3.3相輔相成的詞曲結(jié)合

歌曲是音樂(lè)與詩(shī)歌，曲情與詞有機(jī)結(jié)合的藝術(shù)體。它們相輔相成，既對(duì)立，又統(tǒng)一，共同來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)主題，塑造藝術(shù)形象。在歌曲寫(xiě)作中，為了使詞曲表現(xiàn)共同的內(nèi)容與塑造統(tǒng)一的藝術(shù)形象，要巧妙地把它們有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，組成一個(gè)統(tǒng)一的藝術(shù)整體，兩者缺一不可。

顧嘉輝創(chuàng)作的這三首電影主題曲中，歌詞創(chuàng)作來(lái)自兩個(gè)人，第一個(gè)是鄭國(guó)江，一個(gè)從張國(guó)榮藝術(shù)生涯初期便與他結(jié)緣的詞作家。

鄭國(guó)江，曾用筆名鄭一川、江羽，1941年出生于香港，中國(guó)香港作詞人。至今為止已經(jīng)擁有了超過(guò)2000首詞作，是目前香港作曲家及作詞家協(xié)會(huì)中創(chuàng)作歌曲（登記）最多的詞人之一。他從上世紀(jì)70年代起就為香港音樂(lè)貢獻(xiàn)出大量的優(yōu)秀作品，像鄧麗君的《漫步人生路》、張國(guó)榮《風(fēng)繼續(xù)吹》等名曲已成傳世經(jīng)典。1981年，鄭國(guó)江為張國(guó)榮的電影《鼓手》填詞。1983年，張國(guó)榮一炮而紅的成名作《風(fēng)繼續(xù)吹》也是出自鄭國(guó)江之手。提到《默默向上游》，原先制作方找的填詞者不是鄭國(guó)江，是張國(guó)榮自己為了保證這些歌曲有最高的品質(zhì)，前去懇求當(dāng)時(shí)著名的填詞人鄭國(guó)江出手。鄭國(guó)江和他面談后，很是賞識(shí)這個(gè)音樂(lè)才華橫溢的少年，將填詞費(fèi)降低，這個(gè)舉動(dòng)令張國(guó)榮銘記一生，也是他和鄭國(guó)江結(jié)緣的開(kāi)始。鄭國(guó)江同意出售后，張國(guó)榮的公司卻不以為然，他們覺(jué)得無(wú)論誰(shuí)來(lái)填詞都差不多，并且經(jīng)費(fèi)有限只允許五百元。但是張國(guó)榮卻偏偏只要鄭國(guó)江，于是情愿自己掏腰包來(lái)與經(jīng)紀(jì)公司補(bǔ)足這五百元的差價(jià)。

結(jié)果讓公司沒(méi)想到的是，詞曲的優(yōu)良結(jié)合加上張國(guó)榮的演繹，與電影相得益彰，于是《鼓手》中的歌曲成為一時(shí)風(fēng)靡的經(jīng)典，被各處傳唱。

“幸運(yùn)不肯輕招手，

我要艱苦奮斗，

努力不會(huì)有極限，

若遇失敗再重頭。

現(xiàn)實(shí)欺弄不擔(dān)憂，

我要跟它決斗，

挺著胸對(duì)抗命運(yùn)，

用力握實(shí)我拳頭。

成功不會(huì)驟然降，

喝采聲不想白白承受，

求能用心,

求能用功，

求能做好鼓手。

像怒海的小孤舟，

冷雨凄風(fēng)繼續(xù)有，

我愿那苦痛變力量，

默默忍淚向上游?！?/p>

《默默向上游》歌詞十分寫(xiě)實(shí)，鄭國(guó)江將自己化身成為影片中追逐夢(mèng)想的鼓手少年，用第一人稱來(lái)創(chuàng)作歌詞，每一個(gè)字都是發(fā)自內(nèi)心的吶喊與追求，同時(shí)寫(xiě)實(shí)的歌詞與顧嘉輝的作曲完美的結(jié)合，唱出的則是對(duì)追夢(mèng)路上的人生感悟，以及給自己的不斷加油打氣，不能被挫折擊敗的堅(jiān)定。相得益彰的詞曲搭配造就了這首經(jīng)典之作，現(xiàn)在看來(lái)依舊能感動(dòng)許多聽(tīng)眾，同時(shí)也給內(nèi)心的追夢(mèng)之旅助威。

在《默默向上游》中，詞曲十分的契合，基本上采用了一字對(duì)一音，與語(yǔ)言節(jié)奏完全吻合，在有些詞上作了節(jié)奏型的變化，拉長(zhǎng)了一些音，使得音樂(lè)形象更加生動(dòng)。比如“幸運(yùn)不肯輕招手，我要艱苦奮斗”中，用大附點(diǎn)的節(jié)奏型來(lái)突出表示“幸運(yùn)”和“我要”，而在“不肯”這個(gè)詞語(yǔ)出現(xiàn)時(shí)，則有附點(diǎn)節(jié)奏變成兩個(gè)四分音符，并且在“不”上出現(xiàn)了一個(gè)向上的純四度“6”，在這個(gè)以“3”音為主的四拍小節(jié)中，著重強(qiáng)調(diào)出“不”字。兩個(gè)四分音符相較于附點(diǎn)的拉長(zhǎng)，四分音符一字一音更像是在無(wú)奈的嘆息幸運(yùn)不愿意降臨在少年身上，有一點(diǎn)惱火，也帶著一絲無(wú)措；“努力不會(huì)有極限，若遇失敗再?gòu)念^”一句中，“努力不會(huì)”四個(gè)字旋律是“1714.1”，同樣在“不”字上，向上一個(gè)純四度，依舊強(qiáng)調(diào)“不”，突出了少年不服輸，深知自己的努力還沒(méi)到達(dá)底限，還能夠繼續(xù)拼搏的精神；“若遇失敗再?gòu)念^”，在“若遇”上做了一個(gè)附點(diǎn)的拉長(zhǎng)，表現(xiàn)的是一種“如果”的疑問(wèn)情緒，接著相較于大附點(diǎn)排列比較密集的兩個(gè)二八節(jié)奏為前面這種疑惑給出了答案，失敗的話就在從頭開(kāi)始；B樂(lè)段有三個(gè)“求能”，“求能用心，求能用功，求能做好鼓手”，是少年對(duì)夢(mèng)想坎坷的路上奮力的內(nèi)心呼喊，所以在這一次又一次的吶喊上，旋律也在逐步推進(jìn)“12|36-12|37-12|31-76|7--0|”，”由“6”上升到“7”最后達(dá)到“1”，像走臺(tái)階一樣一步一步的網(wǎng)上攀登，可以想象一下，在遭遇無(wú)數(shù)次失敗后，有些灰心的少年對(duì)著大海喊出“我還要再用心，還要再用功，才能做好一名鼓手！”這樣的場(chǎng)景是不是與音階上行的旋律十分契合呢？小節(jié)休止后，旋律又回到了A樂(lè)段，歌詞也隨之變得平靜下來(lái)，“像怒海的小孤舟，冷雨凄風(fēng)繼續(xù)奮斗，我愿那苦痛變力量，默默忍淚向上游?！焙艉俺鰞?nèi)心深處的想法后，終歸情緒不再波瀾，夢(mèng)想的路還有許多未知的要去探索，前方等待的只是一片迷茫，可那又能怎么樣呢，只要心中有夢(mèng)，就不怕去闖，即使跌倒了也要敢于爬起來(lái)默默向上游。

第二個(gè)不得不提的便是香港詞人黃霑,黃霑一生填詞二千余首，被稱為“香港詞壇教父”。鬼才黃霑成名于香港流行文化最輝煌的“黃金時(shí)代”，正所謂時(shí)勢(shì)造英雄，因?yàn)榉睒s的年代，才出了最好的黃霑。他寫(xiě)書(shū)、填詞、譜曲，也唱歌、演戲。他離江湖豪情最近，詞作中市井況味更濃。在所有大江大湖面前，他都曾意氣風(fēng)發(fā)過(guò)。他的歌詞中很少描寫(xiě)愛(ài)的甜蜜與歡樂(lè)，而是多寫(xiě)離愁別緒、恩怨情愁，他的這類歌曲以表現(xiàn)纏綿悱惻、婉轉(zhuǎn)凄傷為主。而提到黃霑與顧嘉輝，怕是香港音樂(lè)圈無(wú)人不知，無(wú)人不曉。

早在1972年他們倆便合作過(guò)，開(kāi)始了日后為人稱道的“輝黃”組合。顧嘉輝在采訪時(shí)十分贊譽(yù)歌詞合作者：“一個(gè)作曲家緣于生活深刻體驗(yàn)的靈感固然很重要,但詞作者也是作曲家靈感很重要的組成部份。像與我合作了二十多年的黃霑先生,他編寫(xiě)的歌詞充滿了對(duì)社會(huì)細(xì)致的觀察和對(duì)人生深刻的體味。因香港影視片制作周期很短,他才思敏捷、做事負(fù)責(zé),我們由此成了最佳搭擋?！雹佟拜x黃”第一次合作就碰上華語(yǔ)首部音樂(lè)劇，后來(lái)剎不住車，兩人一路狂飆合作了《上海灘》《誓要入刀山》等作品，幾乎首首經(jīng)典。而他也在訪談中坦言，跟顧嘉輝合作這么多年，兩人從未發(fā)生過(guò)爭(zhēng)執(zhí)，十分默契，兩人性格一個(gè)張狂一個(gè)低調(diào)。就這樣一步一步，“輝黃”組合不知道創(chuàng)作出多少為家家戶戶傳唱的經(jīng)典之作。而《當(dāng)年情》和《奔向未來(lái)日子》，這兩首像是電視劇續(xù)集一樣創(chuàng)作的歌曲也是飽了許多聽(tīng)眾的“耳?！薄?/p>

