在芭蕾舞歷史的早期，遠(yuǎn)沒(méi)有我們今天所看到的如此高大上，其中不凡充充滿著暗黑，其中也包括為芭蕾做出改革和創(chuàng)新的舞者也不能免俗，在這里給大家介紹這樣倆位舞者：

1. 瑪麗?卡瑪戈（Marie Camargo， 1710年4月15日-1770年4月20日），她從小就接受舞臺(tái)訓(xùn)練。1726年5月5日，她在巴黎歌劇院首次登臺(tái)表演?？R戈以其驚人的技巧和充沛的精力，以出色的表演了“Entrechats”和“Cabrioles”，令觀眾眼花繚亂。她成為了第一個(gè)跳“Entrechat quatre”的舞者，她立刻風(fēng)靡一時(shí)。她為芭蕾舞帶來(lái)了兩項(xiàng)創(chuàng)新，將高跟鞋變成了便鞋，她是第一個(gè)穿過(guò)芭蕾舞短裙和現(xiàn)在標(biāo)準(zhǔn)的芭蕾舞緊身衣的女性。

2. 瑪麗?莎萊（Marie Sallé，1707-1756），是第一個(gè)著名的芭蕾女舞者，也是第一個(gè)編導(dǎo)芭蕾的女性，她也在其中跳舞。作為一名編舞家，她將芭蕾舞劇的音樂(lè)、服裝和舞蹈風(fēng)格與主題結(jié)合在一起，從而預(yù)見(jiàn)到18世紀(jì)晚期由編舞家讓-喬治?諾維爾所作的改革。她認(rèn)為服裝應(yīng)該反映和代表角色，這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)新穎的想法。這產(chǎn)生了一種“現(xiàn)實(shí)主義”的感覺(jué)，這在芭蕾的發(fā)展的歷史中在很大程度上被忽視了，她提出來(lái)也允許讓女舞者的身體有更多的自由，特別是，允許她們有更多的機(jī)會(huì)，而不受笨拙和精致的服裝在舞臺(tái)上的限制。她把服裝從厚重的長(zhǎng)裙改成了飄逸的薄紗面料，給人一種震撼和愉悅的感覺(jué)。她表演時(shí)經(jīng)常不穿裙子或緊身胸衣，反對(duì)傳統(tǒng)服裝，接受一個(gè)非常嚴(yán)格的時(shí)代的性別規(guī)范。

她們倆位都師從芭蕾大師弗朗索瓦絲?普雷沃斯特（Fran?oise Prévost ，1680-1741）學(xué)習(xí),是他兩個(gè)最杰出的學(xué)生。雖然這兩位舞者一起學(xué)習(xí)，但他們的舞蹈方式卻截然不同?？ì敻瓿蔀榱思夹g(shù)型舞者，而莎萊成為了表演型舞者。

在賈科莫?卡薩諾瓦（Casanova Giacomo，1725-1798，是極富傳奇色彩的意大利冒險(xiǎn)家、作家、“追尋女色的風(fēng)流才子”。18世紀(jì)享譽(yù)歐洲的大情圣）的《卡薩諾瓦的生活史》第三卷中，記錄了瑪麗?卡瑪戈的風(fēng)流往事：

緊接在迪普雷（Dupré）之后，我看見(jiàn)一個(gè)女舞蹈演員像個(gè)瘋女人一樣在舞臺(tái)上跑來(lái)跑去，迅速地向左右兩邊懇求，但幾乎沒(méi)有站起來(lái)，并且猛烈地鼓掌。

“她就是那位著名的卡馬戈，我的朋友，您正是及時(shí)地來(lái)到巴黎來(lái)看她的。她也六十歲了。她是第一個(gè)敢跳的女舞蹈家，在她之前的人都不敢跳，最妙的是她不穿胖次?！?/p>

“對(duì)不起，我看見(jiàn)了?！?/p>

“你看到了什么?”那只是她的皮膚，說(shuō)實(shí)話，并不是白色的?！?/p>

我后悔地回答說(shuō)：“卡馬戈，”，“我不喜歡;我更喜歡迪普雷?！?/p>

一個(gè)愛(ài)慕她的人，一個(gè)很老的男人，站在我左邊，他說(shuō)，她年輕的時(shí)候，她會(huì)跳“巴斯克躍步”（Saut de Basque，巴斯克是地跨西班牙和法國(guó)。這里指的這種舞步具有“西班牙風(fēng)格”或“法國(guó)風(fēng)情”），甚至?xí)癎argouillade”，即使她不穿胖次跳舞，他也從沒(méi)見(jiàn)過(guò)她的大腿。

“可你從沒(méi)見(jiàn)過(guò)她的大腿，你怎么能發(fā)誓說(shuō)她沒(méi)穿胖次呢?”

