人文清華 張筱帆

大家先來看一組十二生肖主題的作品，是不是有一種強(qiáng)烈的親切感？毛茸茸的筆觸，熟悉的題材，萌萌噠的風(fēng)格，栩栩如生的動物形象呼之欲出。

這些都是聯(lián)合國教科文組織和平藝術(shù)家、清華大學(xué)文科資深教授、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授韓美林先生的作品。生肖文化是中國傳統(tǒng)文化中具有永恒魅力和持久生命力的組成部分，在韓美林先生看來，生肖文化通過特別的藝術(shù)表現(xiàn)形式，可以在新的時代下煥發(fā)出新鮮的光彩。

刷水畫的誕生

在這些作品中，有一些正是韓美林先生獨(dú)創(chuàng)的刷水畫。

刷水畫，顧名思義，即先在紙上刷上一層水，再在水上作畫。上世紀(jì)七十年代，韓美林先生想畫畫，無奈他剛從冤獄中釋放，生活拮據(jù)，條件艱苦，沒有辦法買到專門畫水墨畫的宣紙，后來因為一位學(xué)生的哥哥在安徽淮南辛莊子礦上賣飯票，有一陣就到礦上吃飯，工會做宣傳的人給了他一些保定水彩紙，供他作畫用。但那是水彩紙，因材質(zhì)不同于宣紙，墨沾上去容易暈開，并不適合畫水墨畫。

在西洋的水彩紙上畫傳統(tǒng)的水墨畫，不能拘泥于傳統(tǒng)做法。于是韓美林先生改進(jìn)畫法，先在水彩紙上刷上淡淡的清水，在紙張半干未干的時候，迅速下筆作畫。在水上畫畫，對墨的控制顯得尤為重要。韓美林先生這樣形容剛開始嘗試刷水畫的場景——“開始是亂流，不是濕得太透了，就是濕得不夠，還沒畫完，都干了?！?/p>

最初韓美林先生的嘗試并沒有成功，后來又畫了不知道多少張，直到墨能夠順著暈開的水產(chǎn)生奇特的暈染效果后，韓美林先生心里才算踏實了，等水干了，再把紙往上一鋪一抹，這一獨(dú)特的暈染手法，將傳統(tǒng)水墨與現(xiàn)代水彩畫效果融于一體，小動物們毛茸蓬松的姿態(tài)也隨之生動展現(xiàn)出來。

墨如何暈染得深，暈染得漂亮，都是有技巧的，有技術(shù)性要素蘊(yùn)含其中。

作畫過程中，動物眼中的留白又是一個難點，若把握不好暈染的度，暈染過了就畫不出眼睛來。一次機(jī)緣巧合，韓美林先生受到小朋友的啟發(fā)，找到了控制暈染的方法。那次作畫，韓美林先生家中來了些客人，他畫駱駝的時候，一下就暈染出了毛茸茸的效果。圍觀作畫的客人中有一個小孩，他第一次見到刷水畫能畫出如此逼真的動物毛發(fā)效果，好奇地伸出油乎乎的手按在畫上，這時神奇的事情出現(xiàn)了——手指印的地方出現(xiàn)了一小塊留白。原來刷完墨后，在墨汁還未干時，用手指按下去，眼白就出現(xiàn)了。發(fā)現(xiàn)這一方法，韓美林先生高興極了，“孩子幫了我一個大忙！”

刷水畫，在畫法上既像水彩畫，又像國畫的新特征，在美術(shù)史上開拓了新的途徑。韓美林先生用這種打破常規(guī)的繪畫方式，創(chuàng)作出一批深受大眾喜愛的作品，這些作品被廣泛運(yùn)用到了郵票設(shè)計中。

患難見真情的動物好友

在韓美林先生的刷水畫中，有一幅著名的代表作《患難小友》，畫的是一只可愛的小狗。

著名作家余秋雨曾言：“韓美林是飽嘗苦難的人，但在他的作品中，看不到任何災(zāi)難的痕跡，看到的是一片歡悅、一片愛心、一片天真。那么多沒有仇恨的小動物，展現(xiàn)人和動物的平等，以及人和自然的友好、人和人的友善。”韓美林先生愛動物之深切，離不開動物陪伴他走過的苦難歲月。

文革期間，韓美林先生在淮南瓷器廠勞動的日子，“每天都像牲口一樣，干活完睡覺、睡完覺干活”，因為被誣陷為“反革命”，沒有人敢理他，他只能獨(dú)自一人勞作、生活，精神上的折磨遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于身體上的勞累。

有一次，韓美林先生獨(dú)自在樹下吃飯，一只小狗到他跟前轉(zhuǎn)悠，韓美林先生擔(dān)心它餓著，就分給它一點饅頭之類的食物。食物在當(dāng)時是短缺的，小狗在別處沒有得到任何人的理睬，而在韓美林先生這里卻得到了食物，于是它常常圍著韓美林先生轉(zhuǎn)，和他一起玩。這只小狗成為了韓美林先生艱難時刻的一束光，照進(jìn)了黑暗，給予他極大的精神支持。

后來，韓美林先生遭遇批斗和游行，只有這只小狗一直跟著他。不幸的是，它被游行批斗者的三大棍棒打斷了脊梁，痛苦離世。但韓美林先生當(dāng)時并不知情，直到出獄后，他去拜訪這只小狗的主人，想探望這只小狗時，才得知噩耗。對小狗的哀思化作韓美林先生的創(chuàng)作靈感，他提筆畫下了它，并將畫作命名為《患難小友》。

除了這只“患難見真情”的小狗，韓美林先生還畫了許多可愛的動物，開創(chuàng)了獨(dú)特的畫風(fēng)。

韓美林先生畫馬是出了名的，且獨(dú)特的色彩與不拘一格的姿態(tài)自成一派。韓美林先生畫馬秉承古人之法“畫馬之法，畫骨力神氣為上，畫肉次之，畫毛又次之”，寥寥幾筆就將馬的神韻活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來。韓美林先生筆下的馬線條簡潔、色彩剔透，其呼之欲出的神態(tài)仿佛隨時將要沖出畫卷，奔向草原。

充滿童真的“動物世界”

在水墨動物畫中，韓美林先生喜歡用流暢的弧線和直線來概括形體結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵部位以及它們之間的關(guān)系，再輔以墨色，畫出動物皮毛的質(zhì)感。他筆下的動物畫，造型奇特，神態(tài)逼真，憨態(tài)可掬，表現(xiàn)出了天真爛漫的童真和獨(dú)具現(xiàn)代審美的藝術(shù)特色。

從韓美林先生的動物畫中也能夠窺見其對藝術(shù)與美的理解。讓這些毛茸茸的小生靈真正生動起來的，正是韓美林先生對美好事物的感知，與對創(chuàng)造真善美的堅持。他曾說過，他把筆下這些動物都當(dāng)作自己的孩子來看，對它們充滿了愛，所以在他筆下，哪怕是一只小老鼠，也萌得讓人心動。正如韓美林的夫人周建萍所言：“美林對于那些小動物所呈現(xiàn)的愛心，幾乎是極盡所能?！?/p>

愛自然、愛生靈、愛一切美好的事物，正是因為韓美林先生心中的大愛超越了苦難，才能夠讓這一筆一劃如此可愛，如此令人憐惜。