《英雄本色》兩部電影是一代人的記憶，《當(dāng)年情》和《奔向未來(lái)日子》正是每每人們回憶起風(fēng)華正茂的張國(guó)榮、周潤(rùn)發(fā)、吳宇森的“導(dǎo)火索”，可能時(shí)光流逝太快，一些電影的情節(jié)或多或少有些許模糊，可是只要音樂(lè)響起，便會(huì)不自覺(jué)的被拉入影片中的槍?xiě)?zhàn)歲月。“暴力美學(xué)”大師吳宇森拍攝的電影《英雄本色》,雖然影片中有不少槍?xiě)?zhàn)和廝殺的血腥場(chǎng)面,但始終充滿著一股化不開(kāi)的兄弟情義,尤其是周潤(rùn)發(fā)飾演的小馬哥中槍的這一場(chǎng)景讓人印象深刻。雙槍神射手小馬哥一人獨(dú)擋千面,極限火拼,最后還來(lái)不及對(duì)張國(guó)榮說(shuō)完怎樣做兄弟時(shí),就被爆破了頭顱。小馬哥用自己的“遺言”,將身處仇恨“牢籠”中的阿杰拯救了出來(lái),阿杰原想幫助哥哥逃跑?？珊栏鐓s選擇放棄,主動(dòng)戴上了手銬,他要徹徹底底地改邪歸正,給當(dāng)警察的弟弟阿杰以真正解脫。歌曲《當(dāng)年情》作為背景音樂(lè)奏響,整個(gè)影片的悲情色調(diào)被黃霑用一支筆盤(pán)活了，江湖中沒(méi)有真正意義上的黑與白,有的只是兄弟間的情與義。當(dāng)年情因?yàn)橛心?今日再度新鮮。

“輕輕笑聲在為我送溫暖,

你為我注入快樂(lè)強(qiáng)電。

輕輕說(shuō)聲漫長(zhǎng)路快要走過(guò),

終于走過(guò)明媚晴天。

聲聲歡呼躍起象紅日發(fā)放金箭,

我伴你往日笑面重現(xiàn)。

輕輕叫聲共抬望眼看高空,

終于青天優(yōu)美為你獻(xiàn)。

擁著你當(dāng)初溫馨再涌現(xiàn),

心里邊童年稚氣夢(mèng)未污染。

今日我與你又試肩并肩,

當(dāng)年情此刻是添上新鮮。

一望你眼里溫暖已通電,

心里邊從前夢(mèng)一點(diǎn)未改變。

今日我與你又試肩并肩,

當(dāng)年情再度添上新鮮?！?/p>

從A樂(lè)段可以看出黃霑的詞作具有濃烈的美學(xué)氣息，前四句通過(guò)對(duì)一些景物的描寫(xiě)去勾畫(huà)出往日的場(chǎng)景，讓歌詞中充滿了畫(huà)意，所以A樂(lè)段整體旋律走向起伏不大，上下行不過(guò)五度，歌曲旋律線波動(dòng)幅度較小，走向平緩，像是平靜的海面。詞曲迷人沉醉，等待著高潮的爆發(fā)，為后續(xù)的兄弟情場(chǎng)景的描繪做下鋪墊。從B樂(lè)段開(kāi)始，黃霑把整個(gè)電影的場(chǎng)景巧妙的融于歌詞，打造出了兄弟相知相交，彼此共患難的形象，烘托了電影的氣氛，而此時(shí)的旋律出現(xiàn)了八度的大跳躍，開(kāi)啟了歌曲一個(gè)完全不同的層次?！皳碇悖?dāng)初溫馨再涌現(xiàn)，心里邊，童年稚氣夢(mèng)未污染”，將十分激動(dòng)的情緒用大跨度的旋律來(lái)表示，并且用了兩個(gè)大附點(diǎn)強(qiáng)調(diào)出“擁著”和“心里”，音符時(shí)值的拉長(zhǎng)更有助于情感的宣泄以及氣氛的帶動(dòng)，同樣的，顧嘉輝用重復(fù)和模進(jìn)的手法將B樂(lè)段第一、二樂(lè)句材料寫(xiě)入第三、四樂(lè)句中，也是通過(guò)大附點(diǎn)的節(jié)奏型著重突出“一望你”、“心里邊”、“今日我”、“當(dāng)年情”，采用的大多數(shù)是一字對(duì)一音，顯得語(yǔ)氣尤為堅(jiān)定。有意思的是黃霑兩次寫(xiě)到“今日我又是與你肩并肩”，卻稍稍改變了接下來(lái)樂(lè)句中的一個(gè)小點(diǎn)，那就是從“此刻是添上新鮮”改為了“再度添上新鮮”，歌詞的改變伴隨著旋律的變化，從“|044721#5|766--|”變成了“|04366#517|6---|”，前者旋律向下抑，后者旋律向上揚(yáng)，詞曲結(jié)合，十分巧妙。由于《英雄本色》取得的巨大成功，原班人馬又在1987年拍攝了《英雄本色2》，主題歌《奔向未來(lái)的日子》的創(chuàng)作，顧嘉輝、黃霑與張國(guó)榮這個(gè)“鐵三角”組合“再續(xù)前緣”。無(wú)論是從影片的劇情發(fā)展還是歌曲的創(chuàng)作上來(lái)看，《奔向未來(lái)日子》其實(shí)更像是對(duì)《當(dāng)年情》的續(xù)寫(xiě)。

“無(wú)謂問(wèn)我今天的事

無(wú)謂去知不要問(wèn)意義

有意義無(wú)意義

怎么定判

不想不羈不知

無(wú)謂問(wèn)我一生的事

誰(shuí)愿意講失落住事

有情無(wú)情

不要問(wèn)我

不理會(huì)不追悔第3章顧嘉輝作曲的三首電影主題曲之音樂(lè)特征

不解釋意思

無(wú)淚無(wú)語(yǔ)

心中鮮血傾出不愿你知

一心一意奔向那未來(lái)日子

我以后陪你尋覓好故事

無(wú)謂問(wèn)我傷心事

無(wú)謂去想不再是往事

有時(shí)有陣時(shí)

不得已

中間經(jīng)過(guò)不會(huì)知

不會(huì)知?！?/p>

詞作出自同一人之手，其實(shí)非常的顯而易見(jiàn)，歌詞和音樂(lè)相結(jié)合來(lái)看，也是分成了幾部分，以“無(wú)謂問(wèn)我”作為前兩個(gè)樂(lè)句的開(kāi)端，在這里所用到的旋律寫(xiě)作材料大體相似，“有意義，無(wú)意義，怎么定判”這一句詞與旋律寫(xiě)作中三個(gè)前休止相搭配，更像是連環(huán)發(fā)問(wèn)，而到“怎么定判”“06|534”一個(gè)八度的大跳，有著惱火卻又不知該怎么辦的無(wú)措感，所以只能“不想，不見(jiàn)，不知”還有“不理會(huì)，不追悔，不解釋意思”，音階不斷下行，為做出的回答塑造了一種越來(lái)越低沉的情緒，為后續(xù)的歌曲發(fā)展做情緒的鋪墊，力量的積蓄。在這首歌曲前半段中，詞曲所塑造的形象有點(diǎn)灰暗，與《奔向未來(lái)日子》這個(gè)曲名有點(diǎn)相違背，“奔向未來(lái)”是非常光明的，色彩亮麗的畫(huà)面，但是歌詞加上旋律打造出來(lái)的卻是帶著無(wú)奈，情緒低落。但畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)，隨著電吉他solo的間奏，一個(gè)小高潮的推起成為了全曲情感宣泄的頂峰，“無(wú)淚，無(wú)語(yǔ)，心中鮮血傾出不愿你知，一心一意奔向那未來(lái)日子，我以后愿陪伴你尋覓好故事”，伴隨著這個(gè)帶著希望的歌詞，旋律先揚(yáng)后抑，像是捂住胸口在用力說(shuō)出內(nèi)心的想法般用越來(lái)越低的音給這個(gè)夢(mèng)想做支撐。而“好故事”為了給自己的想法鼓勁，在這三個(gè)字上顧嘉輝改變節(jié)奏型一字一音，用四分音符來(lái)做肯定。宋子杰因公受傷，當(dāng)他在阿健的攙扶下，對(duì)著身上的公用電話聽(tīng)筒，忍著劇痛卻還要面帶笑容，言語(yǔ)早已失去了力氣，但卻還在跟妻子笑著探討女兒的名字時(shí)，這首歌便適時(shí)出現(xiàn)。阿杰犧牲了，唯有這首歌曲還彌漫在影片的每一個(gè)角落，即使他慢慢閉上眼睛卻還是依然相信美好的事物不會(huì)消失，情愿奔向未來(lái)日子。鄭國(guó)江的歌詞中可找到他率真的一面，感覺(jué)貼近生活，清新很有詩(shī)意，是自然派的詞人，此自然派與黃霑的大情大性風(fēng)格不同。從作品中可看出，鄭的性格較飄逸閑情，中間都透出清新詩(shī)意，作品多含教化勉勵(lì)之意，比較正面。而黃霑的詞則是畫(huà)中意，詞中情，在他的手里創(chuàng)作出來(lái)的詞都活靈活現(xiàn)，他是將大氣與細(xì)致糅合在一個(gè)作品中的風(fēng)格。從這三首電影主題曲看，無(wú)論清新詩(shī)意的鄭派歌詞，還是豪情大氣的黃派歌詞都與顧嘉輝的曲相得益彰，成功的帶動(dòng)了電影情節(jié)的發(fā)展，烘托了影片的氣氛，“佳品”二字，實(shí)至名歸。

