片，內(nèi)斂流暢的鏡頭語(yǔ)言，平淡絮叨讓人喜愛。最打動(dòng)我的還是其中的人情味，最后家樂剪下泰莉的一縷頭發(fā)，這是成年人無(wú)法理解甚至嚴(yán)加呵斥的行為，可卻是最最美好的一幕。過(guò)客的身份，是每一個(gè)人都一樣的，但每個(gè)人留在別人心中的，很不一樣。