“哦，這類事情很容易查明。我知道這位先生是個(gè)外國(guó)人?！?/p>

“你說(shuō)得對(duì)。”

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芭蕾舞現(xiàn)在被稱為“高雅藝術(shù)”，但是，早期芭蕾也曾被用來(lái)在街頭賣(mài)藝，而且，色情也是其主要元素。早期芭蕾舞者開(kāi)始穿上足尖鞋，主要展示女舞者的腳部動(dòng)作。如果僅僅這樣理解早期足尖舞，往往不能了解它的真相。歐洲中世紀(jì)時(shí)，婦女都穿很長(zhǎng)的裙子。因此，用足尖鞋來(lái)舞蹈名義上為了要表現(xiàn)腳部動(dòng)作，表演者的裙子就要剪短。腳尖舞最早在歐洲街頭演出的時(shí)候，大都是在一個(gè)高出地面的平臺(tái)上演出，再加上被剪短的裙子，會(huì)有什么結(jié)果呢？當(dāng)時(shí)絕大多數(shù)女性都不穿內(nèi)衣，當(dāng)然也沒(méi)有胖次（因?yàn)槟菚r(shí)還沒(méi)有一個(gè)叫胖次的東東，當(dāng)時(shí)穿著一種寬松的褲子作為內(nèi)衣，在襠部是打開(kāi)的）。因此，女演員身著短裙，在街頭表演腳尖舞，其實(shí)就是以“春光乍泄”來(lái)招徠觀眾。直到18世紀(jì)后期，巴黎市政府才有一項(xiàng)法律規(guī)定：芭蕾舞演員必須穿“束褲”。失去了色情吸引觀眾的手段，腳尖舞不得不尋找其他方式生存下去，最終不得不變成現(xiàn)在的“高雅藝術(shù)”。

一直到十七世紀(jì)的八十年代，芭蕾舞臺(tái)上都在由男子反串女角。稍后才有女舞者出現(xiàn)。穿著傳統(tǒng)的宮廷服裝，帶裙箍的襯裙，高跟鞋。1720年左右，卡瑪戈和莎萊在舞臺(tái)上相互競(jìng)爭(zhēng)，為了在動(dòng)作難度上超出對(duì)手，同時(shí)為了更吸引觀眾喜看女舞者的"春光乍泄"，高跟鞋換成了軟底鞋，拖到腳踝的裙子被改短到小腿上部，累贅的襯裙則被更輕盈的一種貼身內(nèi)衣取代。增加了不少踢腿和旋轉(zhuǎn)的動(dòng)作。那個(gè)時(shí)代里，劇院里坐在池座的都是普通下層的觀眾，給坐在前排這個(gè)區(qū)域那里的觀眾帶來(lái)了與其他觀眾不同的視野， 他們經(jīng)?？梢钥吹桨爬傥枧輪T的“春光乍泄”，他們于其說(shuō)是在欣賞芭蕾，實(shí)為在湊熱鬧看香艷，而有些比較大膽的女舞者索性裙子底下什么都不穿，漸漸引起風(fēng)化管理當(dāng)局的注意，此后，女舞者們被要求穿上雙層襯褲，用以確保。教廷更認(rèn)為襯褲應(yīng)當(dāng)是藍(lán)色或黑色的，以防肉色襯褲誤導(dǎo)觀眾。

在《卡薩諾瓦回憶錄》（Casanova. Memoiren）中記載了另一個(gè)幽默的故事，芭蕾舞者妮娜（Nina）是個(gè)葡萄牙美女，來(lái)到巴塞羅那后加入芭蕾舞團(tuán)，舞技不高，獨(dú)擅一項(xiàng)高踢腿的跳躍動(dòng)作，演出的頭一個(gè)晚上她就得了個(gè)滿堂彩，原因是她的腿踢的太高了，掀起了裙子露出了襯褲，讓觀眾們看到了久違的襯褲。按照當(dāng)?shù)匾?guī)矩，舞蹈表演是不允許暴露襯褲的。違者罰款一塊金幣。妮娜卻不知道本地規(guī)矩，聽(tīng)到喝彩聲反而用力的表演，又踢跳一次，折合金幣兩枚。稍后她被告知因表演違規(guī)，須繳納官庫(kù)罰金兩枚金幣，賭咒發(fā)誓也無(wú)濟(jì)于事，妮娜只得乖乖繳錢(qián)。

第二天晚上，妮娜索性脫了襯褲，繼續(xù)表演其高踢腿，整個(gè)劇場(chǎng)為之瘋狂。惹惱了包廂里總督大人，找來(lái)風(fēng)化督察要懲罰這個(gè)放肆的芭蕾舞者，同時(shí)，“把她帶來(lái)這里?！蹦菽日驹诳偠矫媲?，神態(tài)無(wú)辜又無(wú)禮?？偠秸f(shuō)你何其大膽乃爾，妮娜卻說(shuō)：“是啊，我可并沒(méi)有違犯您的法律啊，沒(méi)人會(huì)再看到襯褲了，我早就做好了準(zhǔn)備，預(yù)先就脫了精光。”隨員們不得不強(qiáng)忍大笑，總督卻無(wú)可救藥的愛(ài)上了這個(gè)詼諧漂亮的姑娘。