3.4層次分明的伴奏配器

一首歌曲光有旋律，歌詞是不夠的，如果沒(méi)有伴奏的配合就像沒(méi)有皮囊一樣，想讓曲子變得豐富起來(lái)，為其加上伴奏，并且在伴奏中加入得當(dāng)?shù)臉?lè)器作為填充，這樣子才能夠打造一首成功的歌曲，而在顧嘉輝創(chuàng)作的三首電影主題曲中，用伴奏配器讓聽(tīng)眾清楚的感受到了歌曲的層層疊進(jìn)，不斷加濃，在編曲中器樂(lè)的疊加收減十分恰到好處。

《默默向上游》描寫(xiě)的是一個(gè)充滿夢(mèng)想的鼓手少年的追夢(mèng)路，A樂(lè)段通過(guò)歌詞描寫(xiě)出來(lái)的是少年與失敗挫折，艱苦的時(shí)光不斷進(jìn)行拼搏的樣子，從前奏開(kāi)始只有一把簡(jiǎn)單的吉他為其伴奏，吉他的撥弦襯托著人聲多少顯得有些孤獨(dú)，仿佛是對(duì)這個(gè)沒(méi)有家人，沒(méi)有朋友支持的少年進(jìn)行的真實(shí)寫(xiě)照。進(jìn)入第二段歌詞時(shí)，加入了弦樂(lè)與鼓點(diǎn)，比之前孤單的吉他要往上進(jìn)了一個(gè)層次，有了鼓點(diǎn)規(guī)律的敲擊，用弦樂(lè)來(lái)作為整個(gè)伴奏的鋪墊以及每一句人聲后的補(bǔ)充，也是對(duì)第二段歌詞的呼應(yīng)，“現(xiàn)實(shí)欺弄不擔(dān)憂，我要跟他決斗，挺著胸對(duì)抗命運(yùn)，用力握緊握拳頭。”歌詞里寫(xiě)出的是少年心中堅(jiān)定不移的信念在作為他追逐夢(mèng)想的支柱，讓他挺直了腰背，不斷奮斗的模樣，所以弦樂(lè)與鼓點(diǎn)的加入讓第二段顯得更加厚實(shí)。過(guò)渡到B樂(lè)段時(shí)有鼓作為一個(gè)推進(jìn)，銜接到第二部分。從“成功不會(huì)驟然降”開(kāi)始，在之前吉他+弦樂(lè)+鼓的基礎(chǔ)上又加進(jìn)來(lái)一個(gè)新樂(lè)器便是長(zhǎng)笛，它與吉他一起在每句歌詞后都當(dāng)做補(bǔ)充，應(yīng)答一般。直到唱完“默默忍淚向上游”中間的間奏又恢復(fù)了吉他的“主角”身份，吉他撥弦的清脆再加上長(zhǎng)笛的綿長(zhǎng)，沒(méi)有鼓點(diǎn)分明的敲擊顯得這一句十分抓人心，雖然從織體上變單薄了但是聽(tīng)覺(jué)上卻不會(huì)覺(jué)得“空虛”，高，中音的結(jié)合也相得益彰。恢復(fù)了鼓點(diǎn)后接著的是B樂(lè)段的重復(fù)，所以伴奏的配器是沒(méi)有進(jìn)行變化的，但是這里卻將情緒更加濃了。每次到單獨(dú)小節(jié)休值時(shí)，只剩下镲片的輕擊，讓聽(tīng)眾的耳朵一下子“空虛”，也是對(duì)之前的音樂(lè)進(jìn)行中止，繼而是加入了電子音色替換長(zhǎng)笛的重復(fù)A樂(lè)段，到結(jié)尾處做了漸慢的處理，最后是吉他與長(zhǎng)笛的收尾，無(wú)限延長(zhǎng)，反復(fù)品味。

從歌曲整體來(lái)看，配器與歌曲的部分配合的十分契合，每一部分的都通過(guò)不同的樂(lè)器疊加讓其層次更加的分明，像是在追夢(mèng)路上經(jīng)歷百態(tài)的少年，帶給聽(tīng)眾是更為直觀的感受。

《當(dāng)年情》，一首充滿友誼，兄弟情的歌曲，前奏開(kāi)始便是十孔口風(fēng)琴，以及酒吧鋼琴音色搭配，口風(fēng)琴的音色讓人不自覺(jué)的想到過(guò)去，有著一種舊時(shí)光的感覺(jué)，第二句前奏便從兩個(gè)單獨(dú)的樂(lè)器轉(zhuǎn)換到弦樂(lè)伴奏，讓前奏一下子變得濃厚起來(lái)。人聲一進(jìn)入，剩下的只有酒吧鋼琴與電子音色以點(diǎn)彈的柱式和弦為其伴奏，更加凸顯出張國(guó)榮的干凈音色?！拜p輕歡呼躍起像紅日發(fā)放金箭”，這一句開(kāi)始便有鼓加入，仿佛是在對(duì)映歌詞歡呼躍起一般，不是強(qiáng)烈的敲擊，只是底鼓的重音加上镲片在節(jié)奏點(diǎn)上的敲擊，對(duì)照的正是歌詞描寫(xiě)的美好畫(huà)面?！奥暵曈谇嗵靸?yōu)美為你獻(xiàn)”一句，在長(zhǎng)音保持的“獻(xiàn)”字上由鼓與弦樂(lè)齊奏作為一個(gè)過(guò)渡和推進(jìn)，B樂(lè)段開(kāi)始是歌曲的高潮，在“當(dāng)初溫馨再涌現(xiàn)”后出現(xiàn)了貝斯的低音加入，讓伴奏低聲部更顯充實(shí)，偶爾幾個(gè)低音的出現(xiàn)會(huì)讓聽(tīng)眾有一種耳目一新的感覺(jué)，不會(huì)覺(jué)得長(zhǎng)音保持時(shí)沒(méi)有東西像是少點(diǎn)什么一樣。而后對(duì)B樂(lè)段的反復(fù)配器把之前在A樂(lè)段出現(xiàn)的口風(fēng)琴加進(jìn)來(lái)，到“當(dāng)年情，再度添上新鮮”加入了電吉他，雖然只是短短一句，聽(tīng)到的卻是不同的效果，也正好對(duì)映了顧嘉輝在最后一句的尾巴稍作了變化，更添新鮮感。反復(fù)完全曲直至終止，仿佛畫(huà)面轉(zhuǎn)瞬即逝，又像是

時(shí)光還停住沒(méi)有走，口風(fēng)琴和酒吧鋼琴與前奏相互呼應(yīng)，結(jié)束全曲。

《奔向未來(lái)日子》相信看過(guò)的觀眾印象最深的片段便是阿杰在電話亭忍著槍傷被小馬哥攙扶著給他剛出生卻未能見(jiàn)到面的女兒取名字的畫(huà)面，前面在節(jié)奏街拍里談到這首歌曲像是模仿人說(shuō)話一般，活靈活現(xiàn)?，F(xiàn)在看伴奏配器是否在此基礎(chǔ)上更上一籌。前奏由鋼琴作為引子，逐漸的加上弦樂(lè)的補(bǔ)充開(kāi)啟歌曲。人聲一進(jìn)入，只留下鋼琴為其伴奏，加上當(dāng)時(shí)音樂(lè)制作時(shí)的混響讓人會(huì)不由得去聆聽(tīng)，去回味?！盁o(wú)謂問(wèn)我一生的事”開(kāi)始便有電吉他的加入，音色與當(dāng)時(shí)錄制的鋼琴十分相似，所以兩者融合的十分得當(dāng)，逐步的弦樂(lè)開(kāi)始加進(jìn)來(lái)，為其伴奏聲部進(jìn)行填充，顯得十分充實(shí)。電吉他的四十六節(jié)奏型的演奏讓曲子逐漸推向高潮?！盁o(wú)淚，無(wú)語(yǔ)”開(kāi)始是副歌的開(kāi)始，情緒的涌上，鼓聲的疊加，鋼琴的演奏，吉他的穿插，讓副歌承載住了由前奏開(kāi)始累積起來(lái)的氣氛，縈繞耳畔。

中間的間奏像是在為聽(tīng)眾“減負(fù)”也是在為反復(fù)的樂(lè)段而將情緒稍稍往下拉，只有弦樂(lè)作為solo加上鋼琴的伴奏，承前啟后。在反復(fù)的樂(lè)段中，鋼琴的織體變得密集起來(lái)，層次感更加分明。副歌的再次到來(lái)，讓電吉他的演奏更加的激烈，為伴奏聲部再添厚度。隨著歌曲尾聲的到來(lái)，開(kāi)始撤掉電吉他，慢慢的只留下鋼琴，弦樂(lè)，鼓，些許的電子音色在里面作為加花，尾聲變得只有鋼琴和弦樂(lè)，像《當(dāng)年情》一樣，與前奏相呼應(yīng)，直到一個(gè)和諧的和聲來(lái)結(jié)束全曲，全曲是小調(diào)曲式，聽(tīng)起來(lái)色彩比較灰暗，最后的和弦卻讓人心里一亮，仿佛是看到了未來(lái)美好的日子一樣，豁然開(kāi)朗，但是想象到電影中的場(chǎng)景卻像是反諷一般，現(xiàn)實(shí)如此殘酷血腥，內(nèi)心和腦海卻還是在希冀著美好。

綜合三首電影主題曲來(lái)看伴奏配器，通過(guò)由單一的伴奏樂(lè)器不斷地疊加，積累，讓和聲變得豐滿，織體變得濃厚，然后通過(guò)不斷將情緒拉回，抽離伴奏樂(lè)器，這樣一個(gè)呈拱形的走向讓每一個(gè)部分都非常的分明，每一個(gè)層次都十分清晰。

時(shí)至今日，每當(dāng)這三首電影主題曲響起之時(shí)都能夠帶動(dòng)我們對(duì)電影情節(jié)的回憶。再次去觀看影片時(shí)，主題曲的出現(xiàn)都會(huì)一次次激起我們內(nèi)心深處的漣漪，而不是光有一個(gè)歌曲的“空架子”。顧嘉輝創(chuàng)作的這三首電影主題曲與電影的融入，能夠在聽(tīng)覺(jué)感知上，畫(huà)面帶入上，情緒的感染等多方面牽動(dòng)著我們，這樣能讓聽(tīng)眾產(chǎn)生真正意義上的聽(tīng)覺(jué)審美體驗(yàn)。

第4章張國(guó)榮演唱電影主題曲的技巧分析

一首完整的歌曲有了旋律，歌詞，節(jié)奏節(jié)拍，伴奏配器，就相當(dāng)于一副軀體，想讓其有血有肉，變得生動(dòng)，少不了張國(guó)榮對(duì)三首電影主題曲的進(jìn)行的精彩演唱。粵語(yǔ)的輕靈咬字讓張國(guó)榮為三首電影主題曲抹上了細(xì)膩的底色，貫通的腔體共鳴使他的歌唱流暢，音樂(lè)變得圓潤(rùn)，而他根據(jù)對(duì)歌曲的理解演繹出來(lái)的音樂(lè)讓人萬(wàn)般感嘆。張國(guó)榮用他迷人的歌唱，讓音樂(lè)變得層次感分明，有如玉般的溫潤(rùn)，也似大海般蘊(yùn)藏著無(wú)限的力量。

4.1輕靈的發(fā)音咬字

《默默向上游》屬于張國(guó)榮早期音樂(lè)作品，相較于后期的作品音色差別比較大，細(xì)嫩，陽(yáng)光是這首歌曲中他音色的“代言詞”，像是《鼓手》里陳子洋本人，健康的皮膚，自然卷的頭發(fā)，堅(jiān)定不移的眼神，從不離身的鼓棒。電影中的青春氣息和追求理想的激情非常飽滿，張國(guó)榮在影片中打得一手好鼓，甚至有人懷疑電影中他那雙擊鼓的手主人是找的專業(yè)鼓手做替身。打鼓的那幾個(gè)片段，他的一舉手一投足都和鼓點(diǎn)絲絲入扣，連片尾那場(chǎng)遠(yuǎn)景都可以看出每一個(gè)動(dòng)作都分毫不差，尤其是演奏時(shí)那種沉醉那種激情，全身上下洋溢著的動(dòng)感，實(shí)在太逼真了甚至?xí)屓苏J(rèn)為他是一個(gè)習(xí)鼓多年的“老手”，張國(guó)榮全力拼搏的樣子與這個(gè)追夢(mèng)少年的模樣相互重疊，一切條件都十分符合。而《默默向上游》這首歌在一定程度上更像是主角想要講出對(duì)自己說(shuō)的話而淺淺吟唱的樣子。擁有少年內(nèi)心的想法表露無(wú)疑的歌詞，加上和說(shuō)話語(yǔ)態(tài)十分接近的旋律，張國(guó)榮在演唱這首歌時(shí)并不是像一些人為了表達(dá)自己的夢(mèng)想，竭盡全力吶喊為自己加油鼓勁，而是選擇細(xì)細(xì)訴來(lái)，講到激動(dòng)處時(shí)，語(yǔ)氣更為堅(jiān)定，以至于歌曲的咬字輕柔但是卻讓人聽(tīng)得深刻，纖細(xì)中卻帶著力量感。

粵語(yǔ)的發(fā)音咬字和普通話有較大出入。普通話中含有平仄腔調(diào)，字正腔圓之說(shuō)，但是粵語(yǔ)發(fā)音里咬字比較模糊，而且“an”、“ang”、“ong”一些在開(kāi)口音歸韻到閉口音的收音比較多，并且粵語(yǔ)多唇齒音。在聽(tīng)覺(jué)上會(huì)比音頭稍顯輕巧一點(diǎn)，但是氣聲要比普通話更重一些。“幸運(yùn)不肯輕招手，我要艱苦奮斗”，“幸運(yùn)”按照普通話來(lái)發(fā)音是“xìngyùn”，在粵語(yǔ)發(fā)音中避開(kāi)了“x”的齒音，發(fā)成“hanwan”，張國(guó)榮在演唱時(shí)避開(kāi)音頭，將重音放在了“an”上；“招手”在粵語(yǔ)中發(fā)音有較重的齒音，而張國(guó)榮在演唱時(shí)在“手”字上唱了一個(gè)裝飾音并且將要唱的音略過(guò)“s”的的齒音，著重放在了“ao”發(fā)音上，顯得“手”字的齒音不會(huì)過(guò)重；“我要艱苦奮斗”的“艱苦奮斗”粵語(yǔ)中“苦”和“奮”字都為“f”的唇部爆破音，發(fā)重了的話會(huì)像連續(xù)的氣流從口腔中噴出，在當(dāng)時(shí)錄音條件不夠良好的情況下，加上當(dāng)時(shí)錄制后作曲所添加的混響，會(huì)覺(jué)得“f”的發(fā)音刺耳，在歌曲中會(huì)顯得“不美觀”，張國(guó)榮在演唱時(shí)濁化了“f”的爆破感，也就是輕咬這個(gè)唇音，會(huì)要更為的柔和一些；“若遇失敗再?gòu)念^”，這一句歌詞的意思表達(dá)了一個(gè)比較強(qiáng)烈的態(tài)度，如果過(guò)程中失敗了就必須再?gòu)念^來(lái)過(guò)，張國(guó)榮在演唱時(shí)靈活隨著歌詞變通來(lái)調(diào)節(jié)發(fā)音咬字的力量，強(qiáng)調(diào)了“失敗”的“s”音頭，聽(tīng)歌過(guò)程中會(huì)被重音所“吸引”，“從頭”的“頭”字也是著重音，就是想讓聽(tīng)眾記住少年的強(qiáng)硬的生活態(tài)度，不屈服，不認(rèn)輸；“現(xiàn)實(shí)欺弄不擔(dān)憂”在“欺”字上同樣的濁化了“h”的爆破音，將音頭“吃掉”，即使受盡生活的百般“欺弄”我的態(tài)度也不會(huì)變化，不大悲，不極端，平淡的來(lái)應(yīng)對(duì)，這是張國(guó)榮演唱這一句時(shí)給我的感受；“挺著胸面對(duì)命運(yùn)，用力握實(shí)我拳頭”，這是少年內(nèi)心對(duì)前面“受盡生活欺弄”所給出的答案，正氣凜然，不為挫折所彎腰，“用力”在歌曲中并未像之前“失敗”一樣給出強(qiáng)調(diào)，但是能聽(tīng)出張國(guó)榮在演唱“用力”時(shí)口腔內(nèi)空間是稍微變緊了的，證明他將自己代入這個(gè)角色中，仿佛是對(duì)自己說(shuō)出的話，默默的給自己肯定；“求能用心，求能用功，求能做好鼓手”這三個(gè)逐步加深的句子，張國(guó)榮的發(fā)音未出現(xiàn)太多變化，只是在“好”字上雖旋律節(jié)奏型變化而做了些許加強(qiáng)，為了能夠更加的鼓勵(lì)自己，并且還要謙虛的繼續(xù)努力，只為了能出現(xiàn)更好的自己；“像怒海的小孤舟，冷雨凄風(fēng)繼續(xù)有”，“怒?！倍稚嫌伞芭边^(guò)渡到“海”張國(guó)榮加了一個(gè)裝飾音，將“海”字的發(fā)音模糊的分到兩個(gè)音上，為了強(qiáng)調(diào)怒海這個(gè)詞語(yǔ)的重要性，“冷風(fēng)凄雨”這個(gè)形容未來(lái)生活可能會(huì)出現(xiàn)的情況在發(fā)音上要比之前更加的用力一些，而“有”字相對(duì)于前面樂(lè)段的句末發(fā)音，時(shí)值要更為延長(zhǎng)一些，

為的就是要突出少年腦海中已經(jīng)浮現(xiàn)未來(lái)的追夢(mèng)路上可能會(huì)發(fā)生的事情，讓自己不能夠懼怕；“默默忍淚向上游”這一句是點(diǎn)題的關(guān)鍵所在，所以在“默默”二字上，第二個(gè)“默”比第一個(gè)咬字要更加用力，口腔內(nèi)部肌肉要更加緊繃一些，像是陳子洋咬緊了牙關(guān)對(duì)自己講“不能輸，無(wú)論如何也要堅(jiān)持我的夢(mèng)想”一般，充滿了對(duì)未來(lái)的希冀，同時(shí)還要準(zhǔn)備好面對(duì)未來(lái)還未發(fā)生的事不能恐懼的樣子。張國(guó)榮在整一首歌演唱下來(lái)發(fā)音咬字上沒(méi)有出現(xiàn)太大的波瀾起伏，而是用他靈巧的變化，讓歌曲的含義慢慢表露出來(lái)。

《當(dāng)年情》的演唱，張國(guó)榮轉(zhuǎn)變了自己的角色，他是一個(gè)警察，在這槍彈中生存的人，影片中的男人歷經(jīng)磨難，卻從不放棄對(duì)“義氣、地位、尊嚴(yán)”的追求，沒(méi)有過(guò)多的兒女情長(zhǎng)，張揚(yáng)的是令男兒熱血沸騰的兄弟情誼。所以在演唱時(shí)，為了表示出這方剛的男兒熱血與細(xì)膩的友情，在這首歌的發(fā)音咬字上十分的與想表達(dá)的情感貼切?！拜p輕笑聲在為我送溫暖，你為我注入快樂(lè)強(qiáng)電”，歌詞寫(xiě)的內(nèi)容像是在描述對(duì)當(dāng)年兄弟間相互鼓勵(lì)，喜怒哀樂(lè)都一同承受，面對(duì)不如意時(shí)相互扶持的回憶一般，記憶里美好的畫(huà)面總是值得被珍惜，所以“輕輕笑聲”張國(guó)榮的發(fā)音都十分溫柔，“輕輕”二字的音頭都被濁化掉百分之八十，“笑聲”的“s”齒音也沒(méi)有讓牙齒閉合得特別緊，反倒是輕搭著發(fā)音，猶如“蜻蜓點(diǎn)水”一般的帶過(guò)像羽毛拂過(guò)心間那道最柔軟地方；“你為我注入快樂(lè)強(qiáng)電”，這一句張國(guó)榮演唱的咬字發(fā)音與說(shuō)話的語(yǔ)氣相似，把一個(gè)句子中的主謂唱得十分明了，“為我”二字上稍稍加重，“快樂(lè)”的“快”字重咬“f”的唇齒音，強(qiáng)調(diào)這份快樂(lè)是你給予我的；“輕輕說(shuō)聲漫長(zhǎng)路快要走過(guò)”，同樣“輕輕”二字濁化了音頭，并且將這個(gè)大附點(diǎn)的保持加進(jìn)了休止感，增強(qiáng)了語(yǔ)句間的頓挫感，與前一句對(duì)映，突出了“漫長(zhǎng)路快要走過(guò)，終于走到明媚晴天”，在演唱這一句時(shí)張國(guó)榮明顯增強(qiáng)了該樂(lè)句演唱的力量感，像是對(duì)終于見(jiàn)到美好的晴天抒發(fā)內(nèi)心的感慨一般，是感嘆著往下唱的；“聲聲歡呼躍起，象紅日發(fā)放金箭”，如果說(shuō)前面為了將記憶里的美好回憶婉婉道來(lái)，所以在發(fā)音咬字上比較的輕巧，那第二段歌詞便是對(duì)前面樂(lè)句情感的加深，層次的加厚，所以在這一樂(lè)句上張國(guó)榮演唱得要比前一樂(lè)句更為清晰，將“歡呼躍起”，“發(fā)放金箭”，這些樂(lè)句核心詞演唱得更為有力一些；“輕輕叫聲，共抬眼望高空，終于青天優(yōu)美為你獻(xiàn)”，一句多么美好的詞，快看啊，這天空湛藍(lán)像是特意為你顯露一樣，“共”字的重音是張國(guó)榮為了強(qiáng)調(diào)兄弟情，承前啟后，將情感的基調(diào)為后續(xù)的樂(lè)句鋪好，情緒的積累，層次的加濃，為的就是接下的“擁著你，當(dāng)初溫馨再涌現(xiàn)”，那一個(gè)“擁”字，張國(guó)榮在發(fā)音時(shí)加了一個(gè)小小的上滑音，像是胸中這股感情已經(jīng)迫不及待想要爆發(fā)，更好的將“擁”字咬得更加實(shí)一些，更具爆發(fā)力。我和你相擁抱時(shí)就像回到了過(guò)去我們?cè)?jīng)并肩的溫馨時(shí)刻讓我感慨萬(wàn)分；“今日我，與你又是肩并肩，當(dāng)年情。此刻是添上新鮮”，結(jié)合影片來(lái)聽(tīng)這一句是能夠直擊內(nèi)心的一句，“今日我”在唱完后，張國(guó)榮在“我”字上稍稍拖長(zhǎng)了一些時(shí)值，與后面“與你又是肩并肩”做了一個(gè)更好的銜接，并且在“我”和“你”兩個(gè)人稱上做了重音，突出了字頭，強(qiáng)調(diào)了人物之間的緊密關(guān)系，“當(dāng)年情，此刻是添上新鮮”，是從“當(dāng)年情”向后做了一個(gè)力度的減弱，似乎是含笑在感慨當(dāng)年情義現(xiàn)在再次重逢，只會(huì)讓他們羈絆更加深刻；“一望你眼里溫馨已通電，心里邊從前夢(mèng)一點(diǎn)未改變”，“一望”，“心里”這兩個(gè)句頭咬字清晰，一句能夠把當(dāng)時(shí)電影的場(chǎng)景在聽(tīng)眾腦海中重現(xiàn)的歌詞，加上張國(guó)榮積蓄情感的力量在這一句當(dāng)中爆發(fā)出來(lái)，顯得這種內(nèi)心激動(dòng)的感覺(jué)更加的切實(shí)；最有看頭的一句應(yīng)該是曲末“當(dāng)年情，再度添上新鮮”，相較于前面“此刻是添上新鮮”不一樣，要表達(dá)的內(nèi)涵更為深層次，并且在演唱上，張國(guó)榮將最后的“鮮”做了一個(gè)無(wú)限延長(zhǎng)，語(yǔ)音繞耳，情誼相擁，這種珍貴的友誼在這首

歌曲里逐漸聚攏，化成一個(gè)閃光點(diǎn)，讓人為之動(dòng)容。

《英雄本色2》延續(xù)了第一部電影的情節(jié)，不過(guò)放棄了第一部中的情感糾纏，取而代之的是殘酷的命運(yùn)催生的倔強(qiáng)和堅(jiān)持?！侗枷蛭磥?lái)日子》在速度上比《當(dāng)年情》要稍慢一些，顯然這首歌想要表達(dá)的內(nèi)容比起《當(dāng)年情》要更為濃烈，深刻一些。1988年錄制的歌曲里，張國(guó)榮的音色比起前兩首電影主題曲要更為低沉，唱功也要更為扎實(shí)，低頻的震動(dòng)與這首沉重分量的歌結(jié)合得十分完美?！盁o(wú)謂問(wèn)我今天的事，無(wú)謂去知不要問(wèn)意義”，第一個(gè)“無(wú)”字出來(lái)，因?yàn)榛浾Z(yǔ)中“無(wú)”的發(fā)音聲母為“m”的唇部閉合發(fā)音，所以那種低沉到胸腔在共振的感覺(jué)就為歌曲定了一個(gè)比較灰暗的色彩基調(diào)，和《當(dāng)年情》一樣，張國(guó)榮在演唱主歌時(shí)喜歡在句子中加上休止，用停頓來(lái)增強(qiáng)樂(lè)句的頓挫感。一首偏“灰色”的歌曲，情緒開(kāi)始是較為低落的，對(duì)未來(lái)命運(yùn)的無(wú)知，該何去何從無(wú)法得知這樣一種無(wú)助感在演唱上張國(guó)榮的發(fā)音是比較空泛的；“有意義，無(wú)意義，怎么定判，不想，不記，不知”，從灰暗的場(chǎng)景對(duì)以后進(jìn)行提問(wèn)，在這一句上，情緒隨著疑問(wèn)提高，但是又跟著做出的回答進(jìn)行回落。“有”，“無(wú)”，“怎么”這是三個(gè)疑問(wèn)句的句頭張國(guó)榮都在發(fā)音上做了著重處理，咬字非常的清晰，站在阿杰的立場(chǎng)上來(lái)看，對(duì)于這個(gè)疑問(wèn)他的內(nèi)心十分渴望得到答案，但是卻只能不去想，不會(huì)知，一種無(wú)能為力，甚至帶著一絲絕望；“無(wú)謂問(wèn)我一生的事，誰(shuí)愿意講失落往事”，在“失”字上，張國(guó)榮將這個(gè)字做了斷開(kāi)的演唱，來(lái)突出“失落往事”不如意之情；“有請(qǐng)，無(wú)情，不要問(wèn)我。不理會(huì)，不追悔，不解釋意思”，“不要問(wèn)我”四個(gè)字張國(guó)榮將音頭發(fā)得很重，一字一頓，有著很強(qiáng)烈的抗拒感。和前面后一樂(lè)句一樣，用了三個(gè)“不”字排比，表明了失落往事不愿同人說(shuō)，但也不要問(wèn)我原因是什么，做出的事情無(wú)法挽回，只能夠放眼朝前看。最后的“思”字時(shí)值拉長(zhǎng)了三拍，更好的過(guò)渡到了下一樂(lè)段；“無(wú)淚，無(wú)語(yǔ)”，兩個(gè)對(duì)情感的特寫(xiě)詞語(yǔ)，張國(guó)榮演唱將“淚”和“語(yǔ)”都?xì)w韻到“u”上，中間未作出休止來(lái)增強(qiáng)停頓感，加強(qiáng)后一句的“心中鮮血傾出不愿你知”，同前面“不要問(wèn)我”一樣，“不愿”二字頓挫感加強(qiáng)，咬字變得更加緊，口腔內(nèi)部肌肉鎖緊，情緒表達(dá)就更加直白了；“一心一意奔向那未來(lái)日子”，點(diǎn)題的一個(gè)句子發(fā)音咬字十分清楚，直奔主題，帶出“我以后陪你尋覓好故事”，在“事”字上先漸弱再漸強(qiáng)，讓句末形成了一個(gè)小起伏，將句末拉寬；歌曲快結(jié)尾處的“無(wú)謂問(wèn)我傷心事”的“事”字張國(guó)榮伴演唱時(shí)加入了泛音，更有了些許的無(wú)可奈何；“有時(shí)有陣時(shí)不得已，中間經(jīng)過(guò)不會(huì)知，不會(huì)知”，隨著歌曲最后一個(gè)輕聲唱出的“不會(huì)知”結(jié)尾，情緒比起中間的高潮樂(lè)段依然恢復(fù)了最初的平靜般，想想那些傷心往事，也不想再去提，現(xiàn)今內(nèi)心只有朝著美好的未來(lái)奔走的向往之情，可是《英雄本色2》的核心人物張國(guó)榮飾演的阿杰卻在公務(wù)中殉職，這樣的悲涼與奔向未來(lái)的美好日子看來(lái)還真有一些諷刺。

從三首電影主題曲來(lái)看，張國(guó)榮的發(fā)音咬字在隨旋律的走向以及歌詞的內(nèi)容進(jìn)行變化，中間會(huì)穿插一些小小的二度創(chuàng)作，但是卻與作品十分契合，對(duì)美好場(chǎng)景描寫(xiě)的輕聲細(xì)語(yǔ)，對(duì)澎湃副歌的力量積蓄，他的發(fā)音咬字都在進(jìn)行著靈巧的變動(dòng)，為的只是更貼切的迎合歌曲，使其成為一個(gè)更加細(xì)致的作品。

4.2和諧的腔體共鳴

共鳴對(duì)演唱者音色的好壞，音色的變化起著重要作用。優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的歌聲需要演唱者在演唱過(guò)程中將共鳴腔體打開(kāi)，使聲音通過(guò)各個(gè)腔體的共鳴發(fā)出。歌唱過(guò)程中共鳴的有效運(yùn)用能夠使演唱者發(fā)出的聲音更具穿透力①。歌唱共鳴有三種方法或形式：第一種是口腔共鳴，指聲音從口腔以及喉頭上部的咽腔中獲得的共鳴；第二種為胸腔共鳴，指聲音從胸腔的氣管中得到的共鳴；第三種指頭腔共鳴，指聲音從鼻腔以及額竇、蝶竇等處得到的共鳴。一個(gè)歌者在演唱技術(shù)不夠爐火純青的地步時(shí)，不同位置腔體共鳴運(yùn)用會(huì)導(dǎo)致其聲音發(fā)生變化。張國(guó)榮在演唱時(shí)仔細(xì)聽(tīng)可以發(fā)現(xiàn)他從《默默向上游》開(kāi)始到《奔向未來(lái)日子》腔體共鳴運(yùn)用得愈發(fā)成熟。

首先是演唱時(shí)運(yùn)用到的口腔共鳴，由于粵語(yǔ)發(fā)音的問(wèn)題，所以張國(guó)榮在演唱時(shí)歸韻多往“ang”、“eng”、“ong”、“o”、“ou”上靠，這樣一來(lái)，口腔內(nèi)部打開(kāi)的空間足夠，牙關(guān)打開(kāi)，口腔共鳴就會(huì)運(yùn)用上?！赌蛏嫌沃小贰靶疫\(yùn)不肯輕招手”的“肯”和“手”字，粵語(yǔ)“肯”的發(fā)音為“hang”，“手”的發(fā)音為“sao”，尤其是張國(guó)榮在演唱時(shí)在這兩個(gè)字上著重了發(fā)音，要使得這兩個(gè)字演唱更為圓潤(rùn)，口腔共鳴是必不可少的；“若與失敗再重頭”的“重頭”二字同理，咽壁力量要與口腔共鳴同用，所以這兩個(gè)字唱出來(lái)時(shí)要顯得比較的渾厚，呈縱向發(fā)音；“喝彩聲”的發(fā)音在粵語(yǔ)中是“in”的收音，所以在這里要將口腔和鼻腔同用；歌詞中還有“降”、“拳頭”、“受”、“求”、“好”、“孤舟”、“游”同理。

《當(dāng)年情》這首歌中口腔的運(yùn)用就更為明顯了，“輕輕笑聲在為我送溫暖”，樂(lè)句圓潤(rùn)且流暢，口腔內(nèi)部的打開(kāi)是非常重要的，“為我送溫暖”這幾個(gè)字幾乎上只動(dòng)了唇齒，但是口腔內(nèi)部的空間沒(méi)有進(jìn)行太大變動(dòng)，所以聲音聽(tīng)起來(lái)不會(huì)顯得很干癟；“漫長(zhǎng)路快要走過(guò)”這句歌也是同樣的，唇齒變化少，口腔力量保持，咽壁力量也沒(méi)有松懈；“心里邊，童年稚氣夢(mèng)未污染”，“夢(mèng)”的“ong”收音，“染”字“un”的收音的圓潤(rùn)感都出自張國(guó)榮始終保持的口腔共鳴；同理還有“當(dāng)”、“溫”、“上”這些字。

《奔向未來(lái)日子》慢速度的歌曲對(duì)共鳴要求更高，“無(wú)謂”的“無(wú)”字歸韻在“ou”上，而“意義”雖然是“e”的收音，口腔是呈橫向的，但是張國(guó)榮在演唱過(guò)程中對(duì)“意義”二字口腔內(nèi)始終是打開(kāi)的；“無(wú)淚，無(wú)語(yǔ)”像這兩個(gè)字都是運(yùn)用上了口腔共鳴并且連通到了頭腔，所以聽(tīng)起來(lái)會(huì)有“嗡嗡”作響的感覺(jué)；除此之外，還有“后”、“好”、“往”等字都有運(yùn)用上，使得整個(gè)歌曲聽(tīng)起來(lái)縱向感，有較強(qiáng)的專業(yè)性。

其次是中高音區(qū)運(yùn)用到的頭腔共鳴。張國(guó)榮演唱的三首電影主題曲都沒(méi)有特別高的音，大量音區(qū)都集中在中音區(qū)上，而張國(guó)榮的聲線最為迷人的部分則是他的中音區(qū)，線條柔和，音色沉穩(wěn)，像會(huì)發(fā)光的黑珍珠一般。而這三首電影主題曲張國(guó)榮用他迷人的演唱讓大多人為之傾心，并且唱功逐步增強(qiáng)，共鳴的純熟運(yùn)用讓整個(gè)歌曲的中音區(qū)更加平穩(wěn)。

當(dāng)年演唱《默默向上游》時(shí)張國(guó)榮的音色條件還不是特別穩(wěn)重，但是聲線年輕，音色干凈，只是有些許單薄。本首歌曲的旋律走向起伏并不大，所以基本上是圍繞著中音偏高音區(qū)在上下波動(dòng)，同樣的，由于粵語(yǔ)發(fā)音的原因，頭腔共鳴比內(nèi)地流行歌曲要運(yùn)用得更加頻繁一些，像一些“驟然降”的“降”，“ang”后鼻音的韻母，“用功”的“功”，“ong”的后鼻音，都需要口腔與鼻腔相通，特別是“功”字相對(duì)應(yīng)的是一個(gè)高音，更加需要打開(kāi)頭腔，在這個(gè)韻母保持的同時(shí)將聲音往眉心上靠，使得頭，鼻，口，喉連為一條直線，產(chǎn)生共鳴；“冷雨凄風(fēng)”、“力量”這兩個(gè)詞，“冷”和“量”同樣的運(yùn)用到了頭腔共鳴；除此之外還有“喝彩聲”的“聲”字，越往高音走頭腔共鳴運(yùn)用的比例越大；“鼓手”的“鼓”字、“怒海”的“怒”字同理都運(yùn)用到了頭腔共鳴。

《當(dāng)年情》的旋律分布為兩個(gè)部分，前面A樂(lè)段旋律相近，變化不大，所以也是在張國(guó)榮最優(yōu)質(zhì)量的音區(qū)圍繞，所以“擁著你”的“擁”字，他的旋律音是全曲最高音，越是高的音越想要往上去靠，所以這個(gè)“擁”字張國(guó)榮是運(yùn)用上了頭腔共鳴，使得從咽喉，口腔往上到鼻子直至頭都是相通的；“今日”的“今”字也是同理，因?yàn)樗颓懊娴摹皳怼笔峭瑯拥囊舾?，只是更難的是“今”字在粵語(yǔ)里發(fā)音為“genm”，他是一個(gè)閉口的收音，所以張國(guó)榮把在歸到閉口音前的“en”發(fā)音用到頭腔共鳴，可以讓這個(gè)音更好的唱出來(lái)不被“吃進(jìn)去”。

《奔向未來(lái)日子》顧嘉輝作曲時(shí)也保留了高音較少的創(chuàng)作手法，越是優(yōu)秀的中音區(qū)越要在這個(gè)音區(qū)上讓觀眾產(chǎn)生共鳴，比如：“心中”的“心”字，在粵語(yǔ)中也是一個(gè)閉口收音，這個(gè)音在歌曲中張國(guó)榮唱的十分有爆發(fā)力，所以要依靠頭腔和咽壁的力量讓這個(gè)音“站住”，否則音高上就會(huì)有出入；顧嘉輝在寫(xiě)到“好故事”時(shí)改變了節(jié)奏型，以四分音符對(duì)一個(gè)音，所以“好”字時(shí)值要拉長(zhǎng)，而“ou”的開(kāi)口發(fā)音更容易傾向到頭腔共鳴上。

再者就是偏低音區(qū)的胸腔共鳴。在《默默向上游》中，張國(guó)榮的低音區(qū)不如《奔向未來(lái)日子》般沉穩(wěn)，腔體也不像后者一樣大，尤其是歌曲中的音區(qū)變化不大，只有偶爾的低音出現(xiàn)，比如“成功”的“成”字，雖然張國(guó)榮在演唱時(shí)大部分時(shí)候共鳴腔體都有連帶的胸腔，但是還不夠厚實(shí)；“力量”的“量”字也帶著胸腔共鳴但還是像前一個(gè)字一樣，共振不大，所以不夠厚。

到了《當(dāng)年情》時(shí)仔細(xì)和《默默向上游》進(jìn)行比對(duì)，會(huì)發(fā)現(xiàn)張國(guó)榮在演唱時(shí)胸腔的腔體大了很多，低音區(qū)的演唱更加扎實(shí)，比如在“快樂(lè)強(qiáng)電”的“強(qiáng)”字上張國(guó)榮很好的使用了胸腔共鳴，所以聽(tīng)起來(lái)的感覺(jué)不再是《鼓手》中的少年，而是像穩(wěn)重的中年男人該有的渾厚；“我伴你”的“我”也是張國(guó)榮從口腔，喉腔將這個(gè)音往下送，沉到胸腔，致使這個(gè)低音“我”非常的沉穩(wěn)；“添上”的“上”字，張國(guó)榮在演唱時(shí)將其咬字與發(fā)音分開(kāi)來(lái)，現(xiàn)咬字再發(fā)音形成了一個(gè)時(shí)間差，而胸腔共鳴則運(yùn)用在了發(fā)音上，往下沉，像濃郁的咖啡一般香醇。

《奔向未來(lái)日子》是三首主題曲中技術(shù)最佳的一首，這樣也能看出從1983年到1988年這五年內(nèi)張國(guó)榮的唱功飛速成長(zhǎng)，想必是下了不少功夫。從第一句“無(wú)謂問(wèn)我”就展開(kāi)了他“致命”低音的魅力，聽(tīng)到觀眾心里也跟著共振，穩(wěn)重的低音加上令人沉醉的鼻音，讓人心生感嘆；歌曲中的每一個(gè)“無(wú)”字或重或輕，處理得恰到好處，同樣的音高，張國(guó)榮能夠優(yōu)秀的駕馭，讓人想到一句對(duì)唱歌者的點(diǎn)評(píng)：“會(huì)唱高音的是人才，能唱低音的是天才”，張國(guó)榮就是在一步步往天才靠攏的人才。

無(wú)論是中高音區(qū)的細(xì)膩，還是低音區(qū)的迷人，都是張國(guó)榮通過(guò)不斷的努力在為自己的音樂(lè)一點(diǎn)點(diǎn)積累，慢慢從無(wú)到有，讓自己不斷變得優(yōu)秀，天才與人才這兩者對(duì)于他而言，兼得是必然的結(jié)果。無(wú)論是什么聲樂(lè)作品，也無(wú)論是什么唱法，能夠把其演唱得讓聽(tīng)者感動(dòng)，給人以美的享受就是成功的藝術(shù)，就是具有魅力的藝術(shù)。

4.3得當(dāng)?shù)那楦醒堇[

少年或警察，喜悅或無(wú)奈，失望或彷徨，這是張國(guó)榮在這三部電影中角色的身份轉(zhuǎn)變或者情緒變化，在影片演繹上，張國(guó)榮努力扮演好每一個(gè)角色，對(duì)自己的每一個(gè)鏡頭都要求嚴(yán)格，在音樂(lè)中，他以同樣的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求著自己，將角色以及角色該有的情感代入到歌曲中來(lái)演唱，能夠在主人公的視角結(jié)合上自己對(duì)作曲家創(chuàng)作意圖的以及影片劇情的理解，用豐富的情感將歌曲演繹得更加貼切。

在《鼓手》中，陳子洋這個(gè)逐夢(mèng)少年被父親冷言冷語(yǔ)，鄰居們的嫌棄，同學(xué)的嘲笑，找老師習(xí)鼓也被拒，但是依然通過(guò)他的不斷努力成為業(yè)余樂(lè)團(tuán)的鼓手。所以在《默默向上游》這首歌曲中，歌詞寫(xiě)的正是少年本人，無(wú)論別人對(duì)我的夢(mèng)想做出什么樣的評(píng)價(jià)或者舉動(dòng)我都不能被他們所干擾，我要繼續(xù)做我自己，我要實(shí)現(xiàn)我的夢(mèng)想，在欣賞這首歌時(shí)，我們能聽(tīng)到其實(shí)歌曲的波動(dòng)感不是很大，讓此歌曲有點(diǎn)像對(duì)自己的讀白。少年陳子洋手里握著的這份歌詞就是他本人對(duì)自己最好的鼓勵(lì)，所以張國(guó)榮在演唱時(shí)非常樸素，幾乎是參照著原譜來(lái)演繹出這個(gè)少年內(nèi)心最簡(jiǎn)單的夢(mèng)想。樸實(shí)無(wú)華，大概是形容張國(guó)榮在演唱這首歌時(shí)最好的詞匯，沒(méi)有繁瑣的表演成分，沒(méi)有華麗的自我創(chuàng)作，有的只是最單純的，最淳樸的少年沿著這條音樂(lè)的路向那個(gè)叫夢(mèng)想的方向走過(guò)去。

槍林彈雨，血腥暴力，這是影迷當(dāng)時(shí)對(duì)《英雄本色》做出的評(píng)價(jià)，雖然在該影片中張國(guó)榮飾演的角色不是最核心的人物，但是對(duì)劇情中的兄弟情義，背叛感卻看得真切，所以在演唱時(shí)更能夠凸顯出影片的故事感。張國(guó)榮飾演的宋子杰有一個(gè)制作假鈔卻隱瞞真相的大哥，故事的最開(kāi)始他們關(guān)系親密，無(wú)話不談，加上自己夢(mèng)想的警官終于考成功了，這樣一種輕松的感覺(jué)張國(guó)榮便將其代入歌曲內(nèi)“輕輕笑聲，在為我送溫暖，你為我，注入快樂(lè)強(qiáng)電。輕輕說(shuō)聲漫長(zhǎng)路快要走過(guò)，終于走到明媚晴天”，演唱時(shí)語(yǔ)氣非常的舒服自在，并且輕聲細(xì)語(yǔ)，十分的放松。而后，宋子杰的哥哥因?yàn)楸蛔约菏窒卤撑?，被黑幫打傷后讓警察抓捕，兩兄弟的父親也因?yàn)檫@次的事件被黑幫殺害，從此，阿杰開(kāi)始恨自己的哥哥，“我伴你往日笑面重現(xiàn)”，這句歌詞有一點(diǎn)反諷的意味在里面，所以在演唱時(shí)張國(guó)榮的歌唱情緒是越來(lái)越高的；宋子豪的兄弟小馬哥因?yàn)榈弥约旱睦洗蟊蝗吮撑延谑侨退麖?fù)仇，在后來(lái)等到阿豪出獄兩人再度聯(lián)手時(shí)，小馬哥被亂槍殺害，而阿豪則為了不讓弟弟參與這件“血案”便自己舉槍殺死仇人，阿豪對(duì)阿杰說(shuō)：“你沒(méi)錯(cuò)，只是我們兩個(gè)走的路不同。”兩兄弟才真正和好，阿杰也原諒了阿豪?！皳碇惝?dāng)初溫馨再涌現(xiàn)，心里邊，童年稚氣夢(mèng)未污染；今日我，與你又試肩并肩，當(dāng)年情，此刻是添上新鮮，一望你，眼里溫馨已通電，心里邊，從前夢(mèng)一點(diǎn)未改變；今日我，與你又試肩并肩，當(dāng)年情，再度添上新鮮?！边@幾句歌詞張國(guó)榮演唱情緒高漲，力量積蓄著在這幾句爆發(fā)，不僅是在說(shuō)阿豪和小馬哥的攜手，同時(shí)也是在講述著他與大哥和好的場(chǎng)景，有對(duì)兄弟的惋惜，也有對(duì)重新和好兄弟情的感嘆，百味雜陳。所以在演唱這首歌的時(shí)候張國(guó)榮不僅僅只是以宋子杰的身份來(lái)表達(dá)，同時(shí)他還站在了小馬哥或者宋子豪的身份上來(lái)演繹該歌曲，帶入感十足。

《英雄本色2》的核心人物就是張國(guó)榮所飾演的宋子杰，吳宇森在《英雄本色》里就已經(jīng)為接下來(lái)的劇情發(fā)展、人物塑造埋下了伏筆，他即將成為一個(gè)新的英雄，所以為他重新寫(xiě)了戲份，不讓他像第一部影片中的角色一樣不討喜，至于《奔向未來(lái)日子》要表達(dá)的就是主人公內(nèi)心所要追逐的目標(biāo)了。影片中阿豪獲假釋與警方臥底他的弟弟阿杰一起打入犯罪團(tuán)伙，而阿杰只身潛入集團(tuán)盜取犯罪證據(jù)時(shí)被高英培殺死，影片最后阿豪，龍四，阿健聯(lián)手將高英培殺死為阿杰報(bào)仇。所以《奔向未來(lái)日子》有些許像阿杰的內(nèi)心想說(shuō)又不能說(shuō)出的話，“無(wú)淚，無(wú)語(yǔ)，心中鮮血傾出不愿你知，一心一意奔向那未來(lái)日子，我以后陪你尋覓好故事”，阿杰手握電話，在阿健的攙扶下靠在電話亭旁，槍傷的劇痛讓他臉色蒼白，身上已經(jīng)失去力氣卻還在和電話那頭剛生產(chǎn)完的妻子討論女兒取什么名字，妻子臉上露著喜色卻絲毫不知道阿杰這邊的情況。在演唱這一句時(shí)，張國(guó)榮的顫音處理明顯變強(qiáng)，而歌唱中顫音是豐富和加強(qiáng)歌聲表現(xiàn)力的重要技巧，樂(lè)句的處理上頓挫感加強(qiáng)，奮力忍住要從口中噴涌的鮮血，說(shuō)話一字一停頓，“好故事”是一字對(duì)一音，但是張國(guó)榮演繹出來(lái)更像是阿杰的無(wú)力，斷斷續(xù)續(xù)的說(shuō)話。無(wú)可奈何，未來(lái)的美好日子還那么多，他卻永遠(yuǎn)都不能夠到達(dá)，這未實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)啊，無(wú)法繼續(xù)的身體啊，未來(lái)的一切都變得遙不可知。在這首歌里，張國(guó)榮的演繹讓影片畫(huà)面還原感十分強(qiáng)烈，身臨其境也就是如此吧。

《流行聲樂(lè)M教學(xué)法》中提到：“所有的技巧都沒(méi)有氣息重要。所有的方法都沒(méi)有感情重要。所有的聲音狀態(tài)都沒(méi)有自然重要?！睙o(wú)論是從他演唱的技巧還是他在對(duì)歌曲的演繹上來(lái)，張國(guó)榮能夠傾盡其所能，為了音樂(lè)，為了更好的作品，將他自己投身于其中，足夠的熱情，十足的拼勁，收獲自然盆滿缽滿。

第5章結(jié)語(yǔ)

顧嘉輝通過(guò)對(duì)大量音樂(lè)內(nèi)容的學(xué)習(xí)，不斷使自身的音樂(lè)創(chuàng)作能力變得強(qiáng)大，對(duì)自身的嚴(yán)格要求讓他創(chuàng)作出來(lái)的音樂(lè)值得被人推敲，被時(shí)間驗(yàn)證。即使是相似的音樂(lè)在他的筆下也像擁有了無(wú)盡變換的魔力一般幻化出不同的色彩。所以顧嘉輝能通過(guò)簡(jiǎn)單的歌曲創(chuàng)作手法：模進(jìn)和反復(fù)，使歌曲通過(guò)一次次的來(lái)回變化寫(xiě)出一首首具有簡(jiǎn)約大氣，回環(huán)連綿的歌曲。無(wú)論是在旋律寫(xiě)作還是節(jié)奏節(jié)拍上，顧嘉輝都采用了“極簡(jiǎn)”模式，讓人驚訝的是，縱然作品再簡(jiǎn)單，卻依然能夠成功的吸引聽(tīng)眾，能經(jīng)得起時(shí)間的推敲，受得住眾多樂(lè)評(píng)人的審視，這是值得現(xiàn)如今流行影視音樂(lè)制作所學(xué)習(xí)的，如何去創(chuàng)作出有價(jià)值，不被時(shí)代淘汰的作品呢？這還需要不斷的積累與吸收。

張國(guó)榮的音樂(lè)人生是艱難的，可是他演繹出來(lái)的作品是成功的，不僅讓自身十年磨礪后最終發(fā)光，還在一定程度上成功帶動(dòng)了當(dāng)時(shí)香港電影音樂(lè)的發(fā)展，造就了一個(gè)德藝雙馨的才子。他的演唱就像他本人一樣，細(xì)膩的談吐，溫潤(rùn)的氣質(zhì)，在他的演唱里處處可“見(jiàn)”，通過(guò)不斷的學(xué)習(xí)、打磨讓自身的專業(yè)技巧更加的穩(wěn)重?？墒菬o(wú)論他多么受歡迎，多么受追捧，他還是能夠?yàn)閷?duì)音樂(lè)這么一往情深，依舊謙虛慎言，只為在演唱技巧上再純熟一點(diǎn)，在歌曲演繹上再“走心”一些。但終歸一點(diǎn)，用心二字最為關(guān)鍵。

通過(guò)結(jié)合顧嘉輝與張國(guó)榮的音樂(lè)人生來(lái)分析這三首音樂(lè)作品會(huì)發(fā)現(xiàn)，看似簡(jiǎn)單的音樂(lè)，實(shí)際上要包含他們多少的用心。為了音樂(lè)要營(yíng)造出的氛圍，顧嘉輝要用心投入；為了演唱能夠打動(dòng)人心，張國(guó)榮要用心演繹。所以說(shuō)一首歌曲擁有一個(gè)歌手很簡(jiǎn)單，可是一首好歌想要擁有更優(yōu)的歌者卻并非易事，制作一首歌曲要花費(fèi)大量時(shí)間精力，需要精雕細(xì)琢，這遠(yuǎn)比我們想象中的歌曲創(chuàng)作難太多。用心，這兩個(gè)字真是當(dāng)代流行音樂(lè)中所缺乏的東西，不僅僅是歌手要用心，創(chuàng)作者也要為了創(chuàng)作出好的作品而不斷的去學(xué)習(xí)，融合更多的音樂(lè)元素到現(xiàn)在的音樂(lè)中，推陳出新固然重要，但是絕不能夠忘本，讓音樂(lè)成為沒(méi)有靈魂，沒(méi)有內(nèi)心的“四不像”。無(wú)論什么聲樂(lè)作品，也無(wú)論什么唱法，能夠讓聽(tīng)者感動(dòng)，給人以美的享受就是成功的藝術(shù)，就是具有魅力的藝術(shù)。對(duì)旋律的把握，對(duì)節(jié)奏的推敲，對(duì)歌詞的反復(fù)琢磨，對(duì)歌手的嚴(yán)格要求，只有一步步過(guò)關(guān)后，才能真正向好的音樂(lè)逐步靠攏。